张国强绘画 - 图文(2)

2020-05-13 08:31

《吹笛人系列》是我1998年前后的一系列布上和纸上水性颜料为主的作品。那时画画的大环境和个人条件都还不好,但那段时间的感觉特别好,画得很抒情很痛快。对艺术创作来说有些东西时过境迁你还能清楚的回忆,但已不可能再去复制那时的创作激情和灵感了---这也是一个艺术家作品的阶段性特征及其唯一性特征。这系列其实是近似于成人礼或成长史似的作品,只是是以回忆体的方式来创作的。就象很多艺术家都会为自己画自画像一样,现当代的艺术家的作品中会有些包含了部分艺术家自己的日志似作品。在回忆童年和少年时期的简单纯真,对世界自然的好奇心,以及成长历程的惊喜和忧郁痛苦时,也试图用热烈而对比强烈的色彩去消解那暗流般的阴郁和自我幽闭的气氛。《吹笛人。蓝夜》和《吹笛人。盲童》都是这系列的代表作品,《吹笛人。蓝夜》完成时正好赶上《江苏画刊》办的一个国际性的水墨双年展,满有把握地寄了照片去,这就成了第一次参加较高级别学术展的作品。那以后却因为到大学进修油画,就对水墨材料的兴趣渐渐淡去。

吹笛人。蓝夜 120x140 纸上水性颜料

1998.jpg

《肉系列》已画了快十年

发表:2009-07-30 12:41 阅读:648

《肉系列》已画了快十年了,但从2006年才开始发表。这是画得时间跨度最长,最为成熟的系列作品,也是我到现在唯一推广和发布的系列。在和画廊合作的两三年里,在北京的两个个展推广的都是《肉系列》的作品,至今画廊和私人收藏的已超过了六十幅。在2006年我曾专门写有一篇关于《肉系列》创作感想的文章,以一种戏谑的方式谈了些那个阶段我的所想,到现在又画了三年,应该可以更客观的来看这系列的作品了。在

《肉系列》创作中,前三四年都主要在探索主体小猪的造型和画面的构成方式与该系列创作理论根据的结合。就如当代艺术里的主体大都只是表达观念的道具,《肉系列》的主体也只代表了个体生命在由群体生命构成的社会里的渺小无助,以及他们之间的依存性和绝对控制性。作为生命载体的肉身因为其物质性特征注定将囿于所在的历史时代和社会环境之中,无数的个体生命出现消失推动生命之河在时间的河床中滚滚前行,无论国王还是小丑,都是一闪即逝的肉身。生命的脆弱与局限,瞬间的快感和崇高的精神,情感和道义,个人的得失和社会利益。。。太多的太复杂的关系在一个简单生命的周围, 而当比如战争或自然灾害袭来时个体的生命又如巨轮下的蝼蚁一般微不足道,骄傲与自卑,贫贱与富贵,豪情与卑劣,都被碾为尘土,能够留存下来的是什么呢?在《肉系列》里,我借用了来自民间年画里最简单生存的人们对生命朴素表达的符号---小肥猪, 胖娃娃,龟,蝙蝠等形象,从大量接触外来文化及西方价值观又有具东方文化根源的新一代的角度,来尝试重新探讨肉身与精神的永恒命题。以一种民间的当代方式或当代的民间方式,来建构能表达当下人们最朴素最基本而又有强烈时代烙印的价值观的新图式。

几乎半年没有刷新博客了,还是不太喜欢玩这又离不了的电脑。最近画画状态特别好,一两年前开了个头或画了一半的几幅两米三米的大画,都在陆续的完成中。新的摄影棚也以很快的速度建好了,我可以在画画和摄影之间自由切换,就像我的电脑可以在mac和xp之间一样变来变去,这让生活更加有趣。

就像相遇了一个非常值得交往的朋友一样,这半年左右对国学的兴趣日益浓厚,易学,中医,浅尝一下已觉得虚度几十年,不敢妄求,至少要先用十年时间浸泡于此。我相信,作为一个文化概念的中国人,有许多现在在西学的现代艺术理论里找不到的答案,可以向我们的祖先讨教,也该有基于自己的文化根基的现代艺术体系,我们也许就是肩负了这一使命的一代。

《龙系列》主要包括2001到2004年的十多幅和2006年的十多幅作品,并还在继续下去。前部分以《龙。黄》和《龙。灰白》为代表,语言古典,

表现方法还在确认,但已奠定了《龙系列》的主调。《龙系列》的“龙”与龙已没太多的关系,在这里已作为生命消长和精神延续固化的视觉象征,更多的是借鉴它图腾性的符号特征,也有用当代的观念和媒介再现源于原始宗教或巫术的符号的想法。《蓝影》是前后两部分作品的转折点,可以明显看出色彩和质感不同以前了,并且尝试表现沉入水底和光影迷离的感觉,透明易碎的质感和饱和艳丽的色彩在以后的作品中被演绎得更加充分。《龙在2006》系列里,我试图把书写似的用笔和强烈的人造色和人造光整合在画面中,并借鉴了流行电子游戏和动画的一些造型元素,这个方向令我兴趣盎然,希望下一批作品会有更为新颖的视觉感受。视觉方式是人接受外界绝大部分信息的方式,而光影是构成视觉内容的重要元素。也许是因为还同时在做摄影的原因,电子时代光怪迷离的人工光影的效果对我很有吸引力,其中包含的浓重的矫情和商业味儿,浅薄速成,一次性,不确定与易碎性,甚至后污染的特征,都极具当代性,高度代表了这个时代的价值观和文化特质。《龙系列》将会在这些方面作较多的探索和试验,并贯彻我以“一个很当代的民间艺术家”的观念的艺术理论,通过架上绘画这种古老的方式,在视觉艺术的领域能拓展一点小小的新空间,带给大家一点思考或精神的享受


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