散入珠帘湿罗幕， 狐裘不暖锦衾薄。 将军角弓不得控， 都护铁衣冷难着。?
结构：写边塞之景，有承上启下的作用。由咏雪过渡到表现手法：前两句把视线从室外拉到室内，后两句从军旅生活方面写天气的寒冷，侧面烘托大雪寒威，极写边塞苦寒，角度新颖。 瀚海阑干百丈冰， 愁云惨淡万里凝。?
中军置酒饮归客， 胡琴琵琶与羌笛。?
纷纷暮雪下辕门， 风掣红旗冻不翻。?
送别，以百丈坚冰点缀大环境，以万里愁云引出送别的气氛。 炼字：“愁”“惨”二字，写出了诗人为友人的长途跋涉而产生的担忧之情。“愁云”既是写景也是写情，为下面的送别营造一个奇异壮伟、广漠辽阔的背景。 表现手法：自这两句入题，用“胡琴”“琵琶”“羌笛”三种典型的西域乐器渲染出送别的场景和气氛。 表现手法：从视觉角度写红旗与飞雪的色彩，动静结合。“掣”真实地描绘出红旗冻住，北风吹着也不飘动的情状。运用夸张和反衬的手法不仅写出了边塞奇寒，而且用红旗在风中坚强挺立的意象，象征了边塞将士不屈的斗志，写出了作者心中奔涌的豪情。 情感：诗人送友人从辕门一直送到轮台东门，依依惜别轮台东门送君去， 去时雪满天山路。?
山回路转不见君， 雪上空留马行处。?
之情跃然纸上。雪大风狂，归途遥远，诗人的心中既有惜别的深情，又有隐隐的担忧，情绪复杂。 炼字：从壮丽的雪景回到送行的主旨，感情真切，韵味深长。“空”字写出了边塞空旷苍凉之景，表明了处境的恶劣，表现了诗人的依依惜别和无限惆怅的心情。 【主旨：这首诗以送别为主旨，从塞外冰天雪地的绮丽风光着笔，通过描绘特殊的环境背景，衬托出与友人依依惜别之情；从侧面反映出西北边塞军旅生活的情景，烘托出边塞将士和诗人自己的豪迈气概和壮烈胸怀。】
第18首 酬乐天扬州初逢席上见赠
［唐］刘禹锡
【背景回顾】遭贬期间的诗人返回洛阳途中，经过扬州，与苏州刺史任满罢职也回洛阳的白居易相逢。他乡相逢，格外兴奋。在相逢后的一次酒席上，两人作诗词唱和。白居易写了《醉赠刘二十八使君》一诗赠给刘禹锡，对他长期被贬表示同情。刘禹锡读后便写了《酬乐天扬州初逢席上见赠》来酬答白居易。
巴山楚水凄凉地， 二十三年弃置身。?
怀旧空吟闻笛赋， 到乡翻似烂柯人。?
修辞：这两句写景作喻，蕴哲理于写景之中。“沉舟”和修辞：运用“闻笛赋”“烂柯人”这两个典故，抒发了对岁月流逝、人事变迁的感慨。 内容：一个“凄凉”，一个“弃”，把诗人长年被贬偏远之地，寂寞地虚度年华的那份苦水委婉地倒了出来。 沉舟侧畔千帆过， 病树前头万木春。?
“病树”是比喻久遭贬谪的诗人自己，而“千帆”和“万木”则比喻在他贬谪之后那些仕途得意的人。这一对比虽暗含身世的凄苦，却充满了昂扬的精神，表现了作者豁达乐观的胸襟。并且此联借用自然景物的变化暗示社会的发展，蕴含着新事物必将取代旧事物的哲理。 今日听君歌一曲， 暂凭杯酒长精神。?
主题：点明酬赠题意，表现出诗人重新投入生活的意愿和坚忍不拔的意志。 【主旨：这首酬答诗，在感慨身世，抒写半生怀才不遇，政治失意的愤慨中化沉郁为通达，变悲怨为乐观，表现了诗人对仕宦升沉和世事变迁的豁达乐观的胸襟。】
第19首 卖炭翁 ［唐］白居易
【背景回顾】《卖炭翁》是白居易《新乐府》组诗中的第三十二首，自注云：“苦宫市也。”白居易写作《新乐府》是在元和初年，这正是宫市为害最深的时候。他对宫市又十分地了解，对人民又有深切的同情，所以才能写出这首感人至深的《卖炭翁》。 卖炭翁，
伐薪烧炭南山中。 满面尘灰烟火色， 两鬓苍苍十指黑。?
卖炭得钱何所营？ 身上衣裳口中食。 可怜身上衣正单， 心忧炭贱愿天寒。?
内容：前两句一问一答，通过愿望卑微表现生活贫困。后两句属于心理描写，生动地表现出老人把解决衣食问题的全部希望都寄托在这车炭上。诗人先用“可怜”二字倾注无限同情，继以一“忧”一“愿”来写卖炭老人的艰难处境和矛盾的心理活动。 内容：写卖炭翁的炭来之不易。“伐薪、烧炭”概括了复杂的工序和漫长的劳动过程。后两句仅用十四个字就勾画出一个长期遭受烟熏火燎、疲惫憔悴的老人形象。 表现手法：诗人运用衬托手法，以“两鬓苍苍”突出年迈，以“满面尘灰烟火色”突出“伐薪、烧炭”的艰辛。 夜来城外一尺雪， 炼字：“一尺雪”与上文“衣正单”形成对比，突出老人晓驾炭车辗冰辙。 牛困人饥日已高， 市南门外泥中歇。?
翩翩两骑来是谁？ 黄衣使者白衫儿。 手把文书口称敕， 回车叱牛牵向北。?
一车炭，千余斤， 宫使驱将惜不得。 半匹红绡一丈绫， 系向牛头充炭直。?
生活的艰难。“辗”字既写出了天寒地冻，已经结了冰，从而突出说明了卖炭翁的辛苦，又写出了牛车的重量，从侧面表现了卖炭翁的勤劳。“牛困人饥”说明路途遥远，“泥中歇”表现出老人的疲累和处境的艰难。 炼字角度赏析：前两句外貌描写，后两句动作描写。“翩翩”本意是形容轻快洒脱的情状。这里表现了宫使得意忘形，骄横无理的样子，与卖炭翁为生活操劳的凄惨的个人形象形成了鲜明的对比，揭露了唐代“宫市”的罪恶。“把”“称”“叱”“牵”，几个简洁而有力的动词，形象地描绘出宫使如狼似虎般的蛮横掠夺。 表现手法角度：“一车炭，千余斤”和“半匹红绡一丈绫”，反衬出“宫市”掠夺的残酷。“惜不得”写出了老人炭被夺走，心中可惜但又无可奈何的矛盾心理。故事在矛盾冲突的高潮中戛然而止，因而更含蓄有力，更引人深思。 【主旨：这首诗借卖炭老翁由“伐薪烧炭”到进城“卖炭”再到炭被抢走的遭遇，深刻地揭露了宫市对劳动人民掠夺的本质，反映了封建社会中劳动人民的痛苦生活，表现出诗人对下层劳动人民的深切同情。】
第20首 钱塘湖春行
［唐］白居易
【背景回顾】此诗作于白居易任杭州刺史之时。“钱塘湖春行”，即诗人在春天的钱塘湖边散步游览，此诗记载的正是春行时见到的景色。
孤山寺北贾亭西， 水面初平云脚低。?
几处早莺争暖树， 谁家新燕啄春泥。?
炼字：用“争”和“啄”两个动词，写出了一幅早莺争向暖树，新燕啄泥衔草的动态场景，生动地展示了初春的勃勃生机。“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字似问非问，技巧俏皮，使诗歌更富情韵，也彰显了诗人对早春钱塘湖的喜爱之情。 内容：第一句点明地点，第二句写远景，勾勒出西湖早春的轮廓。“初平”写春水初生，略与堤平，“云脚低”写白云低垂，与湖水相连。 乱花渐欲迷人眼， 浅草才能没马蹄。
炼字:“乱花”“浅草”写出了花的繁多、草的柔嫩，突出了春的妩媚动人；“渐欲”“才能”描绘了春的发展变化，突出了春的勃勃生机。 这两句描绘了一幅花迷人眼，草没马蹄的清新画面。 表现手法、情感: 直抒胸臆，抒发了诗人对钱塘湖春天最爱湖东行不足， 绿杨阴里白沙堤。?
美景的喜爱之情。“行不足”是因为看不足，说明诗人流连忘返，完全陶醉在这美好的湖光山色之中的感情。 【主旨：这首诗处处扣紧环境和季节的特征，把早春西湖明媚的春光描绘得生机盎然。抒发了诗人对西湖早春盛景无比喜爱之情。】
第21首 雁门太守行
［唐］李贺
【背景回顾】李贺生活的时代藩镇叛乱此起彼伏，发生过重大的战争。如史载，809年（元和四年），王承宗的叛军攻