1、宋初诗坛最早流行应答酬唱、浅切易晓的“白乐天体”，代表人物有徐铉、李昉等。
2、晚唐体尊崇的对象实际是贾岛、姚合。代表作家是林逋。
3、林逋，称梅妻鹤子，有《林和靖诗集》。《山园小梅》名句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。
4、宋初最早提倡儒学复古和文体复古的代表人物是柳开，有《柳河东集》。
5、王禹偁是宋初创作实绩最为丰厚的诗人，也是开创宋诗中学习杜甫的风气的人，“本与乐天为后进，敢期子美是前身”（乐天：白居易，子美：杜甫）。
6、北宋时期以专工令词而且以词名世的第一人是晏殊。
7、石介在主讲太学期间，片面强调文体复古，鼓励了古文中险怪奇涩的“太学体”的形成。
8、宋初“西昆体”是以杨亿所编的《西昆酬唱集》而得名的。主要诗法李商隐，体现出整饬、典丽、深密的艺术风格。
9、梅尧臣、苏舜钦与欧阳修共同倡导诗文革新，合称“梅苏”。梅尧臣，世称宛陵先生，有《宛陵先生文集》。“野凫眠岸有闲意，老树著花无丑枝”诗句是自梅尧臣的诗歌《东溪》。
10、宋初诗歌三体是白体、西昆体、晚唐体（代表诗人是九僧、林逋、寇准）。
11、王安石写有不少咏史诗，也以议论见长。著名的《明妃曲》二首，借歌咏王昭君和亲之事，隐约表达了封建臣子明知“君恩”不可恃、但又不得不寄希望于此的复杂感情，以立意新警著称。晚期诗称荆公体或半山体，以“丰神远韵”的风格体现出向唐诗的复归，意境高远、精美工巧。
12、明初，采录韩愈、柳宗元、欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙（三苏）、曾巩、王安石八家之文，编为《八先生文集》。茅坤又取此八家编成《唐宋八大家文钞》，影响很大，“唐宋八大家”之说遂定型。王安石（《王临川集》《临川集拾遗》）散文简洁峻切，曾巩（《元丰类稿》）散文平正周详，苏洵（《嘉祐集》）之文格调高古，质朴简练，苏辙之文汪洋淡薄（《栾城集》）。
13、前人比较二苏文章，认为“大苏文一泻千里，小苏文一波三折”（大苏：苏轼，小苏：苏辙）
14、晏殊，词集名《珠玉词》。其词作是一种极端贵族化的审美趣味。王国维《人间词话》曾说“昨夜西风凋碧树”三句似“诗人之忧
生”，又以之比喻“古今之成大事业、大学问者”的“第一境”。 15、欧阳修，字永叔，号醉翁，晚号六一居士。有《欧阳文忠公集》。他的《六一诗话》是最早的诗话。提出“非诗之能穷人，殆穷者而后工”诗歌理论。欧阳修领导北宋诗文革新，并开创一代文风。其主要贡献在于：一是提出了正确的文学理论主张，二是完成了对西昆体和太学体文风的矫正，三是在散文实际创作方面取得了很大成就，“文备众体，变化开合，因物命意，各极其工”，创造了平易纡徐的文风，四是团结并荐育了一批著名文人，如梅尧臣、苏舜钦、三苏、王安石、曾巩等。
16、晏几道，字叔原，号小山，词集《小山词》，和其父晏殊合称“二晏“。
17、柳永《乐章集》中的慢词已超过二分之一。李清照称他“变旧声作新声”。柳永对慢词的贡献在于： 一是大力创作慢词，先后创作慢词87调125首，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。二是慢词篇幅体制的扩大，相应地扩充了词的内容含量，也提高了词的表现能力。三是创造性地运用铺叙和白描手法，适应了慢词长调体式的需要。
18、苏轼，字子瞻，号东坡居士。他的散文理论是：他认为文章具有独立的价值；他心中的“道”不限于儒家之道，而是泛指事物的规律；主张文章应像客观世界一样，文理自然，姿态横生，“大略如行云流水，初无定质，但常行于所当行，常止于所不可不止，文理
自然，姿态横生”；以“辞达”为准则，当行则行，当止即止；提倡艺术风格的多样化和生动性，反对千篇一律的统一文风。他的散文的创作特色是：散文艺术风格多样。随着表现对象的不同而变化自如，像行云流水一样自然、畅达。气势雄放，语言平易自然。如《前赤壁赋》、《后赤壁赋》等。
苏轼诗歌是宋诗最高成就的代表。有必达之隐，无难显之情。题材广泛、形式多样、情思内蕴深厚，以“清雄”为风格，超越同时代诗人。
19、苏轼有意创作雄壮豪放、自成一家的新词。以“诗词一体”的词学观，以诗为词的艺术手法，将词风从婉约导向豪放。被陈师道用作贬语的“以诗为词”，确实是构成苏轼新词风的重要条件。
苏轼对后世的意义有二：一是进退自如、宠辱不惊的人生范式，二是凡物皆有可观的审美范式。
苏轼以诗为词的写作手法主要表现在用题序和用典故两个方面。
20、黄庭坚，字鲁直，号山谷道人。主张“夺胎换骨”“点铁成金”，有《豫章黄先生文集》，其诗称“黄庭坚体 ”或“山谷体”，以生新廉悍为风格。表现为艺术上追求生新，章法曲折，修辞新奇，务去陈言，声律奇峭。
21、苏门四学士：黄庭坚、张耒、晁补之、秦观。
22 、最能体现南宋散文繁荣状况、类似今之小品文的是笔记文
23、吕本中编列了一张《江西宗派图》，列黄庭坚为“宗派之祖”。宋末元初的方回又称杜甫为江西诗派的“一祖”，黄庭坚、陈师道、陈与义为“三宗”。
24、“江湖诗派”之名是因南宋末期杭州书商陈起汇刊丛书《江湖集》而得。
25、秦观与晏几道一样被称为“古之伤心人”（冯煦《嵩庵论词》） 26、秦观，字太虚，改字少游，有《淮海集》和《淮海词》。其政论文“雄篇大笔”，但词却是“专主情致”，情韵兼胜，是婉约词家的最杰出代表。对宋代另外两位婉约词代表作家周邦彦和李清照有直接影响。秦词语言清丽淡雅，周邦彦得其丽，发展为精雕细琢的典雅富丽；李清照得其清，发展为清新自然。 27、贺铸，字方回，词集名《东山词》。他能在众多婉约词家中自成一格，其特点是词采富丽，着色浓艳，有“妖冶”之风。有“贺梅子”雅号。其悼亡词《鹧鸪天》（重过阊门万事非）与苏轼悼亡词《江城子》（十年生死两茫茫）齐名。 28、周邦彦，字美成，号清真居士，词集名《片玉集》。周词在艺术上吸取了《花间》的富艳精工，晏、欧的清丽雅致，柳永的铺陈渲染，以及秦观的情致缠绵，而形成了自己缜密典丽的词风，词作调美、律严、字工。周词所谓“集大成”，仅是就对传统婉约词风的总结而言。 “集大成者”，可从三方面来看：（1）从词调的搜求、审定和考证方面说，他有集成和创制的功劳。（2）就写作功力之成就而言，他善于体物言情，描绘