工笔人物画中的笔墨技巧浅析(2)

　　（二）传统着色技法的传承 
　　当下的工笔人物画用料丰富，天然矿物颜料、软颜料、植物颜料加上水彩、水粉、丙烯等都用到画面中去，所以，工笔人物画色彩丰富，无论何种题材都能从着色角度表现出画面中的现代气息，也被运用到现代工笔人物画中制造丰富的色彩效果。着色技法不可不说的技法就是渲染，渲染是工笔人物画中最常见的技法。染色时，一手执两支笔，色笔用来染色，清水笔起到晕染渐变效果，从而达到色彩的不同层次的变化。一是晕染法，这种方法是多次的叠加才能达到预期的效果，作画时先用一只笔，然后用水笔把色的外围部分晕染开，不留笔痕。晕染法可以用在额点、脸颊、手部关节、下颌点、膝盖等地方；二是罩染法，罩染法是等到颜色都分染出现变化以后大面积的罩色，注意笔与笔之间衔接不留笔痕，尤其纸湿的时候避免来回涂抹，上色淡雅，待干了以后再层层叠加上去。由此可见，罩染法是用色彩均匀地罩在画面上的一种着色方法；三是分染法，画衣服、肤色、须发都可以运用到分染法，使颜色在水分的变化中出现由浅入深的效果，渲染的过程中要使得颜色过渡自然，不要留下笔痕；四是平涂法，平涂法在工笔重彩里面运用较多，主要多用在底色，一笔笔大面积地平涂，出来的色彩效果都很好。   本文由WWw.dYlw.net提供，第一论 文 网专业代写论文和论文代写以及发表论文服务，欢迎光临dYLW.neT
　　结语 
　　今天，面对社会飞速的发展，地方变小了眼界变宽了，人们需要艺术表现更广阔的世界，希望在审美中获取更现代的美感。相对古代文人雅士所追求的花间鸟语、溪中钓鱼的诗情画意，而今人们更喜爱青藏雪山高原、大河波涛巨浪。时代审美观念的变化必然引发笔墨语言的创新，“笔墨当随时代”。如果艺术家依然沉醉在固有的传统模式中，在大同中求小异，那么时代的步伐会无情地把你甩在身后。