是封建骑士的“忠君、护教、行侠”；他不是现存社会制度的维护者，而是一个改革者；他不是要为任何一个封建领主效劳，而是要实现一个理想的社会——黄金时代。
2.他在游侠冒险的荒唐举动中也体现出了的品质。
3.他还有渊博的知识和人文主义思想。只要不涉及到骑士道，他的谈吐都十分高明，见解高于常人。
这一形象的矛盾性既无情的讽刺了骑士文学，又巧妙地赞美了人文主义思想，体现了时代精神。
3.哈姆莱特形象及其典型意义。P52-54
形象:(1)哈姆雷特是文艺复兴时期人文主义者的典型形象.
(2)作为一个人文主义思想家,哈姆莱特所受的教育对人与世界的看法以及个人的品格是与当时的先进分子是完全一样的.
(3)作为一个具有先进思想和美好品德的人文主义思想家,哈姆雷特本来就对这个世界抱有美好的看法.但是,他美好的人文主义理想很快就与丑恶的现实发生了矛盾和冲突.
(4)哈姆雷特的可贵之处在于,他坚持美好的理想,同封建势力和其他丑恶势力进行了不妥协的斗争.
意义:(1)从积极方面看,他的斗争反映了文艺复兴时期人文主义思想家同封建没落势力进行毫不妥协的斗争进步性,是历史发展必然要求的产物.
(2)从总结经验教训的角度看:首先,他所生活的时代封建势力还很强大的时代,他斗争的对象又是以克劳狄斯为代表的整个宫廷.哈姆雷特以个人力量同这种强大的邪恶力量进行较量,悲剧命运是必然的.其次作为一个资产阶级人文主义者,他不相信人民群众,认为只有\可怜的我\才能\重整乾坤\一直孤军奋战,最终也只能抱恨死去.
4.试以《哈姆莱特》为例，分析莎士比亚戏剧创作的艺术成就。P54-55
（1）以独白为主的深刻的心理描写。尤其哈姆雷特复杂微妙的心理活动，莎士比亚从多个角度进行了描写与揭示。最重要的一个手法是主人公的独白。
（2）生动的情节与激烈的喜剧冲突。《哈姆雷特》的情节丰富生动，多条线索交织在一起。哈姆雷特的复仇是主线，挪威王子福丁布拉斯为父复仇、雷欧提斯为父亲和妹妹复仇是副线。莎士比亚通过哈姆雷特的活动，展示了从宫廷到民间的丰富的生活场景，并将悲剧、喜剧与闹剧的因素打破常规糅合到一起。
（3）精美而丰富的语言表达。《哈姆雷特》的戏剧语言以无韵诗为主体，间以散文、有韵的诗句和谣曲。
5.分析浮士德这一人物形象及其思想意义？P83-84
（1）浮士德是一个理想的探究者,是欧洲资本主义上升和发展时期进步知识分子的象征性形象. (2)\浮士德精神\就是不断追求、永不满足、自强不息、执著地进行探索的精神。这种精神本质是从对文艺复兴到19世纪初300年间德国和欧洲资产阶级先进分子的精神探索历程的高度概括。作为一个资产阶级的象征性人物，浮士德的思想性格充满矛盾。魔鬼正是利用浮士德性格中的沉溺爱欲、留恋人世的欢乐享受的因素引诱他堕落，使他在前进的道路上有过迷误；另一方面，浮士德有极力节欲精进，追求真理，要创造一番事业。正是由于他的不断进取、自强不息、永不满足的精神居于主导，所以他不但没有沉沦，反而向着更高的境界不断攀登，终于探索到人生的社会理想，灵
魂的得救。
7．怎样理解奥涅金形象的进步性与落后性及其典型意义？(p106)
答：（1）奥涅金是俄国文学史上的第一个“多余人”的形象。奥涅金的性格中有积极、进步的一面。他受到了1812年卫国战争和1825年十二月党人革命的影响，这一切终于使他厌倦了上流社会奢侈、腐败、庸俗、空虚的生活。他曾经试图摆脱这种“忧郁症”，想有所作为，如从事写作，如开卷读书，甚至试图进行农事改革，“把古老的徭役易为佃租，使农奴的负担减轻”。
（2）但在他的身上，也有着致命的弱点：远离人民但又毫无实际工作能力，缺乏毅力和恒心，换上了时代的“忧郁症”；对待爱情和友谊，他也带上了贵族阶级可怕的恶习与偏见。他断然拒绝吉亚娜的爱情，铸成了终身的遗憾。对连斯基的挑战，奥涅金也毫不犹豫的答应；重新回国的奥涅金对雍容华贵的达吉亚娜重燃爱火，当初他为了自由而拒绝达吉亚娜，对有意义的生活还有一点朦胧的追求的话，那么现在他对虚幻的自由的追求已经完全破灭，并且为虚荣心所驱使，终于随波逐流。遭到拒绝后，他又开始了无目的的漫游。这说明奥涅金自始自终都没能摆脱时代的“忧郁症”。 （3）这个形象的意义在于，他是一个多余的人，既不能站在政府的一边，也不能站在人民一边。这个形象充分暴露了沙皇专制农奴制停滞的生活扼杀人才和任性的弊端，并指出了贵族知识分子脱离人民的通病及其后果。
8．对比分析于连（P120）、拉斯蒂涅（P132）两个人物形象的异同。
9．如何理解《人间喜剧》的主要思想内容包括哪些？（P126-128）
答：从思想内容上来说，巴尔扎克“用编年史的方式”学除了法国社会的一部风俗史。 （1）《人间喜剧》全面的放映了贵族阶级的衰亡史。
巴尔扎克着重描写了“贵族阶级在1815年以后重整旗鼓，尽力恢复旧日法国生活方式的标准”，描写了“这个在他看来是模范社会的最后残余怎样在庸俗的、满身铜臭的暴发户的逼供之下逐渐灭亡，或者被这一暴发户腐化”的历史，为上流社会的必然崩溃长了一曲无尽的挽歌。
（2）在描写贵族阶级没落衰亡的同时，巴尔扎克也着重描写了1816到1848年资产阶级血腥的发家史。（具体事例看126-127）
（3）《人间喜剧》还揭露了人与人之间的金钱关系，写出了金钱的罪恶史。
10．试以《高老头》为例，分析 巴尔扎克是如何运用多种手法塑造典型人物的？（P134-136）
答：（1）心理描写。作品在描写拉斯蒂涅野心家性格的形成过程中，注重人物的内心世界。如初次拜访雷斯多夫人时，拉斯蒂涅受到门房的轻视他“存着终有一朝扬眉吐气的心，咬咬牙齿忍受了”。 （2）人物肖像描写。如对伏托冷的描写：“那四十上下、鬓脚染色的伏托冷，正好是个中间人物。大家看到他那种人都会喊一声好家伙！肩头很宽，胸部很发达，肌肉暴突，方方的手非常厚实，手指中节生着一簇簇茶红色的浓毛。”
（3）人物语言个性化。不要说主要人物的语言，就是次要人物的语言也是个性化的。皮安训是学医的，所以他看人看事往往就是医学的眼光，日常生活用语也常常夹有专业术语。如他对米旭诺的反感：“我研究加尔的骨相学，发觉她有犹大的反骨。”
（4）特色化比喻。巴尔扎克擅长以动物喻人。如描写米旭诺“尖利的声音好似丛林中冬天将临时的蝉鸣”，写出了她的艰险，也活画出她作为老姑娘的悲凉。
（5）巴尔扎克也擅长以事物喻人。如“波阿莱先生差不多是驾机器，他走在植物园的小道上像一个灰色的影子”，“机器”和“灰色的影子”都说明他没有人的“热情”和 灵魂，这是个丧失了人的内容仅存躯壳的形象。
（6）对比手法。同是大学生，拉斯蒂涅不顾一切地往上爬，皮安训却老老实实地攻读专业；同是父亲，高老头溺爱女儿，泰伊番却不认女儿。
11．安娜·卡列尼娜的形象及其悲剧的原因(P174-176)
答：（1）首先，卡列宁机器身后强大的社会集团是造成安娜的悲剧的根本原因。安娜渴求爱情的幸福，追求母爱与爱情的统一。她的要求尽管合理，但社会是决不会让安娜满足的。安娜生活于其中的上流社会是充满欺骗、十分肮脏的社会，贵族男女之间偷鸡摸狗、藏奸养汉的事比比皆是。在安娜的问题上，卡列宁最痛苦的并不是妻子的不贞，而是她不肯把这种不贞掩饰起来，从而损坏他的名誉，影响了他的仕途生涯。卡列宁对安娜毫无感情可言，为了照顾面子、荣誉，他先是不同意离婚，后又以合法手段夺走儿子，使安娜背着不忠、弃子的罪名，给安娜带来了巨大的压力。 （2）其次，安娜把幸福的希望寄托在弗隆斯基身上，是造成她悲剧命运的另一个重要原因。当安娜坠入无法自拔的爱河中时，她意识到社交、家庭、儿子“一切都完了”。她绝望而又幸福地对弗隆斯基说“我除了你以外什么都没有了。请记住这个吧。”但弗隆斯基是彼得堡的花花公子中的“优秀人物”，聪明英俊，和蔼可爱，安娜爱上他，是那个时代理想的选择。但是他们俩人的精神世界不一样，在安娜看来，“爱”是生活的全部，弗隆斯基的精神世界比较错乱，既有对安娜的真诚的爱，也有对虚荣心和功名的追求。他确实曾经给安娜带来过爱情的甜蜜和幸福，但也正是他最后从安娜的手中把这幸福又夺了回去，他的冷淡也是造成安娜悲剧的重要原因。
（3）最后，安娜内在的性格矛盾是导致她的爱情悲剧的直接原因。作为一个追求个性解放、为维护自己爱的权利而与上流社会抗争的女性，安娜是勇敢的；而作为一个受贵族教育和宗教影响、背负着沉重的精神枷锁的贵族妇女，安娜又是软弱的。这些对立意识的并存形成了不可缓解、无可调和的激烈冲突，最终直接导致了安娜在精神上的彻底崩溃，从而造成了震撼心灵的悲剧。 总之，安娜的悲剧既是时代的悲剧和社会的悲剧，又是她自身性格的悲剧。
12.以《安娜·卡列尼娜》为例，分析托尔斯泰创作的艺术特色。（P177-178）
答：《安娜·卡列尼娜》集中反映了托尔斯泰的艺术成就。 （1）独具匠心的“拱形结构”。
《安娜·卡列尼娜》包含有两条平行发展而又互相依存、互相对照的情节线索，人们多称这种结构
为“拱形结构”。《安》的两条情节线之间没有那种穿插交织，而是一经展开就像两条分流的江河，各自向前奔流，但它们又不是互不相关，而是各自奔流又互相呼应，浑然一体。 （2）精妙绝伦的心理描写。
托尔斯泰心理描写的独特性在于他不只是描写心理过程的结果，而是描写心理活动的全过程，将人物的那种变幻不定、难以捉摸的内心生活准确真实、生动细致地再现出来。称之为“心灵辩证法”。如写安娜自杀前的心理活动，作者用了长达几万字的内心独白，把她从少女时代的憧憬到爱情理想的幻灭、从自我反省到对社会的控诉写得有情有理有序，全面的展现了安娜的精神历程。
13.以桑提亚哥为例，了解什么是“硬汉性格”？（P229-230）
答：桑提亚哥是一个“硬汉子”的形象，他的信条是“人不是生来就要被打败的，你尽可以把他消灭掉，可就是打不败他”。
从现实情况来看，桑提亚哥是一个年老、背运、贫穷的古巴老渔民，他身材不高大，气概也不威武，似乎缺少战胜一切敌手的乞丐，甚至可以说是一个失败者。例如，84天打不着鱼是失败的；为了保住大马林鱼而同鲨鱼进行的搏斗结局是失败的——大马林鱼肉被啥玉臀个精光。桑提亚哥不是一位现实中的英雄，但他却是一位响当当的“硬汉子”。海明威笔下的“硬汉子”形象不是以他们战胜一切敌人的英雄气概打动人，而在面对打击、面对困难时所具有的不屈服的精神。桑提亚哥的形象就在于，他的精神气质使读者不再以捕鱼这个事件为衷心事件的成败来评判他，而是关注他在同鲨鱼所象征的邪恶势力的搏斗中精神上的胜负。这时，老人就已经不是一个渔民，而是人类同一切邪恶势力斗争的一个精神象征。最后，老人没有保住自己作为渔民而打下的大鱼，但却使读者感到一种由衷的欣慰，桑提亚哥捍卫了人类的尊严，因为人类在同丑恶势力的斗争中没有失败！桑提亚哥是个失败的胜利者，也是一个非英雄的英雄。
海明威在他一系列的作品中为我们塑造了一个个具有鲜明个性的“硬汉”形象。这些形象有一个共同的特点，他们都在生活中表现了顽强的意志，在面对一切困难时，他们都表现得非常勇敢坚定，保持着一种临危不惧的优雅风度。而桑提亚哥正式这一系列“硬汉子”形象的一个总结。
四、请说出下列作品的作者
1.荷马史诗:《伊利昂纪》、《奥德修纪》、p9 2.古罗马文学:维吉尔《埃涅阿斯纪》、p5
3.希腊戏剧:三大悲剧家,埃斯库罗斯(悲剧之父):《被缚的普罗米修斯》、p14 索福克勒斯：(戏剧艺术的荷马):《俄狄浦斯王》、p15 阿里斯托分:《阿卡奈人》、p17
4.世俗文学:法国《罗兰之歌》p20、法国的讽刺叙事诗《列那狐传奇》、 5.人文主义文学:乔万尼.薄伽丘《十日谈》、 弗朗索瓦.拉伯雷《巨人传》、p36 6.莎士比亚:《罗密欧朱丽叶》(早期爱情悲剧)、《威尼斯商人》(喜剧) p48、
俄苏文学：
普希金——《驿站长》、p101《致凯恩》、p103《假如生活欺骗了你》、p105 果戈理——《钦差大臣》、《死魂灵》p142 屠格涅夫——《猎人笔记》、《父与子》p116 陀思妥耶夫斯基——《穷人》、《罪与罚》p154 托尔斯泰——《复活》、《战争与和平》p170 契柯夫——《套中人》p155
高尔基——《童年》、《在人间》、p202《我的大学》、《母亲》p203 奥斯特洛夫斯基——《钢铁是怎样炼成的》 法捷耶夫——《青年近卫军》 肖洛霍夫——《静静的顿河》 帕斯捷尔纳克——《日瓦戈医生》p207
四大悲剧：《李尔王》、《麦克白》、《奥塞罗》、《哈姆莱特》：英，威廉·莎士比亚 《熙德》：法，彼埃尔·高乃依 《失乐园》英，弥尔顿
《伪君子》、《吝啬鬼》（又译《悭吝人》、）：法，莫里哀 《天路历程》英，约翰·班扬 《鲁滨孙漂流记》英，丹尼尔.迪福
《格列佛游记》英，约拿旦?斯威夫特 《老实人》法，伏尔泰
《汤姆·琼斯》英，亨利·菲尔丁 《阴谋与爱情》德，席勒
《新爱洛绮丝》、《爱弥尔》、《忏悔录》法，让-雅克·卢梭 《少年维特之烦恼》、《浮士德》德，歌德 《西风颂》、《致云雀》英，雪莱 《希腊古翁颂》英，约翰.济慈
《唐·璜》、《恰尔德·哈洛尔德游记》英，拜伦 《阿达拉》法，夏多布里昂 《欧那尼》、《悲惨世界》法，维克多.雨果 《草叶集》—惠特曼、 《红字》—霍桑、
《哈克贝利·费恩历险记》—马克·吐温、 《汤姆叔叔的小屋》—斯托夫人、 《美国的悲剧》—西奥多·德莱赛、 《最后一片藤叶》--欧·亨利、 《太阳照常升起》—海明威、 《永别了，武器》---海明威、
《了不起的盖茨比》—弗·司各特·菲茨杰拉德