诗 律
诗律是近体诗（又叫今体诗、格律诗）格律的简称。 我国诗歌体裁的历史 ：
《诗经》和《楚辞》是我国最早的诗集。
汉魏六朝诗一般称为古诗，包括五言诗、七言诗和乐府。
乐府本是汉朝设置的官署的名称，它的职责是收集民歌并为它配上乐谱。 后来把这些配乐的歌词也称为“乐府”。 汉朝著名的《陌上桑》、《东门行》 ；南北朝《子夜歌》
此后，一些文人还沿袭乐府旧题或模仿乐府体裁写诗，这些诗虽然没有配乐，也称为乐府
李白的《将进酒》、《行路难》
五言诗和七言诗是汉朝产生的诗体。 五言诗起源于西汉的民谣
东汉末的《古诗十九首》是最早出现的成熟的五言诗。 七言诗最早的是《柏梁台诗》，无名氏
从它的用韵来看，产生的时代大约在汉代。
三国曹丕的《燕歌行》是第一首完整的七言诗，但它还是句句押韵。 隔句押韵的七言诗是鲍照的《拟行路难》之一和之三。 齐梁时代，诗体又逐渐发生变化。
主要是随着四声的发现而在诗歌创作中开始讲究平仄。 永明体” ，它的特点就是讲究声律。沈约、谢朓
唐代，就正式形成了一种以讲究平仄和对仗为特点的格律诗——近体诗（包括律诗和绝句）。
? 唐以后也仍然有按照古诗的作法写诗的，即不讲究平仄和对仗，这种诗称为“古体
诗”，也叫“古风”。
? 近体诗和古诗相异之处，主要有四点： （1）句数固定； （2）押韵严格 （3）讲究平仄 （4）要求对仗 一、句数
古体诗（包括古诗，下同）的句数是不限的。 古体诗可以很短，也可以很长。
近体诗的句数是固定的：律诗八句，二、字数 五律每句五个字，共（5×8）40个字 七律（7×8）56个字。 五绝共（4×5）20个字 七绝共（4×7）28个字。 绝句四句。
近体诗最本质的特点是讲究平仄。 三、押韵
诗歌都押韵，有的句句押韵，有的隔句押韵。 古体诗一般也是隔句押韵，这点上，两者没区别。 近体诗押韵严格，主要指：
（1）近体诗一般只用平声韵，古体诗则既可押平声韵，也可以押仄声韵。
（2）近体诗不能“出韵”，也就是说，不能换韵，韵脚（押韵的字）必须只用同一个韵中的字，不许用邻韵的字。
唐代后直到近代，尽管实际语音已经有了很大变化，但人们做近体诗时，还都依照“平水韵”。
每一首诗的韵脚都必须是“平水韵”中同一韵里的字，否则就叫“出韵”。 “出韵”的诗就不能算标准的近体诗。所以近体诗的用韵很严格。
平水韵包括平声三十韵（因字多，分上、下两卷。收入上卷的为上平声，收入下卷的为下平声，各十五韵。）、上声二十九韵、去声三十韵、入声十七韵。 四、平仄
讲究平仄，是近体诗的基本特征。 平声为平，上声、去声、入声为仄。
基本要求是平仄相间，以使声调抑扬顿挫。
五言律诗的平仄，可以看成上在“平平—仄仄”或“仄仄—平平”的基础上再加上一个音节形成的：
（甲）仄仄—平平—仄 （乙）平平—仄仄—平 （丙）平平—平—仄仄 （丁）仄仄 —仄—平平 （甲）（乙）（丙）（丁）四种句式可以称为近体诗的四种基本句式。 七言的近体诗不过是在前面加上相反的平仄： （甲）平平 仄仄平平仄 （乙）仄仄 平平仄仄平 （丙）仄仄 平平平仄仄
（丁）平平 这四种基本句式的交叉，就构成不同格式的律诗，可用五言律诗首句的不同格式来说明：
（一）仄起仄收式（七言即为平起仄收）
（甲）甲平平 仄仄平平仄 （乙）仄仄 平平仄仄平 （丙）仄仄 平平平仄仄 （丁）平平 仄仄仄平平
诗人用韵一般根据当时的语音，同韵相押。 同韵即主要元音、韵尾相同。
魏晋之后，语音的变化越来越大，诗人用韵也有不同。 南北朝出现了许多供诗人选字押韵而编写的韵书。 隋陆法言的《切韵》（反切上字叫切，下字叫韵，因该书用反切注音，故名）就是其中很重要的一部，分为193韵。
北宋陈彭年在《切韵》基础上又写成《广韵》，又细分为206韵。 《切韵》《广韵》分得太细，一个不符合当时的口语，更重要的十分得过细，诗人们感到韵窄，不便遵守。
唐代政府就规定相近的韵可以“同用”，即允许人们把某些邻近的韵合起来用。 南宋，平水（地名）人刘渊著《壬子新刊礼部韵略》，就把同用的韵合并起来，成107韵。后人又减为106韵。这106韵被称为“平水韵”。
“平水韵”南宋时才出现，但它反映了唐朝人做诗用韵的部类。
（甲）平平 仄仄平平仄 （乙）仄仄 平平仄仄平 （丙）仄仄 平平平仄仄 （丁）平平 仄仄仄平平 杜甫《旅夜书怀》
细草微风岸，危樯独夜舟。 星垂平野阔，月涌大江流。 名岂文章著，官应老病休。 飘飘何所似？大地一沙鸥 仄仄仄平平
（二）平起仄收式（七言即为仄起仄收式）
（丙）仄仄 平平平仄仄 （丁）平平 仄仄仄平平 （甲）平平 仄仄平平仄 （乙）仄仄 平平仄仄平 （丙）仄仄 平平平仄仄 （丁）平平 仄仄仄平平 （甲）平平 仄仄平平仄 （乙）仄仄 平平仄仄平 五律王维《山居秋暝》 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。 （三）仄起平收式（丁种句）（七言即为平起平收） （丁）平平仄仄仄平平 （乙）仄仄平平仄仄平 （丙）仄仄平平平仄仄 （丁）平平仄仄仄平平 （甲）平平仄仄平平仄（乙）仄仄平平仄仄平 （丙）仄仄平平平仄仄 （丁）平平仄仄仄平平 五律王勃《送杜少府之任蜀川》 城阙辅三秦，风烟望五津。 与君离别意，同是宦游人。 海内存知己，天涯若比邻。 无为在歧路，儿女共霑巾。
（四）平起平收式（七言即为仄起平收）
（乙）仄仄平平仄仄平（丁）平平仄仄仄平平 （甲）平平仄仄平平仄（乙）仄仄平平仄仄平 （丙）仄仄平平平仄仄（丁）平平仄仄仄平平 （甲）平平仄仄平平仄（乙）仄仄平平仄仄平 五律 李商隐《晚晴》
深居俯夹城，春去夏犹清。 天意怜幽草，人间重晚晴。 并添高阁迥，微注小窗明。 越鸟巢干后，归飞体更轻。
律诗通常只押平声韵，所以在四种基本句式中，只有（乙）种句和（丁）种句两种句式末尾为“平”，可以入韵。（甲）种和（丙）种两种句式末尾为“仄”，不能入韵。 上述四种格式中，（一）（二）是首句不入韵的。它们是甲乙丙丁的交替反复，或是丙丁甲乙的交替反复。 （三）（四）两种首句入韵的，和（一）（二）相比，只有首句不同。 （三）把（一）的首句（甲）改为（丁），（四）把（二）的首句（丙）改为（乙）。
道理简单：（甲）种句和（丙）种句都是仄收的，不能入韵，因此必须改成平收的（乙）种句和（丁）种句。
一般说来，五言律诗以首句不入韵为常，七言律诗以首句入韵为常。
拗救规律 ：
五律为例（七律以五律类推） 1、本句自救
<1>（乙）种句式中的拗救。
在（乙）种句式“平平仄仄平”中，如果第一个字拗，即必须用平声，现在用了仄声，就必须在五律的第三个字补一个平声，以免犯孤平。
因如果不去救，除韵脚外，就只剩下一个平声字了，叫“犯孤平”。 在近体诗中，“孤平”是其大忌，所以必须去救。 即“平平仄仄平”变成“仄平平仄平” 李白《夜宿山寺》中的“恐惊天上人”
七言律诗“仄仄平平仄仄平”变成“仄仄仄平平仄平”
即第三个字必须用平声，现在用了仄声，必须在第五个字补上一个平声。 苏轼《新城道中》的“溪柳自摆沙水清。” “自”字拗，“沙”字救。
<2>（丙）种句式中的拗救。
在（丙）种句式中，“平平平仄仄”中，如果第三个字拗了，那么，可以用第四个字去救，但是第一个字必须是平声。 即由“平平平仄仄”变成“平平仄平仄”。 李白《渡荆门送别》中的“仍怜故乡水”
五、粘、对
律诗分为四联：首联、颔（hàn）联、颈联、尾联。 每联中的第一句叫出句，第二句为对句。
所谓“对”，是就同一联中对句和出句的平仄来说的，对句第二个字的平仄要跟出句第二个字的平仄相对（相反），即平对仄，仄对平。
所谓“粘”，就是上一联对句和下一联出句第二个字的平仄必须相同，即平粘平，仄粘仄。
不符合“对”的规则的叫“失对”，不合乎“粘”规则的叫“失粘”。 六、拗救
近体诗的平仄还有两点需要说明：
（1）近体诗中有的地方是可平可仄的。王维《山居秋瞑》中的“竹”“莲”。
（2）近体诗中有的地方平仄不能随意改变，如违反了平仄格律就叫“拗”。但“拗”了以后可以“救”。能够拗救的诗句，仍然是合乎格律的。 “一三不论，二四分明”
第一、第三个字平仄可以不论，第二、四个字平仄必须分明。
一般来说，近体诗的第二、四个字（七言二、四、六个字）的平仄要求严格，不能违反；第一、三个字（七言第一、三、五个字）的平仄要求不严格，往往可平可仄。 近体诗中，如果违反了平仄规律，叫做拗。
一个句子拗了，诗人在本句或对句的适当位置上加以补救，叫“救”。 “拗”和“救”合起来称为“拗救”。
王勃《送杜少府之任蜀川》中的“无为在歧路。” “故、在”拗，“乡、歧”救。
七律的“仄仄平平平仄仄”改为“仄仄平平仄平仄”， 即第五字拗，第六字救。
陆游《夜泊水村》的“记取江湖泊船处。” “泊”拗，“船”救。
注意，因为一、三（五）不论，所以第三字（五）字拗，只是半拗，可以去救，也可以不去救。不去救时，第一个字必须是平声。 2、对句相救。 2、对句相救。 对句相救仅限于由（甲）（乙）种句式组成的“仄仄平平仄，平平仄仄平”一联内。 <1>出句的第三个字拗，对句的第三个字救。 全联就成了“仄仄仄平仄，平平平仄平。”
李白《送友人》中的“挥手自兹去，萧萧斑马鸣。” “自”拗，“斑”救。
七律由“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”变成“平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平。”
即出句的第五个字拗，对句的第五个救。
教材所举王维《辋川别业》的“雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。” “绿”拗，“红”救。
<2>出句的第四个字拗，对句的第三个字救。
全联由“仄仄平平仄，平平仄仄平”变成“仄仄平仄仄，平平平仄平。” 白居易《赋得古原草送别》中的“野火烧不尽，春风吹又生。” “不”拗，“吹”救。
七言就是出句的第六个字拗，对句的第五个字救。
即由“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”变成“平平仄仄平仄平，仄仄平平平仄平”。
有时，出句第三、四个字或第五、六个字都拗（都用了仄声），那么对句第三个字或第五个字去救。
这种拗救就常常和孤平拗救结合起来。
陆游《夜泊水村》“一身报国有万死，双鬓向人无再青”。 “有万”拗，“无”字救。“无”字既救本句的孤平“向”字。
绝句的平仄格式和律诗一样，等于截取律诗的一半构成的。 七、对仗