“吴中四士”：张若虚、贺知章、张旭、包融
第四节 刘希夷与张若虚
刘希夷和张若虚进一步发展了七言歌行，把六朝的靡靡之音变成了初唐少年的清新歌唱。
一、刘希夷（651—？），代表作《代悲白头翁》236，“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”。
二、张若虚，《全唐诗》存诗2首《代答闺梦还》《春江花月夜》252 艺术特点： 1.
构思新颖独特。全诗紧扣春、江、花、月、夜来写，以月为中心结构全篇：升起-高悬-西斜-落下。把风景、哲理、爱情融为一体，超越了以前单纯的山水诗、玄言诗和爱情诗。把对爱情的渴望，升华到对人生哲理的追求和对宇宙奥秘的探索的高度。 2.
创造了一种优美的意境。全诗通过对春江花月夜的多层次多角度描写，创造了一种，明丽纯净、兴象玲珑的优美意境，对唐诗的意境美有开创之功。“兴象”由殷璠在《河岳英灵集》中提出，大意是指诗人用自己的情感、神思统摄万象，使之呈现出富有韵味的意境。 3.
对宫体诗的清算。宫体诗以男子为中心，以女子为玩物，甚至把妻子也看成娼妓，如《咏照镜》《咏人弃妻》《咏内人昼眠》《娼妇怨情》等。该是诗却十分同情思妇，歌颂爱情，清洗了
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宫体诗的色情成分，把爱情放在春江花月夜的优美景色中抒写，远远超出了宫体诗的境界。
第五节：陈子昂
一 生平思想（659——700）：字伯玉， 二 对唐诗的贡献：
1.在理论上明确提出诗歌革新的正面主张，为唐诗的健康发展开辟了道路。
《修竹篇序》史.230提出“兴寄”和“风骨”作为诗歌革新的口号。壮大昂扬、刚健清新的美学风格。“声律”
2.在创作实践上扫荡了宫体诗风，创作了一批能体现他革新主张的优秀作品。
《感遇》38首，《 蓟丘览古》7首。 《感遇》其二237
《登幽州台歌》240
前不见古人， 后不见来者； 念天地之悠悠， 独怆然而涕下！
《楚辞·远游》:“唯天地之无穷兮,哀人生之长勤;往者余弗及兮,
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来者吾不闻.”
表达了人类对宇宙时空的千古慨叹！ 艺术特点：
1、作者完全舍弃了一切人生不幸遭遇的具体描绘，而把读者引入纯粹的宇宙时空的慨叹。抽象性和共同性，成为最能激动人类心灵的人性的感受。
2、诗人采取了时间对比和空间对比，突出地表现了一种俯瞰古今和人生的伟大的孤独感。瞬间性。
张若虚：明丽纯净，兴象玲珑，以情韵取胜，优美 陈子昂：苍劲豪放，雄浑阔大，以风骨取胜，壮美
陈子昂的诗标志着齐梁诗风的结束，预示着唐诗高潮的到来！ 思考题：
“贵于清绮”与“重乎气质”的南北朝诗风各有何特点，两者的合流对唐代诗风产生了什么影响？
第二章 盛唐诗人群体 第一节
盛唐山水田园诗派
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王维、孟浩然、储光羲、常建、裴迪、王湾、邱为、刘昚虚、张子容等人。
一 形成的原因和特点 （一）形成原因
1.盛唐社会安定，经济繁荣。
2.隐逸成风：①终南捷径;②亦官亦隐;③失意退路;④晚年优游;⑤不与统治者。
3.佛道盛行，寻仙访道。 （二）山水田园诗派的特点： 1．诗体以五言为主。
2．风格学习陶、谢，以恬静清朴为主，较少奔放雄浑。 3．题材侧重对自然山水的描写和田园生活的欣赏，较少反映批判现实生活。
4．思想接近佛道，清静闲适，消极退避。但艺术成就高，影响大。
二 孟浩然（689—740）
存诗200多首，田园隐逸诗；山水行旅 诗。清新质朴、平和冲淡，不乏壮逸之 气。
上承陶、谢，下启王、李，开盛唐山水田园诗风气之先的重要诗人。“王孟”
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《临洞庭湖赠张丞相》264 干谒诗 前半首写景，气象恢宏 后半首述志，委婉含蓄
三 王维（701—761） （一）生平思想：字摩诘。 （二）主要作品：
存诗400多首。题材广阔，风格多样。成就最高的是山水田园诗。
以40岁为界：
王维诗歌的艺术特点 （一）诗中有画
《山居秋冥》285，山居秋暝图 《送元二使安西》294，渭城送别图
王夫之：以哀景写乐，以乐景写哀，一倍增其哀乐。 高适《别董大》281： 千里黄云白日曛， 北风吹雁雪纷纷。 莫愁前路无知己， 天下谁人不识君。
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