中国现当代文学2答疑题
1、新时期文学转变的促成的因素主要有哪些？
答：新时期文学在中国社会处于重大历史转折的时刻发生和发展，在现代和传统、中国与世界的碰撞、交融中，呈现出丰富多元、繁荣多姿的特色。主要的影响促进因素有：①思想解放的潮流：经过对“双百”方针的重申和第四次文代会“创作自由”的提出，文学界长期以来存在的权力构成和所形成的控制方式，已难以阻拦地开始瓦解。“民间性”的力量逐步增强。②开放时期的外来影响：从80年代初开始，出现了大规模介绍西方文化思想的持久热潮。它们不仅推动了中国作家艺术观念和方法上的革新，而且创造了在作家的体验和创造力基础上，重新激活传统加以综合的可能前景。这些都直接影响了新时期文学的变革。③市场经济的促进：除文学与政治关系处理的压力外，作家们开始遭遇到另一性质的压力：即社会转型期市场经济的发展和消费性社会的出现。大众文化在80年代末以后的文化市场上逐淅从边缘走到中心，原来处于中心的“纯文学”、“精英文学”的重要位置受到很大动摇。市场越来越强大的选择力量，也对作家的生存处境和写作道路的重新确立构成新的压力。
2、比建国后的二十七年文学相比，新时期文学的显著特色是什么？
答：①聆听时代足音，传递人民心声，使文学真正成为变革时代的真实写照：从伤痕文学到改革文学，从反思文学到寻根文学，从先锋文学到新写实，作家们不断调整着自己的观念，摆脱各种思维模式和创作模式的束缚，力图整体全面地摄取这个变化中的大时代。②突破禁区，弘扬人道主义精神，使文学真正成为“人学”：人道主义文学思潮既是新时期文学潮流的起点，又是诸多创作潮流的思想基础。它贯穿于新时期文学中，并沿着三个层面发展。A通过对现实的观照和对历史的反思，批判种种摧残人性的社会现象，弘扬肯定人的价值、维护人的尊严、尊重人的权利、关注人的命运。B直逼人的心灵世界，表现复杂的性格和灵魂。C关注人的生存状态，探究人性的奥秘。更多融合进20世纪的思想文化观念和中国当下的现实体验。③打破封闭、走向开放，在广泛吸收中外艺术经验的基础上大胆创新：外来的各种艺术经验被逐渐融合到本民族的文学创作中，使中国当代文学较为单一的表现手法变得多样丰富起来。对中国传统审美经验的继承和发
扬也推动着新时期文学审美意蕴日渐丰厚。
3、新时期创作潮流多元化的表现。
答：①现实主义潮流：在新时期文学的多元化格局中，现实主义占据着主导的地位。而进入80年以来，现实主义在与其他创作方法和艺术流派的碰撞与融会中，开始由传统形态向现代形态转变，表现力大大提高。②浪漫主义思潮：它在一个较短的时间内逐渐发展为一股颇有声势的创作潮流，是新时期文学中格外引人注目的现象。80年代中期，“寻根文学”的出现对它是个重要推动。透过浪漫主义“反现代”、“反历史”的外观，可以看到处于物欲和商品挤压下的现代人对纯朴感情和心灵自由的追求。③现代主义：它在新时期的崛起是因其本土自生性与外来的思想形式交互作用的结果。现代主义文学创作潮流的基本精神内核是反叛性，在文体结构、意象组织、叙述方式等方面往往具有不拘一格、打破常规的实验性。④通俗文学：新时期通俗文学的兴盛是伴随着文学走向市场、文学商品化的趋势而来的，大众传播媒介的剧增也是促成它兴盛的一个重要原因。在这多种创作潮流并存的同时，各潮流之间也相互渗透影响，形成多元化的局面。
4、80年代以来影响最为广泛的四种文学批评方法。
答：在80年代兴起的“方法热”变革最初是以引进、吸收现代自然科学方法为标志的，并逐渐形成多种方法、派别并存的批评格局。其中影响较为广泛的是心理学批评、形式批评、文化批评和社会—历史批评。①心理学批评是新时期文学理论批评中最早得到拓展的新领域。它改变了我国文学批评单依据哲学认识论来阐说文艺创作的理论构架，对创作中的情绪性、情感性、直觉性、模糊性及无意识和非理性活动给予了较充分的阐说，为说明创作和鉴赏活动的规律、研究作家和作品的艺术个性提供了心理学方面的依据。代表人物有鲁枢元，著有《文艺心理阐释》、《创作心理研究》等。②形式批评集中体现了新时期批评家对文学审美特征的自觉关注。它同宏观研究和微观研究两大板块构成，特别重视对现代语言学的吸收。在吸收西方形式主义文论的同时也力图克服其片面性，立足于形式又超越形式，有意识地将它与其他批评方法有机结合起来。代表人物有孟悦、季红真、李洁非等。③文化批评的兴起是由80年代中期以“寻根文学”为代表的“文
化热”所推动的，它的理论根据是新时期引进的“神话—原型”批评理论和各种人类文化学理论。关注的是作品所蕴涵的人类价值和人类学本质。但由于“文化”本身是个极为宽泛而复杂的概念，因此文化批评在不同的批评家那里也各具不同的指向和重心。④社会历史批评是马克思主义批评的基本方法，也是中国当代文学批评的主流。它在同其他批评流派的碰撞、交融中不断吸收新的合理因素，使其更加丰富、更富于活力。80年代后期，一些批评家提出“开放的社会历史批评”和“新美学—历史批评”等主张。它们颇有代表性地反映出80年代后期文学批评向社会历史回归的倾向。
5、新时期出现的主要几种新的小说文体。
答：①系列小说：由若干个中短篇组成，每个单篇都有相对的独立性，但各篇又有某种联系，或是同一性格在几种不同环境下的同一表演，如高晓声的“陈奂生系列”、莫言的“红高粱系列”。或是无统一故事、统一人物，但有总体的构思，如陆文夫的《小巷人物志》。②新笔记小说：以叙事为主，行文简洁，貌似随笔，如孙犁的《芸斋小说》、汪曾祺的《故里三陈》。③口述实录小说：用现代化的采访工具，将被采访者的谈话，由叙述者整理加工后产生的小说，如张辛欣的《北京人》。④集束小说：由两篇或两篇以上的短篇或微型小说所构成，由一个总的主题统领，每篇取一人、一事、一景即可。看似单薄，但各篇之间有着内在的联系，通过彼此的映衬，能更深刻地表现共同的主题，如王蒙的《成语新编》。⑤微型小说：又称小小说，特点是篇幅短小，构思精巧，讲究趣味和结尾产意外效果，如冰心的《万般皆上品》。
6、王蒙小说《活动变人形》的主题。
答：长篇小说《活动变人形》的发表，标志着王蒙从干预生活经过反思历史走向了文化批判，也标志着作家的审美风格从温馨、深沉转向了冷峻与嬉笑怒骂。小说通过对主人公倪吾诚从一个旧时代的叛逆者经过挣扎，最终却沦落为旧时代的牺牲品这一人生历程的描绘，深入解剖了悲剧的成因：黑暗的社会、强大的封建文化习俗和知识分子自身懦弱、卑劣的根性，是扭曲倪吾诚的人格、毁灭他的理想的双重原因。小说在批判社会现实之外，还进一步奏响了知识分子必须自省的
主题。而对知识分子命运的反思，也是80年代中国思想界、文学界的一个基本主题。同时，“活动变人形”这一意象也表达了作家对人生的哲理思考：人生多变，人性多变，这一哲理主题的引入又为审视倪吾诚的人格与命运提供了多维的视角。批判的主题、自审的主题与哲理的主题的交织，使《活动变人形》显示出丰厚的思想意义。
7、张贤亮反思小说的特色。
答：张贤亮以自身近二十年的“苦难生活”经历为素材创作的小说为评论界广泛关注，被认为是他的代表作。多年的严酷生活造就了张贤亮独特的精神气质，也使他的小说具有了这种精神气质外化的哲理与诗的美。小说的哲理性突出表现在人物形象的塑造上。在那些带有自叙传色彩的小说中，一再出现的主要人物是被流放、劳改的右派，被社会所遗弃的“读书人”。他们大多是一些不倦的思索者。睿智深沉的思考使他小说中的人物具有一种内聚力。它将人物性格的多元因素、人物同环境的复杂关系、人物的独特命运，凝聚为一个丰富的性格实体，同时又通过这一性格实体对自身及环境所进行的审视中，达到对感性世界的理性把握，从而让读者发现充溢于其间的社会的、历史的和哲理的内涵。而诗的美在张贤亮的反思小说中则主要表现为：伤痕痛苦中的缺陷美、粗犷质朴的内心美、大西北边陲的风情美。
8、高晓声的“陈奂生系列”小说的创作特色。
答：高晓声是一位专注于当代农民生活的作家。他以陈奂生为主人公连续写了《漏斗户主》、《陈奂生上城》、《陈奂生转业》、《陈奂生包产》和《陈奂生出国》五篇小说，在历史发展的纵向上，对中国农民的命运历程作了系统剖析。其创作的主要成就首先就在于接通了鲁迅探讨“国民性”问题的源头，创造了陈奂生这个典型，不仅丰富了当代小说的人物画廊，且具有久远的艺术生命力。陈奂生的精神，典型地表现了中国广大的农民阶层身上存在的复杂的精神现象。他的形象是一幅处于软弱地位的没有自主权的小生产者的画像，包容着丰富的内容，具有现实感和历史感，是历史传统和现实变革相交融的社会现象的文学典型。在叙事风格上，高晓声惯于运用第三人称的叙述方式，以叙述为主，尤其擅长概括性叙述，很少
采用直接呈现的方式，让人物直接说话和行动，作品的语言基本上都出自叙述人之口。语言简练明快，幽默犀利，意蕴含蓄，富有情绪感和节奏感。他虽采用的是传统的讲故事的语气，但又不是讲故事，而是将人物几十年的普通生活压缩进某一个生活焦点上反映出来，通过对人物心理的深入开掘，揭示人物性格和作品的题蕴。在这个意义上，高晓声的小说叙述方式是传统与现代的结合。此外，高晓声小说的幽默，常以不经意的叙述方式传达出来，对农民的嘲讽中包含着浓郁的温情，表现了一种将心比心的谅解。
9、张洁《方舟》中的女性意识与叙述特点。
答：中篇小说《方舟》是张洁最富于个人特色的一篇作品，它以女性所特有的尖锐、激愤和性别意识，叙写了在社会变动和个人觉醒中的女性生存处境，敏感地表现了知识女性在奋力挣脱旧式的人身和精神锁链的同时陷于新的异化状态时所面对的痛苦、绝望和抗争等复杂心理状态。小说中的三位女主人公都是知识女性，她们已意识到旧有的生存状态的无意义，和伴随着社会改革出现的自我更新的必然。她们也并不满足于一般意义上的女性的政治和经济地位的独立和解放，而是希望通过为社会尽责任、做贡献来实现自我。而她们的这种特立独行不可避免地受到传统道德观念的挤压，不得不在人与人难以沟通的环境中孤独地挣扎。小说也因此始终笼罩着一种孤独无援的悲剧性氛围。作家张洁以密集的内心独白和议论的方式，表现了作为现代知识女性的主人公在人生道路上追求的焦灼、孤独与悲凉感受。小说没有回避现实生活中女性处境的严峻性，而是用文学的方式表现了当代知识女性所面临的新旧因素交织、困境与希望并存的生存状态。作者还善于将人物放在理想与现实的冲突交点之上，把多种情感交织在一起，支撑或撕扯着人物的内心，使心理描写富于戏剧性和抒情意味。为了直接切入人物心理，作品的叙述也改变了通常的固定视点，每一个章节大体由一个人物视角叙述，人物视角的交叉变化使每个主要人物都能直接表露自己的感情。大量的内心独白、频繁的随感式议论，使叙事、抒情与议论在作品中达到了和谐与统一。
10、从《烟壶》看邓小梅的市井文化小说特色。
答：邓友梅小说中的市井文化特色主要体现在他所自觉追求的“京味风情小说”