建筑大师—罗伯特·文丘里建筑鉴赏
内容提要：文丘里（Robert Venturi）在20世纪60年代的反思风潮里提出了一个主张：建筑应该推崇并追求“复杂性和矛盾性”。他把古典建筑惯用的一些符号切切碎，也不管是哪个时期的来路，就不吝地装进一个盘子里端上桌来。文丘里的作品与著作与20世纪美国建筑设计的功能主义主流分庭抗礼，成为建筑界中非正统分子的机智而又明晰的代言人。他的著作《建筑的复杂性和矛盾性》（1966年）和《向拉斯维加斯学习》（1972年）被认为是后现代主义建筑思潮的宣言。
文丘里反对密斯·范·德·罗的名言“少就是多”，认为“少就是光秃秃”。他认为现代主义建筑语言群众不懂，而群众喜欢的建筑往往形式平凡、活泼，装饰性强，又具有隐喻性。他认为赌城拉斯维加斯的面貌，包括狭窄的街道、霓虹灯、广告牌、快餐馆等商标式的造型，正好反映了群众的喜好，建筑师要同群众对话，就要向拉斯维加斯学习。于是过去认为是低级趣味和追求刺激的市井文化得以在学术舞台上立足。
文丘里的代表作品有费城母亲住宅、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆、俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美术馆、新泽西州大西洋城马尔巴罗·布朗赫姆旅馆的改建等。
一、生平简介
罗伯特·文丘里是美国建筑师。1925年6月25日生于费城，就学于普林斯顿大学建筑学院，1950年获硕士学位，1954－1956年在罗马的美国艺术学院学习，后曾在O.斯托诺洛夫、E.沙里宁、L.卡恩等人的事务所任职。1957－1965年在宾夕法尼亚大学建筑系任教。1958年起在费城开设共同事务所。1964年和洛奇一起开办事务所。1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑师及该学院理事（1966－1971），1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计学院顾问。 二、设计之路
文丘里早期的工作受到路易。艾瑟铎。康和艾罗·萨里南的影响，同时也受到米开朗基罗、帕拉第奥、勒。科布西耶和阿尔瓦。阿尔托很大的影响。他说道：“在所有作品中，阿尔瓦。阿尔托的作品对我的启示最大。它最具动感、最有联系性，是学习艺术和技术最丰富的来源”。文丘里设计的建筑总是与社会、文化相关。他的创意灵感来源于所有的历史建筑和现有模式，因此他所设计的建筑既有个性，又与当地环境紧密相连。尽管他已经放弃了许多信仰，但他的作品还是被认为是后现代时期的一部分。 三、设计理念与方法
罗伯特·文丘里的作品与著作与20世纪美国建筑设计的功能主义主流分庭抗礼，成为建筑界中非正统分子的机智而又明晰的代言人。他的著作《建筑的复杂性和矛盾性》（1966年）和《向拉斯维加
斯学习》（1972年）被认为是后现代主义建筑思潮的宣言。他反对密斯·凡·德罗的名言“少就是多”，认为“少就是光秃秃”。他认为现代主义建筑语言群众不懂，而群众喜欢的建筑往往形式平凡、活泼，装饰性强，又具有隐喻性。他认为赌城拉斯维加斯的面貌，包括狭窄的街道、霓虹灯、广告牌、快餐馆等商标式的造型，正好反映了群众的喜好，建筑师要同群众对话，就要向拉斯维加斯学习。于是过去认为是低级趣味和追求刺激的市井文化得以在学术舞台上立足。 设计的时候，文丘里喜欢将简单而有美丽雕花的格式合并在一起，还经常在全面设计规划图中将讽刺和喜剧寓于其中，常以国际风格和流行艺术为指导，其作品还被当作设计平面的典范，这些模式常具有纪念性和装饰性。他以标记和符号为装饰，运用简单的几何图形，并将其融入他的设计中。他说道：“建筑学应该涉及到建筑的社会和历史之间的关联”。文丘里总在盛大的背景下将联系和同化合为一体，使他的建筑以一种和谐的方式与当地的环境相得益彰。他们不会因为已有的目的而忽视四周的环境，他这样说道：“我喜欢建筑中的复杂性和对立性，这建立在近代观点的模糊性和丰富度中，还包含在与艺术的联系之中”。在他的设计中，他常常用大面积的窗户去扩大传统的半圆形窗户，这样的圆形窗在他设计的建筑中经常出现。 罗伯特·文丘里的代表作品有费城母亲之家、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆、俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美术馆、新泽西州大西洋城马尔巴罗·布朗赫姆旅馆的改建等 四、代表作品鉴赏
1、母亲之家
文丘里建造的第一个重要项目就是他母亲的住宅，它建于1961年至1964年间。其设计以一个象征性的设想为基础，而不是以纯粹的空间抽象为基础。设计是以烟囱和壁炉为核心，从那里就能感觉到空间被拉伸
了，空间从壁炉随着烟囱的上升而拉伸，直到最后于房子分离，浓缩的原理在这里变得非常复杂和有趣。他通过“文丘里住宅”提出了自己的后现代主义形式宣言――不反对现代主义的核心内容，而在于改变现代主义单调的形式特点。
使用古典主义的三角山花墙(pediment)、拱券结构为符号，在三角山花中间开缝，形成嘲讽、戏谑的特征，因此奠定了这个流派的后现代主义风格的基本特征基础。
2、宾夕法尼亚州费城公会大楼
深褐色的砖墙双鸿窗户召回传统费城排屋 ， 甚至像爱德华公寓背上的物业单位。 其效果并不常见，但是，因为他们巧妙的比例特别大。 在这些因素的规模几乎陈腐变化造成的紧张局势表达对这些门面，现
在改为常规和非常规同时形式的质量。
大轮暴露在街头门面中心栏是黑色抛光花岗岩。它容纳并强调地下特殊入口开放，它与白色，玻璃砖的地区，一直延伸到二楼中间的这一小部分街道门面对比。在此楼的阳台栏杆 ， 像在其他楼层一样，既穿孔钢
板，但在这里他们的画 ，尽管重大变化 ，而不是黑白色 ，创造这方面的表面连续性。在顶楼的中央窗口 ，反映了在休息室里的特殊的空间配置 ，涉及到以下的入口处，增加了街道上建设规模 ， 并在入口处。它的拱形状 ，又允许一个非常大的开放穿透墙壁 ， 但留在墙上的一个洞 ，而不是在框架中的空白。在这个轴心之上电视天线 ，超出了建筑物的高度一致 ，否则不断加强这种规模轴在中央门面区更改，并表示在阿涅特在入口处的纪念性类似的那种。 凭借其氧化金表面天线，可以解释为：抽象，如在Lippold方式雕塑，作为象征老人，谁花那么多时间看电视。
内部空间被定义复杂的迷宫的墙壁，它容纳了一栋公寓楼非常复杂和多样的程序，并制定了非正规平板施工允许的。有一个体积最大的室内
和走廊最小的空间。该走廊是一个不规则的变化 ，而不是一个隧道的剩余空间。