电视真人秀节目分析
09级 广播电视艺术 李欣
一、真人秀节目定义
“真人秀”又被称为“真实电视”。还有学者称之为真实秀、创构式纪录片、纪录肥皂剧、实境电视等等． 对于真人秀的起源，西方国家存在不同的版本。一种说法认为它起源于美国，1973年由美国公共广播公司电视台制作的《一个美国家庭》是最早的真人秀。然而。这一节目并不完全具备真人秀节目的规则、悬念、冲突这三大要素。 西方大多数传媒专家并不同意将它作为真人秀的发端。西方国家最流行的说法是。真人秀起源于上世纪90年代末期，荷兰版的《老大哥》是真人秀节目的鼻祖。《老大哥》成功之后，随后，迅速被澳大利亚、德国、丹麦、美国、法国等18个国家照搬制作了各自的版本。 故事情节和场景设置大同小异．都是将招募来的选手置身一个特制的、有着花园、游泳池、豪华家具的大房子里，大家共享一间卧室、起居室和卫生间等。观众通过投票将自己不喜欢的人淘汰出局，最后留下来的胜利者将获得巨额的奖金。选手在这个封闭的空间里没有任何隐私而言。制作方通过多台摄像机对他们的生活进行了完整的纪录和剪辑，然后在电视上播出。
电视真人秀作为一种电视节目，是对自愿参与者在规定情境中，为了预先给定的目的，按照特定的规则所进行的竞争行为的真实记录和艺术加工。并且提出了与这个概念相关的7个关键的元素：自愿参与者、竞争行为、真实记录、规定情境、目的、规则、艺术加工。
“真实”是真人秀节目的一个基本要素，没有一定的真实要素。真人秀也不能称之为真人秀，也失去了它所独有的由真实而爆发的魅力 许多真人秀节目甚至采取全天24小时跟踪拍摄的方法，记录着参赛选手的一举一动。最大限度的满足观众对于“真实”的渴望。真人秀节目没有没有规定的剧本，没有台词作为参考。完全靠参赛选手根据一定的游戏规则进行即兴发挥。
游戏节目有很多要素在真人秀节目被广泛运．比如参赛选手的自愿参与性而非导演规定性，一定的奖励设置。一定的游戏规则制定等等。比如《幸运52》，《开心辞典》等众多的游戏节目、益智类节目都是由真人参与的，为什么不能称为真人秀节目呢?
其中的一个最重要的因素就是真人秀节目将人的展示作为整
个节目的核心与灵魂。而在游戏节目里面，参赛者的表现空间是相当狭小的，模式也比较固定，参赛选手只是作为整个节目的一个要素，而不是核心和灵魂。在这类节目中，选手的个性展示并不重要，观众关注的不是比赛的最终结果，而关注的是节目形式的趣味性体验。因此，游戏节目更多的关注的是游戏本身，而真人秀节目更多的关注的游戏中的人。
真人秀节目是现阶段观众参与程度最高的电视节目。真人秀所呈现的人物和故事不是与观众无关的完成时态的东西。在真人秀节目中．节目中的主角不是演员，而是通过一定方式从“普通入”中选拔出来的。
观众本身是节目的组成部分。他们同参与者感同身受，同喜同悲。观众的投票具有决定性的作用，甚至可以改变节目的整个进程。
新技术的不断发展，为真人秀制作提供了很好的条件和表现手法。在《超级女声》节目中，观众是通过短信投票决定哪一位选手胜出或淘汰出局的，充分满足了观众的参与需要。
二、中国真人秀节目的发展
中国的真人秀节目是在最近几年崭露头角的。目前，无论是CCTV还是地方卫视，各个频道几乎都在做各种真人秀娱乐节目，可谓是风起云涌、各显神通，一派繁荣景象。比如有：《超女》《梦想中国》《我形我秀》《星光大道》等，这些真人秀节目基本上是以平民娱乐为主，吸引了大部分年轻受众的眼球。
湖南卫视纪实真人秀节目《 变形计》表现的是，不同地区的两个孩子在7天内互换生活。比如，由来自偏僻山区和繁华大都市的两个孩子做这个节目。透过极大的生活反差，给观众提供一个看到不同层面人的沟通、看到另外一种真实生活的窗口。唤起大家对那个群体的关注，也唤起城市家长对自己教育方式和沟通方式的思考，给观众以很深的印象。
三、中美真人秀节目比较
2006年3月29日。以“创业励志”为口号的大型电视真人秀比赛节目《赢在中国》在中央电视台经济频道拉开帷幕。这档节目是承袭美国NBC广播电视公司发行的《学徒》。 这两档栏目同隶属于职场竞技类节目，立意在宣扬职场的成功、进取、梦想、执着，考察的是参赛者在规定时间内完成评委所要求工作任务的能力，展现参赛选手个人的性格、能力、特长、缺点以及选手之间的合作、摩擦、竞争。最大的吸引力即在不断有人淘汰出局、完成既定工作任务、以及面对成千上万观众等多重压力下参赛选手的表现不确定性、比赛结果的不可控性、不可知性。
1、电视画面
《 学徒》每个镜头语言的都得到了充分的运用，伴着节目发展脉络，固定镜头、运动镜头、人物特写、景物拍摄、快镜头、慢镜头等配合得都恰如其分。比如片头曲对投资方也是主持人特郎普产业的拍摄镜头，广角、特写、甚至是航拍，华丽壮观富有动感，很具冲击力。 《赢在中国》，其片头也采用了拍摄象征梦想进取精神的财富标志的高楼大厦，但是镜头语言相对而言还是比较空泛，对选手活动追踪包括心理刻画方面的特写镜头比较单薄，镜头切换节奏不快，固定镜头
的应用远大于推拉摇伸等富有张力的动镜头，一般都是采用中景的距离，画面能挖掘的信息较少。
清华大学尹鸿教授曾经指出“真人秀”的三个关键词： “真”是特色，“人”是核心，“秀”是手段。 从真人秀栏目的定位和策划来分析，人物的性情、习惯、优点、缺点是节目要展示的重点，这是吸引观众的最核心节目元素。
2、节目宗旨和节目立意
《赢在中国》的制片人兼主持王立芬说，这档节目最大的核心宗旨即是“励志”，并且表明这是和《学徒》最大的不同 。《赢在中国》的主旨是“自尊的生存、自我的证明、心灵的困境化作我的坚定”等艰难的创业过程，坚定的创业意志。立意是在唤起全社会创业激情、培养创业英雄。淡化了金钱物质追求，切合了典型的亚洲集体主义含蓄内敛的价值观要求。
《学徒》的投资兼主持特郎普则表示?It is business”。宣扬的是另外一种“美国梦”励志观。从两者的片头曲中就可以看到显著的文化差异不同的价值定位。《学徒》的激昂的主题曲中，歌词出现的多是“money、spotlight、next big thing、cover people”极力宣扬个人财富、个人声望、个人权力，是典型的美国式个人主义价值观。
3、社会总体道德标准
在《学徒》当中，可以表现队友私下里互相恶评，有脏字的谩骂(经过处理)，办公室里的公开指责；投资、主持、评委身兼一职的特郎普更是大亨作派，手指淘汰选手一声“You are fired!”或者直接说选手太糟糕、无用、不忠诚、爱撒谎。这表明美国电视节目的制作已经日益戏剧化、情节化了，以娱乐大众为根本己任，所以制作方会展示选手的矛盾、放大选手的矛盾、甚至制造选手的矛盾。 《赢在中国》明确表示“娱乐不是唯一吸引收视率的唯一因素”．强烈的教育大众引导社会的使命感是这档节目提高节目内涵的重要原因，而中国人独特的谦和含蓄忍让的精神也跃然节目当中，在所有的真人秀最后判决谁人淘汰的环节当中，认为淘汰自己是一个最常见的标准答案。选手之间互相鼓励互相褒扬，即使出现摩擦，也会很快团结在任务当中，更没有所谓的个人攻击。