代表作品：池莉的《太阳出世》《你是一条河》方方的《祖父在父亲心中》《桃花灿烂》刘震云《一地鸡毛》刘恒《苍河白日梦》叶兆言《挽歌》《关于厕所》 特点：
1、粗糙朴素的不明显包含文化蕴涵的生存状态，不含异质性和想象力生活之流 2、简明扼要的没有多余描写成分的叙事，纯粹的语言状态与纯粹的生活状态的统一 3、压制到“零度状态”的叙述情感，隐匿、缺席式的叙述 4、不具有理想化的转变力量，完全淡化价值立场 5、尤其注重写出那些艰难困苦或无所适从的尴尬生活情境
24、《红高粱》的叙事策略及语言特色。
《红高粱》的叙事策略和语言方式追求着强烈的“陌生化”效果。首先，小说中的“故事”是以“非故事”的方式呈现出来的，及小说的展开并非依循事件的逻辑来建构，而是由感觉引导，由情绪推动。其次，小说在叙述人称上也有特色，主要以“我奶奶”，“我爷爷”来展开叙述，叙述者和被叙述者紧密的结合在一起。这种方式，一方面使叙述的强烈主观性得以突现；另一方面也因为这种突现而显示出一种距离，隐藏着一种对比——“我”所身处的情境与“我爷爷”“我奶奶”形成了截然对比。再次在语言的运用上，《红高粱》追求一种富有力度的表达，一切服从主体的自由创造和审美快感，而不惜偏离常规的标准，不管是政治、文化的约束还是美学、道德的框限。按莫言自己的说法是，“为了要写大的气魄，在很多地方都不管语言是否规范，情之所至，任其自然，往下写去”，以致“披头散发，枝叶横生”，有时候显得缺乏节制，给阅读和接受带来某些障碍。
25、汪曾祺的主要作品及主要语言特色，并能结合具体作品分
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析。
主要作品：短篇小说《受戒》《大淖记事》
小说集《邂逅集》,《羊舍的夜晚》《汪曾祺短篇小说选》《晚饭花集》《茱萸集》
散文集《蒲桥集》《塔上随笔》 主要语言特色：
1、汪曾祺善于用随意闲聊的方式结构小说，将口语的活泼与优雅的古典相结合，是对“文艺腔”和“翻译体”的有理矫正，也意味着对宏大叙事和主题先进的排斥与拒绝，因此成为1980年代中期的小说文体创新、语言革命的先声 2、带来了80年代“田园牧歌” 3、风俗画小说兴盛 具体分析 P309
26.谌容、张贤亮、陆文夫、高晓声、贾平凹的代表作品及主要人物。
谌容《人到中年》陆文婷 张贤亮《绿化树》章永璘 陆文夫《美食家》朱自治 高晓声《李顺大造屋》李顺大 贾平凹《腊月·正月》韩玄子
27.《红高粱》的语言特色。
在语言的运用上，《红高粱》追求一种富有力度的表达，一切服从主体的自由创造和审美快感，而不惜偏离常规的标准，不管是政治、文化的约束还是美学、道德的框限。按莫言自己的说法是，“为了要写大的气魄，在很多地方都不管语言是否规范，情之所至，任其自然，往下写去”，以致“披头散发，枝叶横生”，有时候显得缺乏节制，给阅读和接受带来某些障碍。
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28. 新现实主义小说的“三驾马车”。
谈歌、何申、关仁山
29、新历史小说的概念及特征。
概念：这是传统历史小说在创作理念、叙事方式、语言特征、审美情趣等方面迥然相异的一种文学创作实践。从创作形态上看，它既是新写实小说原生态展示历史和生活的一个重要模式，有事先锋小说摆脱孤独困境的钥匙；它消解了先锋作家因读者冷漠而生的心里彷徨，使其获得了再展雄风的机遇；从理论上看，它是一种有着哲学内涵的“元历史”，是对历史的哲学沉思，是作家精神活动的载体和媒介。 特征：
1、新历史小说注重对人性、人情的开掘 2、新历史小说多采用野史、民间史视角
3、新历史小说无意再现历史，而是着眼于拟构一种整体的具有历史意味的文化氛围，从更深层次突现现实，在在哲学高度上观照人类的生存
30、90年代主要的长篇小说创作；90年代女性创作的特点。
长篇小说创作：《尘埃落定》《白鹿原》
女性创作特点：女性作家群大量涌现“五世同堂”队伍壮观
31、分析人物形象：白嘉轩。
白嘉轩是土生土长的白鹿村人，熟知白鹿村的一切传统习俗，敬儒学，重农耕，热心社会事务，掌管家族大权，具有多重人格。一方面白嘉轩出众的能力使他成为仁义白鹿村的精神代表，积富积德的宽厚长者；另一方面，白嘉轩是封建宗法制权威
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的忠实维护者和严格执行者。人性的冷酷无情如同宽厚仁慈一样在他身上并存。作为精神领袖，白嘉轩的善恶品格潜移默化地影响着白鹿村的人，所以说他身上“负载了这个民族最优秀的精神，也负载了封建文明的全部糟粕。”
32、王安忆的主要作品；其创作的两大题材； 分析王琦瑶人物形象。
主要作品：《长恨歌》、《叔叔的故事》 两大题材：
1、对现代都市的文化性格的追问和探索《纪实与虚构》、《长恨歌》
2、对现代男女情感关系的描述与剖析“三恋”《荒山之恋》《小城之恋》《锦绣谷之恋》《岗上的世纪》
人物形象：从40年代小弄堂里走出的上海小姐，到50、60年代平安里糊涂的灰暗没落人生，再到70、80年代人老心未老的现代生活的旁观者。她不仅仅是小说的中心和叙述主体，又是一个文化符号，一个象征。她既是一种精神方式和生活方式的象征，又似乎是上海和历史的某种象征。
33余华的主要作品，其创作风格的转变。
主要作品：《活着》《许三观卖血记》
转变：他以不可代替的风格颠覆了传统小说的各种写作模式和美学形式，使先锋小说集体性反叛达到了一个新的高度。当先锋探索陷入困境时，他又通过自觉的转型，在平实柔和的叙事风格中，富有温情又含而不漏地讲述平民苦难的命运故事，
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表现他们顽强、坚韧的生存意志，成功地实现了历史性的文学突围。
34、90年代崛起的女作家的不同的创作倾向。
一是以陈染、林白为代表的私语化。在此类作品中反传统叙事、反男性经验的女性叙事初见端倪，女性意识得到了明确确认，并且开始从性别自觉过渡到话语自觉 二是以徐坤、斯妤为代表解构性女性写作倾向。此类作品直接以对男权世界和男性文化秩序的怀疑、解构为目标，张扬女性主义。
35. 了解王朔、王小波的主要作品。
王朔主要作品：《空中小姐》《浮出海面》《一半是火焰，一半是海水》《顽主》《千万别把我当人》《橡皮人》《玩的就是心跳》《我是你爸爸》《看上去很美》《王朔文集》《王朔自选集》等。
王小波：《黄金时代》《革命时期的爱情》《万寿寺》《红佛夜奔》《寻找无双》
36、总结教材上提到的获得茅盾文学奖的作品
《平凡的世界》（路遥）、《穆斯林的葬礼》（霍达）、《少年天子》（凌力）、《第二个太阳》（刘白羽）、《都市风流》（孙力 金小惠）、《长恨歌》王安忆、《白鹿原》陈忠实、《尘埃落定》阿来
37、朦胧诗的代表诗人；“归来者诗群”的代表诗人。
朦胧诗：北岛、舒婷、芒克、食指、多多、顾城、江河、杨炼、梁小斌
归来者诗群：50年代右派诗人：艾青、公木、吕剑、苏金伞、公刘、白桦、邵燕祥、流沙河、昌耀、周良沛、孙静轩、高平、胡昭、梁南、林希
1955年“胡风集团事件”牵连者：牛汉、绿原、曾卓、鲁藜、彭燕
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郊、罗格、胡征
因艺术观念不合时宜，在50年代陆续从诗界消失的人：辛笛、陈敬容、郑敏、唐湜、唐祈、穆旦、蔡其矫
38、巴金的《随想录》包括几部作品。
《随想录》《探索集》《真话集》《病中集》《无题集》 11