达拉斯迈耶生交响乐中心功能应对分析
康凯2011010046
目录
1.建筑基本介绍 2.场地功能布局 3.建筑功能布局 4.功能应对细节设计 5.我的心得体会
1.建筑基本介绍
著名华裔建筑师贝聿铭先生设计的达拉斯迈耶生交响乐中心（The Morton H. Meyerson Symphony Center）于1989年9月竣工，坐落于达拉斯市中心东侧。工程的兴建由构想到完成，历时十一年余，由市政府支付百分之七十五的地价与百分之六十的工程造价，其余钱款由交响乐协会自行筹措。建造之前，通过对北美和欧洲二十一个音乐厅的实地走访，筹建委员们制定出新交响乐中心的两个先决条件：第一，规模不要大而音响效果必须是世界一流；第二，音乐演奏厅必须是传统欧洲式的鞋盒形状。
经过一番周折，委员会最终决定由贝聿铭主持设计。然而，有一点特殊之处值得一提：在方案设计中有一个人拥有与建筑师同等的低位，他就是音响设
计师詹森（Russell Johnson）。原因在于，委员会对音响效果有这近乎
苛刻的要求，认为有必要另聘音响专家主持。由于执行“双巨头”的工作组织方式，在设计中的许多方面二者都进行过激烈的争论。为了达到最佳音效，建筑设计方面做了许多让步。
引述建筑师的设计理念如下：该设计案，秉承贝氏几何的雕塑风格，设计案以正方形、长方形与圆形等元素组成平面，造型则由三个元素演绎，塑造出变化多端的立面。设计的灵感源自十八世纪德国巴洛克建筑，贝氏企图将动态（Movement）、音乐（Music）、现代（Modern）与纪念性（Monument）融合成一体。设计案强调空间的多元视点效果，希望借人在空间中的活动，体验不同的空间效果。（摘自《贝聿铭的艺术世界》黄健敏著）
2.场地功能布局
（1）原始场地分析
1.工程基地位于达拉斯市东北面的一个艺术区，场地空旷，视野广阔。附近有博物馆、艺术中心等。2.其北、西、南三个方向都分布着城市主要道路，特别是北部，是一条八车道的高速公路。3.西面的不远处即为达拉斯市的中心繁华地段，高楼林立。4.位于德州内陆航道下方。 （2）场地功能应对
建成之后的艺术中心，进行了如下的场地功能应对。首先，因北N 面为高速公路，主要场地主入口同建筑主入口均选择朝南。第二，建筑主体与艺术区的主街—Flora Street呈南偏东二十六度的关系，作此扭转的目的在于经营更佳的视域，使市区成为交响乐中心的景观舞台，同时，这一扭转可以令纵深的演奏厅有较宽裕的腹地空间，降低整个基地因为规矩垂直的布局所造成的压迫感。第三，场地东侧为艺术家广场，同时作为户外表演场地，供达拉斯艺术社团使用。第四，场地西侧设置了一处公园（Betty B. Marcus Park）为建筑提供了一片附属景观，宁静的绿化地带。公园靠近南侧圣保
罗街的一侧设置有一排喷泉，水流不仅消减了汽车的噪音同时能在炎热的夏天带来丝丝凉意。贝蒂公园小巧别致，同建筑结合紧密。第五，
在建筑的地下一层有一条通道通向艺术区的地下停车场，该停车场是达拉斯市政府之前规划建设的。其容量足以满足整个艺术区的需求，并且有效降低了道路交通压力。为此，贝聿铭在建筑内部设置了地下入口大厅，而从地下拾级而上则可以看到一面巨大的镌刻着捐助者姓名的圆形内凹石墙“奉献墙”。这面墙尺度很大，纵贯近两层，使空间显得流畅，富有气势。 第六，建筑的北面没有多余的功能区，立面简洁，多为实墙，目的在于隔绝来自高速公路上车流的噪音。
3.建筑功能布局
地下一层：由于地下有一个主要入口，而停车场位于建筑东侧，因此地下一层的东南角是大面积的门厅。最南端是一面通高的实墙，内侧是宽大的台阶，是人流上到一层的必经之路。与东南部分较为开阔，公共性明显形成对比的是中间部分密集的小隔间，以及北部和西部的后勤功能
区。由平面图可以看到，地下的功能划分有排练室、文娱活动室、练习室、办公室、接待室这些必要而又不必贴近演出大厅的功能区，也有厨房、衣帽间、储藏室、风机房这些后勤保障区，将它们置于地下是理所当然的。 首层：该层的重要性不言而喻，因为这里不仅是来自不同方向的人流进入演出大厅之前的聚集区，同样也与室外环境发生直接关系。首层是体现建筑师匠心
和意图的主要区域，公共性质的最大化，使得该层的每一处功能区都要做到细致周到，恰到好处。一层主要由三个部分组成，第一是中心位置长方形的演出大厅，第二是环绕演出厅的环形体，将堂皇的大厅纳于其中，在大厅的上方，大师设计了三个以玻璃为主的大面积天窗。大厅的关键部分在于西侧，原因在于西南方向是建筑的主景观面。因此建筑师首先在这个角度大面积开窗，透明的玻璃立面将市区还有公