摘要
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Abstract
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目录
上海师范大学本科毕业论文（设计）诚信声明............................ I 上海师范大学本科毕业论文（设计）选题登记表......................... II 上海师范大学毕业论文（设计）指导记录表............................. IV 摘要................................................................ V Abstract........................................................... VI 一、综艺节目的全面分析.............................................. 1
（一）国内综艺起源 .............................................. 1
1.台湾综艺的发展史........................................... 1 2.中国内地电视娱乐节目发展史................................. 1 （二）不同的综艺节目类型 ........................................ 2 （三）国内外综艺分析对比——以韩国综艺节目为例 .................. 2 二、网络综艺节目的概念.............................................. 3
（一）以《奇葩说》为例分析网综的特点 ............................ 3 （二）浅析网络综艺的娱乐导向 .................................... 4 （三）浅析当今网络综艺节目的生存现状 ............................ 5 三、网络媒体与电视媒体的结合........................................ 5
（一）当今的电网结合时代 ........................................ 5 （二）对主持人的不同要求———主持人如何适应新媒体、新环境 ...... 5 四、结语............................................................ 6 参考文献............................................................ 7
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一、综艺节目的全面分析
（一）国内综艺起源
综艺节目的兴起对于我国的电视媒体业是一个里程碑式的改变，欧美及日韩的媒体创作者对综艺节目的敏感及创新程度高于当时的国内媒体人。
1.台湾综艺的发展史
我国早期的综艺节目市场是从港台地区移植欧美日韩首创的节目开始的，上个世纪六十年代初，台湾开始出现最早的综艺节目，首先崛起的是《群星会》、《宝岛之歌》、《时代之歌》等唱歌类节目。由于当时没有录像设备，所有节目都是现场播出，现场的灯光舞美也十分简单，但幕前幕后的工作人员都十分敬业。随着台湾经济的崛起，电视台开始出现了布景豪华，主持人衣着艳丽的电视节目，例如百嘉莉主持的《银河璇宫》，后期出现了户外录制的节目——《翠笛银筝》。此后，在纯唱歌类型上，台湾综艺更是融入了访问、短剧、魔术等板块。形成了较为正统的台湾综合型综艺，如早期由张小燕主持的《飞燕迎春》、《综艺一百》，到如今的《超级星期天》。之后在台湾大火的综艺类型是益智类节目，1978年，台视推出了带状综艺《强棒出击》，主持人为盛竹如、沈春华。类型多元的综艺节目被台湾社会变迁带动，展现了台湾每个时期的文化特质，例如，由于国人旅游人口急速增加，旅游节目也是一时间激增。近年来，《康熙来了》在台湾大火，甚至在大陆也是掀起一阵浪潮，无论是更之前的《娱乐百分百》还是《康熙》都有一个特质，此类综艺节目对主持人要求全面发展，他们代表的不仅是节目本身，也是独具特色的明星，学富五车的作家蔡康永和古灵精怪的歌手徐熙娣，对主持人的要求不在是过去的穿的进华丽服饰、言辞清晰，而是更有幽默感，更具个人特色，亚洲舞王罗志祥作为《娱乐百分百》的主持人，不仅幽默感、综艺感极强，演戏、唱歌、跳舞也是一大个人特色。
2.中国内地电视娱乐节目发展史
内地电视娱乐节目真正受到关注是从1983年起中央电视台举办的春节联欢晚会开始的，开办至今，是中国规模最大，最受关注，收视率最高，影响力最大的综艺性晚会。1990年3月14日中央电视台播出了《综艺大观》，其节目在20世纪90年代被业内人士称为小春节晚会，创办以来，其收视率一直居于全国综艺节目之首，历届主持人有：王刚、倪萍、成方圆、周涛、曹颖、刘仪伟、沈冰、王玲玲、沈星、林依轮、董卿、杨柳。这个时候的节目融合了多个板块，如相声、舞蹈、歌曲、杂技等，这个时候的综艺节目对于当时的观众可以说是“初次见面”，节目单元分割不清晰，节目定位不具体，且创新意识薄弱。节目组将大百分比的资金用于演播室，甚至包装主持人，此时的节目对于观众来说，与内容提供者是有一道屏障的，观众只有“观赏”，而主持人则是整个节目的操控中心。四五年之后，以《快乐大本营》、《欢乐总动员》为代表的游戏类娱乐节目突然出现在观众眼前，如果前一个阶段的综艺节目
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是为了让观众观赏美轮美奂的表演和舞台，美丽动人、英俊帅气的主持人的话，那么这个阶段的娱乐节目出现则是迎合了当时观众由审美转向”审丑”的口味转换，观众观看此类节目的一个重要原因是为了看被邀请来的嘉宾出洋相，与此前作为一个“观赏者”不同的是这个阶段的观众变成一个评价者，这个时候内容提供者与观众之间的屏障明显开始退化，主持人不再是节目的绝对中心。2000年左右，《幸运52》《开心辞典》等益智类竞答节目也开始大火，此时的观众不存在审美审丑心理，而是真正参与了节目，成为整个节目的组成部分。坐在主持人王小丫、李咏对面的不再是表演者或者嘉宾，是如他们一样普通的人，甚至来自身边的人。这个阶段的观众对于舞台有了一种平视的态度，节目也日趋平民化。2003年，真人秀节目出现，平民走到了观众面前，并且成为了明星。最开始突出的为央视推出的《非常6+1》,节目组开始一改常态将“平民”变“平民英雄”的全部过程展现出来，将舞台于观众之间的屏障完全颠覆，打破界限，强调了大众参与，他们也可以通过投票参与整个过程。
（二）不同的综艺节目类型
以表演类歌舞为主的文艺类综艺节目 如央视《综艺大观》 以游戏节目为主的游戏类综艺节目 如《快乐大本营》
以益智类问答（或竞猜）节目为主的益智类综艺节目 如《开心辞典》 以访谈类为主的情感综艺节目 如《锵锵三人行》
以娱乐、生活服务、公益、情感类为主的真人秀 如《中国好声音》、《非诚勿扰》、《梦想合唱团》、《人间》等。
（三）国内外综艺分析对比——以韩国综艺节目为例
如今，观众对娱乐节目需求量越来越大，中国电视娱乐节目经过二十年的发展影响了日益强大，与此同时，交给媒体人的责任越发重大，因为在国内，凡事被大众叫好的综艺节目，百分之九十及以上的原创并不是国内制作团队。中国用“引进”来弥补创意的缺失，有的节目甚至被冠上了“抄袭”的称号。但是由于我国版权意识逐渐增强，山寨节目逐渐推出综艺舞台，国内电视台更多的选择引进，而其中的大部分来自韩国，因为中韩文化差异不大，文化背景相似，再加上韩流文化侵袭，所以韩国综艺节目引进的风险相对较小，且有一部分受众基础。
韩国综艺节目的制作团队以“PD”为中心，所谓PD是指“producer”，意思是艺术总监、制作人，也就是整个节目的导演，一档综艺节目从最开始的构想 到组成团队 ，现场拍摄直至后期剪辑制作，PD始终贯穿。而国内的综艺节目，多数使用“分责制”，所谓分责是指一个人负责一个板块，节目会显得散乱，甚至会出现板块与板块风格不一。
综艺节目的制作三要素：“有趣 有意义 创新”。综艺节目以娱乐性吸引受众，而所谓的娱乐性来自“有趣”，所以在韩国的综艺节目中通常会请一些笑星（gagman）来粉饰节目的趣味性，他们具有娱乐精神和艺能感，他们的职责本身就是逗了观众，他们会为了更多的
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