另一方面，在大格局的基础上，通过对线条表现、造型处理、晕染程序、颜色材料、厚薄干湿等方方面面细节的精心把握，奠定了作品的艺术高度。通过这些布局和表现，奇迹般地创造了深邃典雅的东方神韵。比如《白头丛竹图》，白描极精彩，那么细的竹枝毫不勉强地撑起两只胖乎乎的鸟儿，线条功夫可见一斑。又如《枯树鸲鹆图》，黑色鸲鹆的造型、结构线的安排、黄点的分布，既体现结构，又体现精神，精心巧妙。就外形而言，左侧的羽毛蓬松边缘线参差不齐，有毛茸茸的感觉；右侧的羽毛，则为画家主观修理过的，边缘线整齐明确且硬朗，两侧的对比使鸲鹆丰富生动有分量。再如《葡萄草虫图》，四只昆虫出现在同一画面中，这么多昆虫同时出现在小画幅中，如何协调和处理是具有难度的。且看，动态的螳螂出现在黄金分割处，应该是极显眼的，作者在赋色上采取了同类色掩盖法，把它隐约协调在一片绿色的叶子中；而在右侧的收口空间中，作者亦用同类色把显眼处的蜻蜓“掩护”起来；左侧两只昆虫，一小一大，一隐一显，小的用隐法，体积大的蝈蝈赋色与周围形成对比，使之明显突出。纵观整幅画，昆虫多而不乱，生动而有秩序。葡萄藤的藤尖点染红色以示其新生初发之嫩，叶子的边缘略以褐色渲染，表明叶片饱经浓霜重露之貌。
综上所述，宋人花鸟小品画的关照方式是多元立体的，它不是简单的写实的折枝花鸟画，而是主客观的完美结合，综合体现了画家审美、修养的高度。
【许隽协，广州画院】
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