用仄声字，同时不用押韵的格式，仄起入韵式正好相反。 下面用“—”符号代表平声，“∣”符号代表仄声，—符号代表应平可仄；∣符号代表应仄可平，注释两首诗例，来看格律诗平仄的格式。 例一，平起入韵式： 送魏万之京 李颀
朝 闻 游 子 唱 离 歌，昨 夜 微 霜 初 渡 河。 — — ∣ ∣ ∣ — — ∣ ∣ — — ∣∣ — 鸿 雁 不 堪 愁 里 听，云 山 况 是 客 中 过。 ∣ ∣ — — — ∣ ∣ — — ∣ ∣ ∣ — — 关 城 曙 色 催 寒 近，御 苑 砧 声 向 晚 多。 — — ∣ ∣ — — ∣ ∣ ∣ — — ∣ ∣ — 莫 是 长 安 行 乐 处，空 令 岁 月 易 蹉 跎。 ∣ ∣ — — — ∣ ∣ — — ∣ ∣ ∣ — —
只要将例一第一句的五、六、七三字平仄符号换成— —∣，这首的平仄格式就成为“平起不入韵式”。 例二：仄起入韵式： 登 高 杜甫
风 急 天 高 猿 啸 哀，渚 清 沙 白 鸟 飞 回。 ∣ ∣— —∣∣— —— ∣∣∣— —
无 边 落 木 萧 萧 下，不 尽 长 江 滚 滚 来。 — —∣∣ — —∣ ∣∣ — —∣∣ —
万 里 悲 秋 常 作 客，百 年 多 病 独 登 台。 ∣∣— — — ∣∣ —— ∣∣∣ — —
艰 难 苦 恨 繁 霜 鬓， 潦 倒 新 停 浊 洒 杯。 — —∣∣ — —∣ ∣∣ — —∣ ∣ —
同样，只要将例二第一句的五、六、七三字平仄符号换成 —∣∣，这首的平仄格式就成为“仄起不入韵式”。所以格律诗平仄格式只要记住两种就可以了。
五言律诗的平仄格式只要把七言律诗格式每句的前二字删去变平起为仄起，变仄起为平起即可。
绝句就是截句，它的平仄格式截取律诗格式的前一半或后一半，或截取中间二联或截取首尾二联均可。 第三讲 近体诗及其格律（下）
（2）粘对规则和拗救：
律句的四种句式如何组合成一首诗才有乐感呢？那就是一联中上句与下句的平仄不能重复，而应相对，才会抑扬和谐。如“仄仄平平仄，平平仄仄平”，这就是粘对规则中的“对”。一首绝句有四句（两联），律诗有八句（四联），前联与后联的平仄，也应当基本相反。 如：仄仄平平仄，平平仄仄平 平平平仄仄，仄仄仄平平
这样，一首诗的句与句之间、联与联之间，都有起伏变化，
抑扬和谐。这里必须指出的一个特点，就是前联下句开头二字的平仄与后联上句开头的两字的平仄都相同，把前后联粘连起来了，这就是粘对规划中的“粘”。 凡违反上述规则的叫“失对”或“失粘”。
前面说过，格律诗句的平仄要“平仄两两相间”，才算是律句。但也不是不能变通的。因为，平仄的节拍点在偶数字上，所以二、四、六是节拍点的重心，不能改变，而奇数字的一、三、五不在节拍点上，可以变通。要注意（1）不能犯孤平（即一句中除了韵脚外，只有一个平声字）；（2）不能“三仄尾”（即五言三、四、五字，七言五、六、七字不能全是仄声）；（3）不能“三平尾”（即五言三、四、五字，七言五、六、七字全是平声）。
在一首诗中，出现不是律句的句子叫拗句，特别是出现象“孤平”、“三平尾”、“三仄尾”的句子，就非救不可。救的方法： a本句相救：也就是孤平拗救。五言律句中“平平仄仄平”的第一字必须用平声，如用了仄声，成了“仄平仄仄平”就是犯了孤平（全句除韵脚外只有一个平声），补救的办法是在第三字上把仄声换成平声就救过来了。
七言律句“仄仄平平仄仄平”的第三字不能用仄声，如用了仄声，成了“仄仄仄平仄仄平”当然也是犯了孤平。补救的办法则是将第五字仄声换成平声。 [例一]五言：北风天正寒
[例二]七言：小鸟带波飞夕阳
b对句相救：是指在一联之中，如果上句五言的第三字、第四字；上句七言第五字、第六字用了拗字，可以在下句相应的位置上用平声字相救。 [例一]挥手自兹去，萧萧斑马鸣。 （上句第三字拗，下句第三字救） [例二]野火烧不尽，春风吹又生。 （上句第四字拗，下句第三字救） [例三]向晚意不适，驱车登古原 （上句三、四二字拗，下句第三字救） [例四]南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中 （上句五、六二字拗，下句第五字救） c兼救：指的是下句本句自救又对上句兼救。 [例一]五言：我宿五松下，寂寥无此欢。
（上句的第三字拗，下句第一字拗，下名第三字救本句兼救上句）。
[例二]七言：野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。
（上句第五字拗，下句第三字拗，第五字救本句兼救上句）。 d拗救的原则：
只能用平救仄，不能用仄救平。 只能用本句或对句救，不能用粘句救。
c本句救：五言是三字救一字，七言是五字救三字不能颠倒。
有些特殊句子不必救，如∣∣――∣－∣；――∣∣∣－∣；――∣－∣；另外∣∣∣-∣不算犯孤平，不必救。孤平是指本句有押韵的句子除韵脚外只有一个平声而言。 三、对仗：
对仗属于格律诗的视觉美（形式美）也属于听觉美（音乐美），是表现诗人才气的一个重要部位。格律诗的对仗在语法修辞上包括二个方面的含义：一是修辞方面的，即词性相同或相近的才能对仗。如上下联应名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，代词对代词，数词对数词，连词对连词，方位词对方位词，叠字对叠字等。名词还可分为几小类：如天文类、地理类、器物类、时令类、饮食类、衣饰类、人事类等等。二是语法方面的，即上下联语法结构相同的才能对仗。主语对主语，谓语对谓语，宾语对宾语，定语对定语，状语对状语，补语对补语。同时还要求主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，述宾结构对述宾结构，述表结构对述表结构，并列词组对并列词组，偏正词组对偏正词组等等。
上述要求，再加上下联平仄相对、节奏相当、字数相等、内容相关等要求，构成对仗，缺一不可。
律诗中的对仗位置，在颔颈两联。绝句不要求对仗（对亦可），排律除首尾两联外，其余各联全部要对仗。
下面举两组对仗分析上下联之间平仄、词性、结构、节奏的