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传播学视野下中国绘画艺术信息传播体系的建构
作者：董效康
来源：《文艺生活·中旬刊》2016年第06期
摘 要： 以传播学视野审视中国绘画艺术的传播功能，必然要涉及到传播系统及其构成要素，本文就是围绕中国绘画艺术信息，来谈谈古代中国绘画艺术信息传播系统及其构成要素，并通过论述说明中国绘画艺术信息的传播过程和影响其信息传播的因素。 关键词：传播学；艺术信息；传播体系
中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）17-0174-01
美国现当代文艺理论家艾布拉姆斯在他的经典著作《镜与灯》中指出：艺术活动就是一个信息传播、反馈、调节的系统，这个艺术活动应包含四个要素即：艺术家（作家）、作品、世界、欣赏者。这里，他给我们传达了这样一个艺术活动规律：世界变动会带给欣赏者一定的想法，这就会影响他们对作品的选择，作品畅销与否又会反馈给作者，作者世界观的变化又会影响到世界，反之亦然。与艾布拉姆斯观点相近，传播学者拉斯韦尔（HLasswell）在《传播的社会职能与结构》（1948）中提出了传播系统及其五大要素，即Who？（谁？）——传播者；What？（说什么？）——传播的信息内容；Which？（何种渠道？——传播渠道和方式；Whom？（对谁说？）——受传者；What efect？（什么效果？）——传播效果。但与艾布拉姆斯观点不近相同的是，拉斯韦尔忽略了信息反馈的过程，实质上一种单向传播模式。而实际上，传播过程往往比较复杂的，多数情况下是信息在传、受双方之间不断地往返调节，其中也必然受到各种主客观因素的影响，这也就是说有效的信息传播应该是双向互动的而非单项的。综合以上观点作为信息传播的特殊方式，中国绘画艺术信息的传播系统至少有如下四大要素构成：艺术传播者、艺术信息受传者、艺术信息、传播方式，其中艺术信息居于传播系统得核心，其它要素都围绕艺术信息而运动。 一、艺术传播者
艺术传播者，即艺术传播主体，处于艺术信息传播链条的第一个环节，是艺术传播活动的发起人，也是艺术传播内容的发出者。因此艺术传播者不仅决定艺术活动的存在和发展，而且决定艺术内容到形式的诸多特点。就中国绘画艺术而言，艺术传播者在历史上表现为业余传播者和职业传播者两类。业余艺术传播者是指不以传播艺术为谋生手段和终身职业的传播者，艺术对他们而言只是生活的一部分，而且处于从属或次要的地位。在中国绘画史上，业余艺术传播者占绝大多数，他们安身立命的主要职业多种多样、千差万别。有的贵为帝王国君，最为典型的就是宋徽宗，治国能力不怎么样，但其字画却堪称艺术精品。历史上更多业余绘画艺术传播者大多出于官员群体，大至重臣宰辅，小到七品县令，其安身立命的职业为官员，作画大多