还有一种贴嵌式大门采用凹廊形式，如山西晋城西文兴村的中宪第，将大门开在廊内墙上，门脸同房屋一样高两层，门前形成三开间的柱廊，两边开间为从墙面斜出的单坡顶，中央开间升高做悬山顶，正脊和垂脊上都有吻兽和瓦饰，横枋、梁托、雀替上布满精致的木雕，大门前左右两侧的门枕石上各有一座石狮子，整个大门看起来气势非凡。
云南大理白族民居的大门根据出檐与否分为有厦门楼和无厦门楼两种。有厦大门以“三滴水门楼”最为精美，飞檐起翘，斗拱层叠，还饰以大理石和泥塑，五彩缤纷，美不胜收；无厦大门则直接在门洞上进行装饰，有些受西方建筑文化的影响做成圆拱。
广州西关地区还有一种“三件头”住宅门，脚门是四扇对开的小折门，上面有各种图案的木雕通花，中间栅栏式的拉门叫“趟栊”，由半径五六厘米的木圆条横排组成，棍数取单不取双，这扇门可防盗、通风，趟栊后才是真正的大门，多用坤甸或樟木制造，坚固厚重，是整个住宅的重要关防。 科协简报
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上海传统弄堂民居的石库门要算受西方建筑风格影响较深的大门形式了。石库门由门框、门楣和门扇组成，尺度高大。门框早期多用石头砌成，后期则石头、砖头和水泥都有。早期门框较简洁，无装饰；后期则多有装饰，往往有多重线脚。有时在门框两边也会使用西方古典柱式的壁柱，而古典柱式中又多用科林斯式或爱奥尼式柱。门扇一般采用5—8厘米厚的实心木门，漆成黑色，上有铜制或铁制门环一对。黑色门扇加上金属门环，使石库门住宅平添了几分庄重。门楣部分是石库门最为精彩的部分，装饰最为丰富。在早期石库门中，门楣常模仿江南传统建筑中的仪门做成中国传统砖雕青瓦压顶门头式样；后期受到西方建筑风格的影响，常用三角形、半圆形、弧形或长方形的花饰，类似西方建筑门窗上部的山花。其中也有一些门楣做成颇为地道的西方古典山花式样，如三角形或弧形的山花，甚至是巴洛克式卷涡状山花。有些石库门中，在门楣与门框之间还有一个过渡层。装饰上比上部的山花形相饰简洁，两旁是门框，两侧凸出墙体的壁柱向上延伸，中间内凹部分则有浮雕装饰，亦或写上四字吉样额批。石库门是上海弄堂建筑中极富特色的部分，“石库门弄堂”也由此得
名，成为弄堂住宅的代名词和一种标志。
2）、独立式：
独立式门楼应用也很广泛，它的位置比较随意，不必依附在外墙上，形式也很多，总的说来可以分为单段式和多段式两种。 科协简报
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这里的“段”是大门外立面的纵向划分，因为不属于屋门，所以不能用“间”，权且以“段”来划分。
单段式独立门楼在我国广大农村随处可见，历史渊源也比较悠久，汉代出土的画像石上的建筑大门就已经是这种形式。简陋一点的北京四合院中常在门洞上方将院墙升高，上面加一元宝脊或清水脊的屋顶，俗称“小门楼”的大门也属于这种类型。
多段式独立门楼在北方不多见，南方有的地区常在大门门楼左右两侧建一字型或八字型影壁，立面上显得层次丰富、气派十足。还有在大门两侧各修建两面影壁的，算是独立式门楼的最高规格了。
2、角门、旁门和侧门：
很多时候，一户大型的住宅不止一个出入口，往往在大门两边或侧墙上另辟门户，这种门一般方便内院的家眷进出，大小、形式上都要比大门逊色很多，有时候就是墙上开一个门洞。
上文提到的黛玉到贾府“不进正门，只由西角门而进”，这个角门大概比穷人家的大门还要气派。角门的设置，使大门可以平日关闭，视时而开，也就有了礼仪方面的意义。
北京四合院的旁门多做成栅栏门的形式，即在门洞上用梁枋挑出小顶，门扇为直棂组成的栅栏。安徽等地有财有势的富商，将旁门也贴上精致的砖雕门脸。
无论这些门是简是繁，有贵客至一定要从正门延入，否则就是走“旁门左道”，失身份事小，失“礼”可就大了。
3、院门：
传统的合院住宅大多分前后院，规模大的，还将由各坊组成的院落前后左右串联成一个多院落的宅第。前后院、左右宅之间都有门相通。主要有垂花门和牌楼门两种。
最为人所熟悉的要算垂花门了。 科协简报
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在北京传统的四合院中，垂花门位于院落的中轴线上，处在正房和倒座之间，它们两侧连接着抄手游廊，游廊的外侧是一道隔墙，称为看面墙，把院落分为内外两部分。垂花门就是沟通内外院的门，俗称二门，又称内门。
垂花门作为内宅的宅门，也是房主人社会地位和经济地位的重要标志之一，在这方面，它与住宅的外门有着异曲同工的作用。历来有钱有势的人家，都很注重对二门的修饰装点。正因为如此，宅院里的垂花门一般都建造得非常华丽考究。
北京的垂花门常见的有两种形式，一种是一殿一卷；另一种是单卷棚。除了屋面的形式不同，这两种垂花门的构造和功能都是一样的。
垂花门向外一侧的梁头常雕成云头形状，称为“麻叶头”，麻叶头之下有一对倒悬的短柱，柱头向下，头部雕饰出莲瓣、石榴头等形状，称为“垂莲柱”，垂花门也因此而得名。
垂花门的外侧装着一道比较厚重的门，叫“棋盘门”或“攒边门”，白天开启供大家行走，夜间关闭，有安全保卫的作用。在垂花门内侧的两棵柱之间还有一道“屏门”，起屏障作用，保证内宅的私密性，是垂花门的主要功能。除了家中有重大事情，如婚丧嫁娶之外，平时都是关闭的。人们进出二门时，不通过屏门，而是走屏门两侧的侧门或通过抄手游廊到达内院和各个房间。
除了北京外，其他地区的住宅也有采用垂花门的形式，不过只取其垂花之意，屏门等部件已经省略了。
园林住宅里的垂花门形式更加灵活多样，有的作为园中之园的出入口，有的则串联于墙垣、游廊之间，除了一殿一卷、单卷棚之外，还有独立柱式、歇山式、廊罩式、十字型等多种形式的垂花门。 科协简报
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除了垂花门之外，另一种形制比较高的院门是牌楼门，一般大户人家才会修建。牌楼门没有门的基本功能，不能开启或关闭，但它可以界定一个空间的性质，穿过这座牌楼，意味着你到了另一个院落空间。
山西灵石王家大院绿门院的牌楼门就依墙做成两柱三间三顶的形式，两棵柱前后都有抱鼓石夹持，虽然规模不大，还是能让人感受到牌楼的威势。
一般人家的院落里又设耳门，多采用随墙门，即在墙上开一个门洞，讲究一点的做个砖雕门头或加一个屋顶做成门楼的形式。
此外，江南民居中还有各式各样的墙门，如月洞门、宝瓶门、八卦门等，这些门多不装门扇，透过门可以看见院内的风景，最为园林住宅所喜。
4、房门： 科协简报
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提到房门，就不得不先解释一下外檐装修里的门。
门的做法属于小木作，按门扇的形式可以将其分为板门、格门、屏门和风门几种。其中板门又分为棋盘门、镜面门及实榻门三种，均向内开启。
板门：《营造法式》记载：“造板门之制，高七尺至二丈四尺，广与高方。如减广者不得过五分之一”。棋盘门是先用边挺大框做成框架然后装板，上下抹头之间用穿带三或四根，分成格状，看上去象棋盘，所以叫棋盘门。把棋盘门的正面加工得光面无缝，就是镜面门。
实榻门是每扇用三至五块等厚的木板拼合(有的板与板之间打眼加梢钉)，然后用几根穿带串联加固而成。门心板与大边同厚，自二寸至三寸不等。实榻大门常常用在王府、宫殿或一个建筑群的入口，一般在中柱之间安装。
格门：格门的设置比较灵活，根据开间的大小决定门扇的数量，每开间做二扇、六扇乃至八扇。格门的优点是可以在需要时随时摘落。一扇格门的高宽比，宋式为2：1，最多也不超过3：1，明清为3：1或4：1，江浙一带的府第民居还有5：1和6：1的。格门均向内开。格门一般由格心和裙板组成，用四抹头的格门在格心与裙板之间加一道绦环板(宋名腰华板)，五抹头格门在裙板下更加一道绦环板，六抹头格门在格心之上加一道绦环板。裙板与格心的高度比，《营造法式》规定为1：2；清式规定为2：3，但多数实物并没有拘泥于这些规制，而是在不同的时期和地区有不同的做法。
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格心是隔扇上透明的部分，也是格门中最富于变化和引人入胜的部分，棂花的种类繁多、不胜枚举。大概可分为三种：一种是用平直的棂条制作一码三箭、步步锦、灯笼锦、拐子纹、龟背纹、冰裂纹、盘长、卍字、亚字和回字等多种几何图案，在棂条空档过大的地方加工字、卧蚕、方胜、卷草、蝙蝠等卡子;再一种是以曲线为主的各种菱花和球纹极其变种，如三交六椀、双交四椀等；最高级的做法是用整块的木板雕刻成龙凤、鸟、花卉及人物故事，精美绝伦。
裙板的样式也很多，常常随着格心的繁简和精细程度而作不同的处理。一般以各种如意云头、卷草、夔龙等居多。在较华丽的建筑中，边挺与上下抹头相接处多用角叶钉上，以防扇角松脱或者歪斜。边挺与中间抹头相接处则用看叶、带钩花纽头圈子，也起加固作用。 科协简报
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还有一种不用裙板全用格心的格门，叫做落地明造，制作相当玲珑精美，就是不够牢固。
屏门：一种类似屏风的门，形式与格门相似。做法是在格门的框架上装置木板，门表面光平如镜。用于外檐装修时，一般安置在府第及小庭院前的大门后檐柱之间。北方四合院中的屏门常常漆成绿色，上书“福”、“寿“等字，最讲究的屏门正面嵌如镜子，背面做成格门式样，十分素雅恬静。
风门：居住建筑中常用的门。门为单扇，向外开启。体形矮而宽，是格门的变种，用四抹头，裙板与格心的高度比约为1：1。格心亦常做出步步锦、灯笼锦等图案，背面糊纸。夏天可以将其摘下换上竹帘。风门之内多装有双扇小板门。
此外，在府第民居和园林住宅里，还有一种独立的小厅堂，满面都是剔透美观的窗棂，只在开间的两侧做小门，叫做花厅门。长江以南气候温暖而少风的地方，常用不施门窗的敞口厅，有的在檐柱旁安格门，上装横批形成落地罩，还有在开间上枋下用各种棂条做出花样的叫天弯罩
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5、室内的分隔门：
传统建筑的室内空间主要用花罩和碧纱厨来分隔，它们相当于现代住宅中的房间门和隔断。由于它们的做工十分讲究，集数种技艺于一身，所以又称为室内重要的艺术陈设品。