1987 年《中国连环画》刊登了曹辉绘制的《征服死亡的人》，此作品在人物写实的基础上大量运用人体解剖知识，并配以阴郁低沉、灰暗的画风，充分体现了绘画的语言艺术和绘画材质美，并给以视觉的强烈冲击。在画面构图上打破了传统的结构，力求变异、构图更具独特。80 年代抒情写实绘画风格充分融合了中西方的绘画理念，并不断探索创新，在中国传统文化基础上将外部世界、内心思想充分融入儿童读物插画中，使画面给人以多层次的立体感受。
（二）可爱卡通风格
因受欧美、日本动画及国外儿童读物插画的影响，中国也逐渐形成了具有中国特色的卡通风格。最为经典的人物有葫芦兄弟、黑猫警长、舒克和贝塔，其相关的儿童读物也受到一致好评。当时中国卡通动画以崭新的面貌出现，它继承了中国的传统特色，像民间艺术中的剪纸、年画、木偶等，同时又吸收了国外卡通动画先进技艺，塑造的人物形象既贴近中国传统，又具有卡通动画的特点。绘画主要表现人物表情与动作，而立体感与光影变幻只做简略处理，颜色鲜艳明快。最具代表性的是上海美术制片厂制作的剪纸动画《葫芦兄弟》。
在90 年代中期，《北京卡通》是中国最早的儿童卡通画月刊，其中连载了大量的中国原创卡通画作品，如《过招》《露露》《光头小霸王》《燕落平沙》等。同时期的儿童读物《科普画王》中胡蓉绘制的《白秋练》（图1），其既继承中国传统绘画，又吸收日式卡通画优点，以生动主题和故事情节为主线，绘画上采用淡墨、白描等中国画的技艺，运用白色、黑色为背景来渲染主体人物，在当时拥有相当大的知名度；90 年代主要的卡通画创作方式：具有浓厚的小人书特色，其绘画方式主要通过肌理变化和淡墨晕染，极少运用网点对卡通画进行处理，形成了独特的带有中国风格的漫画作品，如皇名月的《李朝·暗行记》《梁山伯与祝英台》（图2）《桃花源奇谭》；此漫画风格并被日本漫画家学习借鉴，在日本掀起一股风潮。
（三）幽默漫画风格
漫画风格在这一时期被儿童读物广泛应用，这与民国时期、新中国成立初期、“文革”时期的漫画风格有着很大差别；这一时期出现了歌颂性漫画与讽刺漫画，这两种漫画虽然反映的内容不同，但起到促进社会前进的积极作用。80 年代中期漫画题材内容和形式上发生变化，不仅重视漫画的教育作用、认识作用，而且强调娱乐性、传播性；这时期具有娱乐作用的幽默漫画、世象漫画，具有传播理念、传播知识、传播信息的科普漫画得到发展,首次出现了广告漫画。幽默漫画风格在儿童读物插画中占主导地位，其具有讽刺、幽默、机智、夸张、滑稽、怪诞、诙谐等喜剧特征，对儿童极具吸引力，在儿童读物插画中得以充分体现；在绘画的风格上更加注重用人物的肢体语言来表现故事情节，动作表情更夸张，表达感情细腻，语言诙谐幽默，注重调动读者的兴趣；像《下次开船港》《儿童时代》《伊索寓言300 篇》《木偶奇遇记》《儿童读物新世界》《学与玩》《科幻故事365 夜》等。幽默漫画的幽默风格在幼儿、小学的课本插图和大街小巷发的宣传画都会出现，成为当时儿童读物插画中的主流漫画。
（四）水墨国画风格
水墨国画风格在80 年代至90 年代初的儿童读物插画中比较常见，其插画艺术以简洁明快的艺术语言、生动的艺术造型，让儿童在充满童趣的气氛中去探寻知识的奥妙，而儿童纯净天性不受时空限制，这一点正好符合水墨国画特点；水墨国画特点：不受客观世界色彩存在的限制，以宣纸为主要绘画形式，画家通过水和墨的变化，不求形似，只求神似，意在笔中，通过镜象、意象、悟象三者表现出来；艺术家通过心灵、精神来创作绘画，绘出人物意境、思想境界，从而达到线有神采、人物有结构、形神兼备、“天人合一”的效果。像中国少年儿童出版社出版的《儿童文学》，其封面大多以水墨国画插画为主，如1988 年第42 期《儿童文学》，封面是一幅线条简练概括、运笔潇洒自如、晕染浓淡层次分明的水墨画；而在1994 年出版的第193 期《儿童文学》，封面插画虽也是水墨国画，但其风格与80 年代末的水墨国画相比增加了现代的艺术元素；包括人物造型的严谨，其色彩设色淡雅且变化丰富，形体富有立体感，画面自然浑厚、灵活多变，具有浓厚的现代艺术绘画风格，是80年代至20 世纪末儿童读物插画作品之上乘佳作，应该被现代儿童读物插画家所重视和借鉴。
三、20 世纪80 年代至20 世纪末中国儿童插画艺术风格述评
20 世纪80 年代至20 世纪末这30 年中国发生了翻天覆地的变化，由于中国改革开放，经济得以快速发展，一跃成为世界经济强国，人们生活水平大幅提高，在这迅速发展的时代背景之下，儿童读物插画艺术风格发展也是十分巨大的。抒情写实风格、幽默漫画风格得到了很大的发展，写实风格更加注重艺术表现，漫画风格与之前相比，其形象更加夸张；受日本动画的影响，中国的卡通艺术风格在20 世纪末90 年代初逐渐形成，创造出富有中国艺术风格的卡通画；水墨国画风格仍以传统水墨绘画占主导，曾在20 世纪末90 年代初大量出现，但到1995年之后逐渐减少，水墨国画风格不再被人重视。受儿童的审美观的影响，在儿童读物市场上卡通风格、漫画风格开始占主导地位。从这一时期开始儿童读物与中国传统绘画艺术越行越远。
四、结语
儿童读物插画随着市场的繁荣昌盛，插画家从儿童的感情、趣味和色彩来创作儿童绘画，儿童插画的风格、种类越来越多，有部分插画风格缺乏艺术之审美，缺乏专业性，很难满足不断提升的儿童审美能力要求，还处在起步阶段；中国插画家不仅要继承优秀的中国传统文化之精髓，而且要学习老一辈艺术家的艺术修养及内涵，不断吸收国际先进儿童图书的优秀绘画理念和艺术特色，拓宽中国儿童作家、插画家的眼光，完善、改进儿童读物插画中的不足，创造出具有中国特色的儿童插画艺术风格，儿童读物插画将迎来新一轮的发展。
参考文献：
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【牛金金，山东曲阜师范大学】
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