“新问题情境”——推进游戏发展的小方法
有时故事中的情节反复表演会使孩子对游戏失去兴趣，于是我们利用分享交流环节，鼓励孩子们开动脑筋，想办法创编有趣的故事情节，使之成为汇集幼儿智慧的创作过程。如在游戏刚开始的时候我们发现参与游戏的孩子只占少数，因为他们仅仅停留在王子、公主、王后与矮人这几个主要的角色，其他孩子都只能做观众。于是在交流的时候我设置了新的问题引发孩子讨论：大家都想参加表演游戏怎么办？
“可以扮演猎人和野猪，有的故事里有这一段的。” “扮演大树吧！”
“我来扮演白雪最喜欢的鲜花。”??
游戏中的角色多了，忙前忙后的人多了，由此生成出的游戏内容也更多了：白雪在森林里迷路的时候竟然在一棵树的帮助下找到了矮人的家、猎人杀野猪救白雪成了孩子最喜欢的表演片段、美丽的鲜花让白雪有了舞蹈动作??游戏快乐地进行着，我也乐在其中，孩子们总是让我扮演狠毒的王后，我投入的表演常常引得他们拍手叫好！
“我也来表演”——教师介入游戏小贴士
与自主性游戏不同的是表演游戏中教师要帮助孩子提高表演技巧、积累表演经验，教师的指导必不可少。这也是传统表演游戏中教师大量介入的原因之一。那么，教师应怎样介入幼儿的游戏既能帮助孩子提高表演技能，又不会阻碍幼儿主体性的发挥呢？实践中我们有了以下体会。
孩子在表演皇后与魔镜对话的情景。我在一旁通过观察发现扮演皇后的孩子和墙上的一面镜子对话，简单的独白使她一会儿就感到没意思了。我走上了前，拿起“镜子”询问：我可以扮演魔镜吗？“皇后”同意了，当我用故事中的语言回答“皇后”的询问时，因为有人与之对白她立刻有了兴趣，随着我语气的变换，她的语音语调也随之产生变化，渐渐地将皇后的狠毒、凶狠表现里了出来。
实录：儿在表演“小小蛋儿把门开”这首歌曲里面小鸡出壳的动作的时候，孩子们想出了各种各样不同的动作，虽然有的动作比较简单，但都是他们创造力的表现，老师及时给予了肯定和鼓励，并让幼儿将自己想出来的动作表演给大家看。等到第二次进行表演的时候，孩子们的动作就丰富了许多：朱益弘演的小鸡用尖尖的嘴巴啄蛋壳的，还会发出笃笃笃的声音；朵朵演的小鸡用屁股顶蛋壳；还有的孩子演的小鸡用手敲打着蛋壳等等。这样，幼儿通过互相学习和模仿，不仅模仿到了多种动作，而且在积极的轻松愉快的情绪中提高了艺术表现力，增强了自信心，更激起了参与艺术活动的兴趣。
分析：要让幼儿更好地进行表演，老师首先要理解童心，从儿童的角度去欣赏，不追求完美，赞赏幼儿点点滴滴的创造，并提供机会让幼儿进行分享、交流，使他们有更多的沟通。同时教师还可以以幼儿的艺术表现为基础，对其加以适当整理或提炼。
实录：表演童话剧“三只蝴蝶”的时候，陆一萌演的白蝴蝶在躲雨的时候有一个发抖的动作，顾行仰发现了就站起来说：“萌萌演的我有点看不明白，她为什么摇头呢？我觉得这个动作做得不好看！”其他小朋友也都跟着说不好看、不喜欢。原来我看明白了萌萌的意思，但是孩子们并没有看懂，他们并不知道这个动作代表了什么意思，演得是好是坏。这时萌萌也显得紧张拘束起来。于是，我先肯定了萌萌，表扬她今天动脑筋想出了一个新动作，然后鼓励萌萌自己来向小朋友们解释她动作的含义。她说：“因为蝴蝶发冷了，在发抖。”我说：“原来萌萌摇头的意思是想说蝴蝶被雨淋的发冷了，是在发抖呢！你们觉得冷的时候，特别是冬天的时候是不是也会发抖啊？”顾行仰马上点头说是的是的，“那你们说萌萌演的好吗？”孩子们异口同声地说好。萌萌得到了老师和同伴的肯定，可高兴啦！
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分析：教师的评价很重要，教师对幼儿及时积极鼓励，增加了幼儿创造的信心教师对幼儿的关注、欣赏、评价是对幼儿最大的鼓舞。从老师积极的评价中他们体验到了成功、快乐。
案例描述：木偶剧场里的一凡站在剧场一角，双手直直的伸着（大树），还偶尔变换着动作，没说过一句话??旁边的欣悦手上套一只鸭子的手偶嘴里说着：“我的蛋到底生在哪里啦？快把我急死了。”然后急促地问手拿毛绒老牛的思远：“牛大伯，牛大伯，你看见我生的蛋了吗？”牛大伯浑厚的声音回答道：“我没看见，你还是到池塘边去找找吧。”说完就走掉了。“鸭妈妈”找到“池塘”（一凡动作马上又变化成一个圆形池塘）边，四处寻找。会说话的“池塘”忙问：“鸭妈妈你在找什么呀？”鸭妈妈沮丧的说：“我生的蛋不见了，我在你傍边找一找吧。”“池塘忙说：“我旁边也没有，你还是到花丛里去找找吧。”说完这句话池塘马上就变成了两朵移动的花??
坐在下面的两位小观众兴致勃勃地欣赏着，还控制不住地上去拉一下“大树”的“树枝”，伸上去问一问“花朵”的味道，非常投入。还不时地兴奋地拍手肯定。“鸭妈妈”等角色更加积极踊跃、形象生动地创编着故事??
分析：道具是开展表演游戏的元素之一，是必不可少的物质材料，它能吸引、激发幼儿参与游戏的愿望与兴趣，帮助幼儿理解角色并在一定游戏情景中进行表演。通常，教师在进行某一表演游戏前，教师都要为幼儿准备许多教师认为表演需要的道具，而有些幼儿对这些道具并非喜欢，只能被动地认同，这样既削弱了道具材料在游戏中的作用，又限制了幼儿创造性的发挥，不利于幼儿的个性发展。
反思：让幼儿参与到道具的设计与准备中来，进一步让幼儿感受表演游戏的快乐。幼儿也非常积极踊跃，有自己动手制作的，有家长支持买来的等等。但时间久了，幼儿会对原有的材料失去一定的兴趣。
表演游戏：商量节目
实录：有五名幼儿进入了第一排练厅，开始热烈地商讨玩什么游戏，有的说表演《鼓上的小米粒》，“因为这首歌曲最近是我们正在学的，很有趣。”弘弘说。诗诗说：“对呀，看这里有天安门的背景图，我们正好可以用的。”文文好象发现新大陆似的嚷了起来：“这里还有小白鸽的头饰呢！”说着就戴在了头上，列开嘴笑了起来。孩子们各抒己见，小马提议提议：“我们来黑白彩色电视机，看看哪个游戏的人多我们就玩哪个。”最后大家一致通过玩《小白鸽飞向天安门》。
分析：在表演游戏的初始阶段，教师除了提供时间，空间和基本材料外，应尽可能地少干预。这时教师唯一要做的事是要沉下心来当好“观察者”的角色，让幼儿有充足的时间和空间去协商讨论，给予他们极大的自由度，鼓励与支持他们按自己的兴趣与意愿决定游戏的内容。
反思：在对新纲要、新课程的解读、理解之后的今天，我们正在不断的探索、尝试着改变这种现象，尽可能的将我们的目标淡化，隐形于我们的操作材料之中，特别在游戏的最初阶段，教师提供的丰富适宜的材料能引发幼儿自觉、主动地选择游戏内容，在活动中表面上教师似乎只是观察者，其实她为幼儿所提供的材料、心理上的支持已经是一种隐性的指导，促进着活动的发展。
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