2016高考新作文素材：2015文艺气象·戏剧篇
《 人民日报 》（ 2015年12月29日 24 版）
原创（年度关键词） 赓续华
《 人民日报 》（ 2015年12月29日 24 版）
今年是戏剧大年。7月，支持戏曲繁荣发展的文件《关于支持戏曲传承发展的若干政策》由国务院办公厅颁发。与国家对戏曲发展的高度重视相呼应，今年的戏剧艺术生产力倍增，原创作品的数量与质量令人鼓舞。 原创能力终不减
哲学家黑格尔说，“哪个民族有戏剧，就标志着这个民族走向成熟??戏剧是一个民族开化的民族生活的产物。”回眸历史，中华民族从不缺乏戏剧，所谓“锣鼓响，脚底痒”，形象地描绘了老百姓对戏剧的喜爱。
2015年，文艺评奖得到整饬规范，评奖数量大大减少。诸多艺术节、戏剧节将重心由评奖转向评论，一戏一评，专家畅所欲言，主创人员受益匪浅。不过，这一变革丝毫没有影响各地戏剧院团参加艺术节的热情。以中国戏剧节为例，全国各地申报参加戏剧节的剧目近150台，经过筛选30台入围，在申报院团的强烈要求下，又增加了9台。 各地积极参加戏剧节展演的剧目，让我们得以集中看到了戏剧人的原创能力。中国儿童艺术节集纳了24台剧目，优秀作品亮点迭出。第七届中国黄梅戏艺术节，23台原创剧目依次亮相。《大清名相》《小乔初嫁》《妹娃要过河》《活字毕昇》《寂寞汉卿》等作品，思想性、艺术性都达到较高水平，关注时代，为民讴歌。
其中，黄新德、熊辰龙、王琴主演的《大清名相》格外引人瞩目。该剧从大清礼部尚书张英的一首打油诗切入，“千里家书只为墙，让他三尺又何妨。长城万里今犹在，不见当年秦始皇”，表现出当让则让的旷达态度。该剧主角张英之子张廷玉，一生为官清廉，曾辅佐多位清朝帝王，在整治吏治、完善军机制度等方面立下功劳。该剧通过讲述张廷玉在朝堂上、生活中的三次主动退让，表现出他严于律己、严于治家、甘于牺牲的精神与情怀。同时，他坚守原则和底线，宅地可以让三尺，惩腐肃贪没商量，这一点在当今具有鲜明的现实意义。第六届中国昆剧艺术节则集中了17台优秀剧目，北方昆剧院的《李清照》、浙江昆剧院的《大将军韩信》、上海昆剧院的《墙头马上》尤为出彩。
直面历史和现实
2015年是中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年，一批抗日题材的原创剧目纷纷涌现。抗日战争是永恒的题材，可以说，这其中的优秀作品并非“应景之作”，而是以艺术家的良知直面民族的苦难与涅槃。
辽宁人民艺术剧院的话剧《祖传秘方》，展现了东北人民在国难之际的道义担当，不神化、不矮化、不娱乐化。故事紧凑，人物性格鲜明，演员个个精彩，台词铿锵有力。国家话剧院的《中华士兵》，则是一部立志高远的民族史诗，正面反映抗日主战场中华儿女浴血奋战的壮举。中国评剧院的《母亲》，以魔幻现实主义的风格，将一个真实的故事艺术化地再现于舞台，让今天的观众为中国人民在抗日战争中遭遇的苦难哀伤，也对战争做出反思。京剧《杨靖宇》、锡剧《林徽因的抗战》、评剧《安娥》、音乐剧《犹太人在上海》等多部原创作品，也都以饱满的热情、独特的角度，展现了戏剧人“铭记历史，缅怀先烈，珍爱和平，开创未来”的责任担当。
当前反腐倡廉的题材难写难演难突破，但作为戏剧创作者，不仅不能回避现实，而且应当深入开掘现实。豫剧《全家福》独辟蹊径，选择贪官之举是对自身家庭的毁灭这一主题，在观众中产生共鸣。话剧《镜中人》是剧作家孟冰又一部现实主义作品，表现反腐，直面人性。创作者不回避矛盾，不藏不掖，直指人心幽暗处，同时实现对人性的叩问与救赎。 百花争艳领风骚
回望这一年集中亮相的原创作品，我们看到主创者的创作心态大多回归了艺术创作本身，注重爱护自身与团队的口碑。在这一创作心态的影响下，今年出现了多部有望“叫得响、传得开、留得住”的原创佳作。
比如，河南豫剧《风雨故园》。这部剧并非创作于今年，但经过打磨后在今年第十四届中国戏剧节甫一亮相，就为观众与专家交相称赞：原来印象中粗犷、豪放、张扬的河南梆子可以如此细腻、婉约、内敛。剧作家陈涌泉写出了一个躲在历史角落里的小脚女人的心思与绝望。剧中以鲁迅的原配夫人朱安女士为主人公，朱安对大先生高山仰止，自喻小蜗牛，再努力攀爬也只能抵其人生的高度——小矮墙。人物的悲剧是制度的、社会的，更是性格的。在大先生和朱安的情感世界里，没有赢家。在《风雨故园》中，鲁迅的形象未受到损毁，相反，让观众得以走进他的内心世界，进而更深刻地理解他的作品。主演汪荃珍塑造的朱安十分生动，她忍着盼着憧憬着失望着绝望着，一汪清泉蒸发成枯井。汪荃珍善用唱念身段刻画人物，出嫁时如闺门旦，莺声燕语；中年时似青衣，端庄大气；老年时若老旦，深沉蕴藉。唱得饱满，收放自由，张弛有道。她的圆场，不踩跷但小脚步态轻盈，每一步都透出功力与内涵。
陕西商洛花鼓戏《带灯》根据贾平凹同名小说改编，剑指当前中国基层现实，尖锐震撼，但充满善意。主人公用自己微弱的“萤光”照亮黑夜、照亮人心、照亮希望。与歌功颂德、粉饰太平的作品相比，《带灯》以真诚的创造意识实现了一次精神上的突围。杭州越剧院的《鹿鼎记》在题材上“剑走偏锋”，首次让韦小宝这个金庸笔下的人物走上越剧舞台，凸显了武侠世界里蕴藏的中国传统文化神韵。
戏剧“原创年”百花争艳，各领风骚。为观众而作、为艺术而作、为时代而作，正逐渐成为戏剧艺术工作者的共识。辞旧迎新之际，让我们共同期待戏剧人新的创造，期待生活中的中国精神、中国故事在舞台上得到精彩演绎。 打进传统，汇入当代（年度话题） 任艺萍
《 人民日报 》（ 2015年12月29日 24 版）
今夏国务院印发的《关于支持戏曲传承发展的若干政策》，将近年来政府对传统戏曲艺术的大力扶持推向新的阶段。戏曲在当代乃至未来能否再焕生机的关键，不仅在于政府的扶持力度，更在于释放戏曲本身就蕴含着的与当代审美相契合的特性，推动戏曲走进当代生活。
以传统戏曲讲述尚未走远的故事，可被视为戏曲主动走进当代生活的表层涵义，如今年首演的抗日战争题材评剧《母亲》、京剧《西安事变》。
悠久的历史为中华戏曲积累了丰富的剧目资源，以今人的价值观与人文视野对传统题材进行当代解读，是让戏曲为今天的观众所喜爱的重要手段。在今年举行的“上海戏曲艺术中心北京新剧目展演”中，昆剧《景阳钟》、京剧《春秋二胥》皆脱胎于传统戏，同时具有鲜明的当代指向。前者在再塑了崇祯的人物悲剧性，突出历史辩证性、批判性之外，强调了今人对民族历史的文化心理认同；后者在尊重千百年来人们对伍子胥、申包胥“全忠孝”的价值判断基础上，对二胥进行了超越传统忠孝的解读，赋予这一传统题材以“复仇—宽恕”“个人忠义—大道至上”这一道德伦理层面的反思，让春秋二胥在当今社会具有了现实意义。这两部作品既尊重前人对传统剧目的经典解读，又或辩证或反思地在此基础上拓展原作的精神向度，使古老的人物获得新生，进而让传统戏曲与当下生活接上了气口，可为借鉴。
如果说用传统戏曲手法讲述现代故事、用今人眼光解读传统剧目，是戏曲得以与当代人的生活相契的外部手段，从艺术本体出发、深入发掘戏曲原本就具备的超越时空的先锋性艺术精神，戏曲将在当代因为被理解、被尊重而被激发并释放出它内在的生命力，进而为其自身乃至其他艺术门类的发展开拓出更多的可能性。
比如，挖掘戏曲演员表演多重性的当代价值。以统领了中国话剧表演近半个世纪的苏联斯坦尼表演体系来说，这一体系注重演员放弃“第一自我”，深入到对角色的体验，强调“我就是（角色）”。在今年举办的首届上海小剧场戏曲节中，戏曲名家曾静萍在《御碑亭》中细腻呈现女主人公微妙的心理变化，化身为角色本身，可又跳出角色，客观审度自己的一招一式是否符合“十八步科母”严苛的程式要求，以在表演上葆有梨园戏的古早味道。传统戏曲演员的表演从来都在“既是（角色）又不是（角色）”中自由切换，演员身份的多样性带来表演空间的丰富性，这一点胜于古典的西方写实主义，对于打破中国当下话剧表演的虚假与僵化不无启发。
再如发扬“用最少的笔触表现最深刻的艺术真实”的戏曲美学精神。如梅兰芳所说，戏曲的景都在演员身上。《秋江》的舞台上不必有船有橹，仅凭两个演员的表演就可以铺展出有惊无险的水上泛舟；《夜奔》也不必有月有风，一个演员的唱念做打就是工笔与写意兼具的英雄末路图。《伐木》《惊奇的山谷》《酒神狄奥尼索斯》《哈姆雷特》，四位当今国际一流戏剧家的代表作今年相继走进中国，在极度风格化的同时都体现了对深刻真实的准确表现，其中两位戏剧家明确表示受到了中国戏曲的影响。
戏曲假定性，更是可在当代乃至未来大放异彩的有待开掘的艺术特性。戏曲不仅不以在舞台上如假包换为目标，而且从来都是主动凸显舞台与观众间的界限。从“三五步走遍天下，七八人百万雄兵”，到检场人登台更换道具、主演当众饮场，戏曲观众不得不带着自己活跃的想象力入场，和演员共同填满舞台上的留白，也让观众自觉地对舞台上的故事有所审度和思考——由是，创建出多重、积极的观演关系。今年口碑上佳的原创话剧《北京法源寺》，其艺术特质之一，就是对戏曲假定性的密集化用。20世纪的戏剧家布莱希特用间离手段创造史诗戏剧，推动观众思考，同时代另一位戏剧家梅耶荷德创造戏剧假定性理论与诗性戏剧，也莫不源于中国戏曲的启发。
事物原初的模样往往已蕴含未来发展的诸多可能。戏曲绵延千百年，因后人传承，也因其“最传统最先锋”的生命力使然。今人赋予古老戏曲以当代生命，不是要“京剧话剧化”“地方戏京剧化”，而是要“打进”传统深处，对它古老的艺术理念、美学精神进行创造性的转化——在深入传统、学习传统的过程中，实现文化上的自我认同；在此基础上，为人类当代乃至未来的精神家园贡献力量。对待戏曲如此，对待以戏曲为代表的中华传统文化亦如是。 让现实照进历史（年度推荐） 傅谨
《 人民日报 》（ 2015年12月29日 24 版）
晋剧《于成龙》的主人公于成龙被康熙皇帝誉为“天下廉吏第一”，但该剧没有表面化地停留在主人公的清正廉明，而是通过主人公毅然承担起平息民变之责的艰难经历，揭示了一个真理：执政者风清气正，清正廉明，才能获得百姓的信任和拥戴，才能实现国泰民安的目标。可以说，主人公最大的贡献不仅是肃贪，更是维护稳定。于成龙个人的清廉固然值得充分肯定，但官员清廉更重要的意义在于，它是社会稳定的重要政治基础。