引人注目的项目。但现在正是我把握新机会的时候，对下一阶段个人事务所的新工作我感到非常兴奋。” 奥雷·舍人的个人声明表明要自立门户。
2004 年普利兹克建筑奖的获奖者扎哈·哈迪德与奥雷·舍人有相似教育与工作背景，她1972 年考入“AA 建筑联盟学院”时，库哈斯正好在这所学校执教，是她的导师。扎哈·哈迪德毕业后曾在大都会建筑事务所工作，自立门户后成为库哈斯的强劲竞争对手。在广州歌剧院项目的竞争中，库哈斯的设计太前卫，没有被理解和接受，扎哈·哈迪德事务所最终中标。
对于奥雷·舍人的离开，库哈斯表示：“在发展大都会建筑事务所北京办事处方面，奥雷·舍人起了举足轻重的作用，成功地领导了央视大楼项目的建设。在合作15 年之后，我们现在决定分开，但我仍然希望能够在亚洲进一步扩大事务所的业务。”同时，他宣布戴维·贾诺特(David Gianotten) 将接替奥雷·舍人，主管北京和香港办事处。
十几年前，23 岁的戴维·贾诺特还只是个无名小卒，他参加了大都会建筑事务所组织的一场辩论会，与所有呈览作品的作者一起讨论项目。库哈斯也参加了这个活动，并不停地驳斥戴维。最终，戴维赢了，那是他和库哈斯第一次见面。从那以后，他们一直保持联系。
1995 年，奥雷·舍人加入大都会建筑事务所时，只有24 岁；成为合伙人并担任央视大楼项目的负责人时，刚刚31岁。
戴维·贾诺特是否会因为“西九龙文化区”或其他项目而声名大振尚不得而知，库哈斯对他的大胆任命连戴维本人也认为是一个很大的机会。采访结束时，库哈斯把身边的戴维介绍给记者：“如果你还有任何的问题，可以采访戴维，他更熟悉我们在亚洲的工作。”这也许是库哈斯的建筑师明星梦工厂中的下一个扎哈·哈迪德。
央视大楼让身份和约束得到一种解放
B：在迪拜遭遇经济危机之后，你在迪拜雄伟的设计“滨水城”进行得并不如预期般顺利，未来有什么打算？
R：它被搁置了，所有的事都暂停了，也有可能计划会改变，但是我们现在还不知道。
B：相比在欧洲和美国的一些项目，最近几年你在中东和亚洲，尤其是中国的项目显得更壮观且华丽，是因为这些项目有更多的预算，给予你的设计才华更大的发挥空间吗？
R：不，我不认为是因为有更多预算的缘故，我觉得他们更加野心勃勃。他们的雄心壮志显而易见，不仅和建筑有关，还扩展到方方面面。那些方案不仅仅只和钱有关。
B：游历于东方与西方之间，你是否遇到过难题？
R：经过仔细观察，我猛然间发现东西方建筑方式之间存在着本质区别。在西方，人人都抨击事物；而在亚洲，人们在各种事物间寻找协调。我来自欧洲，但希望和中国人建立合作，希望和顶尖的有才华的建筑人才进行合作，学习中国建筑师们的技术诀窍。
B：如今回头来看央视大楼，你怎么看待自己的这个作品？
R：我认为央视大楼最大的特色是在这样一个受到诸多约束、大部分框架都已经正式铺就，而且身份角色非常清晰的城市里，竟然还能构成一个不断变换面貌的整体。它似强似弱，似大似小。你可以将它看作一个缺口，也可以看作一根柱子或一个锤子。这种整体的变幻性也对中国社会产生了影响，让身份和约束得到一种解放。
B：在建筑的实用性被限定的情况下，建筑师如何发挥？
R：不管是在哪里，构造建筑物的紧迫程度都是差不多的。建筑的焦点始终存在于安全、风土地貌和成本，还有一些详细描述的精确要求。比如规模多大，造价多高，能容纳多少人。这些要求是我们无能为力的，通常也不能表示反对。但我们会尽量研究如何满足这些要求。所以我们就有必要探讨各种背景应当提供的价值。比如文化潜力、传统、体验需求和活力，并探讨一种特殊文化里的重点是什么。这些因素会帮你界定设计范围，你需要明确它们。
B：对于台北表演艺术中心的成功竞标，可以从你以前的哪些工作中获取经验？
R：葡萄牙波尔图音乐厅的设计是OMA 在那之前的成功作品。形式处理、创新技艺和彰显背景是台北表演艺术中心设计的核心元素。设计台北表演艺术中心时候，我们不是考虑将夜市搬迁，而是在夜市的上方修建剧院。
B：记者的工作经历对你现在所从事的工作有哪些利弊？
R：记者的求知欲和建筑师的改变欲之间是存在冲突的。比如，台北是一个活力四射的城市。总体来说，台北人比世界上任何地方的人都睡得晚。这使得台北的夜生活极其精彩。在有些区域，公共场所的利用率非常高。作为一个记者，我可能比较关注餐馆。而作为一个建筑师，我更关注的是改变现状。所以身为记者的我喜欢保持原状，而身为建筑师的我则喜欢在上面打造建筑，所以实际上我们可以利用现有的活力和人流。”
B：你一直都是建筑的教育者，这个工作对于你的意义是什么？
R：我采取不同的方式动员我的学生和我分享知识。每个人不可能知道所有的事，通过交流，产生知识。我之所以对教育感兴趣，因为我觉得它是一种创造知识、发现新的可能性的方式。我们正准备在莫斯科进行一项尝试，在不同的教育环境中进行沟通，学会在陌生的环境中发问，应对不同的环境。
B：北京市民把央视大楼通俗地叫做“大裤衩”，你介意这个名字吗？
R：我并不认为这有什么问题，对我来说无所谓。但那不是我们这些建筑设计者想控制或者可以控制的事情。我最想说的是，在这个大楼的背后，我们并没有刻意隐藏任何的特殊含义。
B：OMA 建筑事务所早已将分支机构设到了北京和香港，并深入地参与到珠三角的城市规划和建设中。你是否想过在上海或者长三角设立分支或参与某些重大项目的竞标？
R：不，还没有。因为我在这里没有什么可做的事。我们在香港和北京的分支都有各自的工作，所以如果在上海也有项目的话，也许我们会到上海来。
B：作为建筑师，你总是给人留下一种严肃而冷静的印象。几十年的建筑师生涯中，有什么爱好一直与你相伴？
R：不知道这算不算你所说的爱好。无论身处世界的任何角落，我每天都会游泳，在我看来这是直接介入当地文化的最佳方式。
建造复杂
被称为“好看难建”的央视新大楼在2004年10月21日动工。除了“侧面S正面O”的奇特造型外，央视新大楼的安全也一直备受关注。国内许多专家仍认为大楼设计过于复杂，全楼先天性倾覆力巨大，抗冲击破坏力差。就此，莎瑞详细介绍了大楼设计的安全考虑。 整体构架
据设计师介绍，央视大楼的结构是由许多个不规则的菱形渔网状金属脚手架构成的。这些脚手架构成的菱形看似大小不一，没有规律，但实际上却经过精密计算。作为大楼主体架构，这些钢网格暴露在建筑最外面，而不是像大多数建筑那样深藏其中。奥雷·舍人说，这样压力基本都能沿着系统传递下去，并找到导入地面的最佳路径。从外观上看，大楼有一部分钢网结构（包括拐角等压力较大部位）比较密集，它们也是整体设计思想的一部分。 由于大楼的不规则设计造成楼体各部分的受力有很大差异，这些菱形块就成为了调节受力的工具。受力大的部位，将用较多的网纹构成很多小块菱形以分解受力；受力小的部位就刚好相反，用较少的网纹构成大块的菱形。 塔楼连接 塔楼连接部分的结构借鉴了桥梁建筑技术，不同的是，如果把那部分看作“桥”，它将是一座大得出奇、非常笨重的桥。这个
桥的某些部分有整整11层楼高，桥上还包括一段伸出75米的悬臂，前端没有任何支撑。 北京建筑行业对建造这个设计方案并无现成的规范可用，于是，北京市政府组织13位结构专家成立了一个特别小组。在设计竞赛两年后，央视新总部大楼获准开工建设。接下来，专家组做了一个3层楼高的复制品用来研究。它被放在一个能模拟地震的液压平台上，上面安装了数百个传感器，用来监控“塔楼”上1万多条钢梁的位移，并测量在不同情况下哪个部位承受的压力最大。 外围设计 央视新大楼外面由大面积玻璃窗与菱形钢网格结合而成，大楼外面采用特种玻璃，其表面被烧制成灰色瓷釉，能更有效遮蔽日晒，适应北京的空气质量环境。实际上，在空气污染很严重的日子里，这种玻璃就像融化在空气中似的，人们只能看到大楼的网状结构，彷佛闪电被凝固在空中。 编辑本段相关评价 [2] 荷兰人雷姆·库哈斯和德国人奥雷·舍人公布了中央电视台新总
建造初期的央视新大楼(16张)
部大楼的设计方案时，人们简直不敢相信建筑还可以这么做。 从技术上讲，这座建筑存在很大难度。建筑外形就像是一只被扭曲的正方形油炸圈；两座竖立的塔楼向内倾斜，倾角很大；塔楼之间被横向的结构连接起来，总体形成一个闭合的环。这样一种回旋式结构在建筑界还没有现成的施工规范可循。 在北京正在建设的大约10000座新建筑中，CCTV大楼可能是最能显示勃勃雄心的一座，带给公众强烈的视觉冲击，人们在谈到建筑界把北京称为外国建筑师的“东方淘金地”、“试验田”时，每每都会以它作为典型代表。建筑师奥雷·舍人说，这种结构在世界其他地方获准建造的可能性很小，因为其他地方的建筑规范不会允许
建造这样的东西，而中国现在很愿意尝试，这为建筑设计创造了一种非常特别的氛围。 建成后，它将成为中央电视台这个中国惟一全国性电视台的象征，同时，它也是规模仅次于美国五角大楼的世界第二大办公楼。 曾担任CCTV大楼设计竞赛评委的香港建筑师严迅奇说，起初他对这个“极其疯狂的设计方案”持相当保留的态度，但到后来，他感觉这个设计能代表“某种精神，这种精神也正是中国在新时期展现出来的东西：不惧权威，敢于尝试，无所畏惧，高度自信”。
编辑本段设计师介绍 雷姆·库哈斯1944年生于鹿特丹，幼年在印度尼西亚度过，后来移居阿姆斯特丹，曾经做过记者和电影剧本撰稿人。库哈斯曾在伦敦建筑联合学院、美国康奈尔大学学习建筑。1975年，他与艾利娅.曾格荷里斯、扎哈.哈迪德一道，在伦敦创立了荷兰大都会建筑事务所(Office For Metropolitan Architecture，简称为OMA)，进行全世界各地的建筑设计与城市规划。荷兰大都会建筑事物所(OMA)首席设计师 ，哈佛大学教授 。1988年，纽约现代艺术博物馆举办了包括库哈斯在内的“解构建筑七人展”。1995年，库哈斯成为纽约现代艺术博物馆年度回顾展的主题，展览的题目是“雷姆.库哈斯和公共建筑空间”。2000年5月，库哈斯被授予第25届普里策建筑奖。 [3] 编辑本段配楼火后复建 2010年8月10日，北京城建集团发布消息称，央视电视文化中心工程(北配楼)拆卸复建施工于今天正式启动，该工程总承包单位——北京城建集团将于今天上午在施工现场举行金属幕墙和网架拆卸启动仪式。这标志着2009年2月9日央视大火一年多后，被烧的央视新址北配楼终于正式进入拆卸复建阶段。
专家论证：主体建筑和设备完好
为确保安全拆卸，北京城建集团与专家、业主、设计、监理共同对复
火灾后的配楼
建方案进行了多次论证，反复细化完善，并进行了试验性拆卸，为大面积拆卸提供了依据。经过专家组的多次科学论证认为，文化中心工程主体建筑和里面的设备是完好的，未受大火影响。挂幕墙的金属网架整体基本完好，钢筋混凝土结构没有受到损伤，承载屋顶的桁架也没有发生明显变形，但个别部位需要修补。此次启动的央视电视文化中心工程施工工作，将分为清理拆卸与复建两个阶段展开，楼体外围所有过火的地方都需要拆卸。
施工难点：避免拆卸影响楼主体
金属幕墙和网架拆卸将是整个清理拆卸施工阶段难度最大的项目和关键节点。有关人员介绍，为避免拆卸工作影响楼体建筑的主体结构，整个拆卸过程将采用金刚锯等一流的高科技和环保手段，不会对楼体造成任何损害。拆卸工程完成后，央视电视文化中心工程外墙将重新进行装修、复建，但仍将保持原设计风格。
废物利用：建筑垃圾将分类处理
北京城建集团介绍，央视文化中心工程建筑面积103648平方米，建筑檐高159.68米。工程由主楼和裙房组成，主楼为酒店，裙房由录音棚、剧场、数码影院、展示厅等功能区组成。目前，施工方已经做好拆卸工程的相关准备工作。据了解，拆除后的建筑垃圾也将再次进行分类处理，废物再利用。 北京城建集团介绍，为保证绿色施工，北京城建集团央视工程总承包部还制定了施工现场环境保护管理规定，确保施工符合环保要求。在拆卸阶段，北京城建集团将把拆卸与复建的技术和施工衔接作为关键环节，提前制定了对工程保留部分的保护措施，为复建施工奠定一个良好的基础。[4] 建造复杂
被称为“好看难建”的央视新大楼在2004年10月21日动工。除了“侧面S正面O”的奇特造型外，央视新大楼的安全也一直备受关注。国内许多专家仍认为大楼设计过于复杂，全楼先天性倾覆力巨大，抗冲击破坏力差。就此，莎瑞详细介绍了大楼设计的安全考虑。 整体构架
据设计师介绍，央视大楼的结构是由许多个不规则的菱形渔网状金属脚手架构成的。这些脚手架构成的菱形看似大小不一，没有规律，但实际上却经过精密计算。作为大楼主体架构，这些钢网格暴露在建筑最外面，而不是像大多数建筑那样深藏其中。奥雷·舍人说，这样压力基本都能沿着系统传递下去，并找到导入地面的最佳路径。从外观上看，大楼有一部分钢网结构（包括拐角等压力较大部位）比较密集，它们也是整体设计思想的一部分。 由于大楼的不规则设计造成楼体各部分的受力有很大差异，这些菱形块就成为了调节受力的工具。受力大的部位，将用较多的网纹构成很多小块菱形以分解受力；受力小的部位就刚好相反，用较少的网纹构成大块的菱形。 塔楼连接 塔楼连接部分的结构借鉴了桥梁建筑技术，不同的是，如果把那部分看作“桥”，它将是一座大得出奇、非常笨重的桥。这个桥的某些部分有整整11层楼高，桥上还包括一段伸出75米的悬臂，前端没有任何支撑。 北京建筑行业对建造这个设计方案并无现成的规范可用，于是，北京市政府组织13位结构专家成立了一个特别小组。在设计竞赛两年后，央视新总部大楼获准开工建设。接下来，专家组做了一个3层楼高的复制品用来研究。它被放在一个能模拟地震的液压平台上，上面安装了数百个传感器，用来监控“塔楼”上1万多条钢梁的位移，并测量在不同情况下哪个部位承受的压力最大。 外围设计 央视新大楼外面由大面积玻璃窗与菱形钢网格结合而成，大楼外面采用特种玻璃，其表面被烧制成灰色瓷釉，能更有效遮蔽日晒，适应北京的空气质量环境。实际上，在空气污染很严重的日子里，这种玻璃就像融化在空气中似的，人们只能看到大楼的网状结构，彷佛闪电被凝固在空中。[2] 编辑本段相关评价 荷兰人雷姆·库哈斯和德国人奥雷·舍人公布了中央电视台新总