四、粤东北区域自身环境的影响
历史上的粤东北地区地处偏僻，穷山恶水，受地理条件、经济条件等因素影响，建筑规模与装饰级别自然不能与中原地区相比。相对于传统建筑中的官式彩画、苏式彩画等样式来说，更具有地方彩画的“边缘”性特征。集中表现在两个方面：首先是规格的降低、纹样的简化、色彩鲜艳度的弱化。比如檩头、檩花、卡头处的处理，粤东北清代建筑彩作中虽也用软草纹或夔纹，或者退软草纹、展软草纹及退夔纹，不过层次较之官式彩画、苏式彩画少了一半以上。官式彩画、苏式彩画中那些汉锦纹复杂的描绘方式在粤东北清代建筑彩作中也简化到只有一至两个层次。在色彩上，粤东北清代建筑彩画设色多用同类色，对比较弱，整体以暖色调为主，红黄多作底色平涂，青绿大都用作勾画纹样，相对于官式彩画与苏式彩画，各种颜色都降低了纯度，很少用金或不用金。
结语
建筑史学家肖默说：“建筑的发展是由文化所决定的。”建筑彩画作为建筑文化的一部分，当然也不例外。文化地域性特征及区域不同历史时期的文化，都会直接或间接地呈现在建筑彩画的艺术风格之中，成为影响彩画艺术风格的主要因素。总的说来，粤东北清代建筑彩画作为客家古代建筑的重要组成部分，与客家传统民居一样，它真实地记录着粤东北客家区域社会文化、审美经验、视觉艺术认知能力和绘画艺术表现能力。在这些建筑彩画上，呈现的不仅仅是各个区域、不同历史时期艺术之间的影响与传承，更是对这个区域曾普遍受到的不同文化影响的直观反映，是客家族群变迁及文化互动历程体现在建筑文化表征的动态展演。
注释：
*本文为2015 年教育部人文社科青年基金项目“ 粤东北客家区域明清建筑彩画研究”
（15YJC760039）、广东嘉应学院客家研究院2011 年招标课题（11KYKT05）阶段成果。
①按照宋代《营造法式》彩画作制度的说法，“七朱八白”就是把阑额的立面之广分为五份(广在一尺以下的)、六份(广在一尺五寸以下的)或七份(广在二尺以上的)，各取居中的一份刷白，然后长向均匀地分成八等份。每份之间用朱阑断成七隔，两头近柱处不用朱侧阑断，隔长随白之广。