古画论试题1 一、单项选择题
1.______中记载的“??铸鼎象物，百物而为之备，使民知神奸。”阐明了青铜器图纹的社会作用，这是中国绘画理论最早的功能说。（ A ） A.《左传》 B.《史记》 C.《庄子》 D.《淮南子》
2．东晋杰出的画家，理论家顾恺之画论著作有三篇：______、《论画》、《画云台山记》，这是中国最早的专门画论。（ B ）
A.《述画论》 B.《魏晋胜流画赞》 C.《古画品录》 D.《图画见闻志》 ３.继谢赫后，南陈的______写了《续画品录》，提出了前人所未提的“心师造化”论。（ D ） A.宗炳 B.张文通 C.黄休复 D.姚最
４．______的《画山水序》是中国第一篇正式的山水画论。（ A ） A.宗炳 B.张墨 C.谢赫 D.王微
５．唐代著名美术理论家张彦远在其著作______中对谢赫提出的“六法”作了最早的解释，并对六法内容作了新的补充，即关于立意问题。（ B ） A.《历代书画录》 B.《历代名画记》 C.《图画见闻志》 D.《益州名画录》 ６．______论画不提六法、四格，而提出“常理”，在绘画上提倡诗情画意，他曾评论王维的画“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗”。（ D ） A.沈括 B.欧阳修 C.吴道子 D.苏轼 ７．“谚云：‘黄家______，徐熙野逸’不唯各言其志，盖亦耳目所习，得之于心而应之于手也。??”，其中黄家指的是黄筌。（ C ） A.高古 B.秀丽 C.富贵 D.亮丽
8．明万历年间，莫是龙、______、陈继儒及沈灏提出山水画的南北宗论，这是中国绘画史上第一次提出的关于画派的理论。（ B ） A.王安道 B.董其昌 C.徐渭 D.文征明
9.______画坛四僧之一的石涛在创作中提出“我用我法”“师古人之迹而不师古人之心，宜其不能一出头地也。”他的艺术主张大都收录在其著作《苦瓜和尚画语录》。（ A ） A.明末年 B.清中期 C.清初 D.明中期 10.近代花鸟画家______先生曾讲：“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。” （ D ）
A.潘天寿 B.吴昌硕 C.黄宾虹 D.齐白石
11.宗炳在论山水画功能时，首先谈的就是（ D ） A.金石之乐 B.仁智之乐
C.天伦之乐 D.心悦之乐 12.两宋代花鸟画的风格主要以______为主。（ D ） A.大写意 B.小写意 C.水墨画 D.院体工笔
13.______代王履提出“庶免马首之络”的绘画见解。（ C ） A.宋 B.元 C.明 D.清
14.“笔墨本无情，不可使运用笔墨者无情。作画在摄情，不可使鉴画者不生情。”是清代画家______所提出。（ A ）
A.恽南田 B.朱耷 C.石涛 D.金农 二、填空题
15.“胸无成竹”是清代画家郑板桥提出的绘画观点。
16.《笔法记》的作者是____五代________时期山水画家____荆浩________。 17.南北宗论中“北宗”的宗主是____李思训________。
18.潘天寿主张“中西绘画要拉开距离，个人风格要有独创性”。 19.郭熙提出的“三远”论是：__高远__、____平远__、_深远_。
20.《图画见闻志》的作者是___宋_____时期理论家____郭若虚________。 21.顾恺之在《__论画_____》中提到了“迁想妙得”、“___以形写神___”的美学思想。 22.以_____四王_______为代表的绘画仿古思想，成为清代初期画坛上占统治地位的正统艺术观。
三、名词解释
25.解衣般礴106页 26.笔墨当随时代438页
27.心师造化姚最(公元535-602年)，是南梁至陈时的画评家，在他的作品《续画品录》中提到：「学穷性表，心师造化。」「性」指的是「本质」，「表」指的是「现象」。意指对事物外在现象和内在本质都有透澈的认识，用自心去领会自然的法则。这里的「造化」，除了指自然风景外，多少含有精神层面的「大自然运行的法则」之义。 28.六要161页 四、简答题
29．关于谢赫中国画六法的内容及影响。156页 30．如何理解中国画作品中的借物寓意抒情？ 五、论述题(本大题17分)
31．从中国画品评的角度论述“气韵生动。”229页 中国画论试题2
一、单项选择题(本大题共14小题，每小题2分，共28分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
1.近代花鸟画家齐白石先生曾讲：“作画妙在______，太似为媚俗，不似为欺世。”（D ） A.巧与不巧之间 B.具象与抽象之间 C.浓与淡之间 D.似与不似之间
2.清初画坛四僧之一的______在创作中提出“我用我法”“师古人之迹而不师古人之心，宜其不能一出头地也。”他的艺术主张大都收录在其著作《苦瓜和尚画语录》。（ A ） A.石涛 B.朱耷 C.弘仁 D.髡残
3．明万历年间，莫是龙、董其昌、陈继儒及沈灏提出山水画的______，这是中国绘画史上第一次提出的关于画派的理论。（ C ） A.文人画论 B.绘事微言 C.南北宗论 D.宗派分论 4．“谚云：‘黄家富贵，徐熙______’不唯各言其志，盖亦耳目所习，得之于心而应之于手也。??”，其中黄家指的是黄筌。（ B ） A.古朴 B.野逸 C.空灵 D.雅致
5．苏轼论画不提六法、四格，而提出“______”，在绘画上提倡诗情画意，他曾评论王维的画“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗”。（ B ） A.知理 B.常理 C.尚意 D.尚品
6．唐代著名美术理论家张彦远在其著作《历代名画记》中对谢赫提出的“六法”作了最早的解释，并对六法内容作了新的补充，即关于______。（ B ） A.笔法问题 B.立意问题 C.构图问题 D.设色问题
7.继谢赫后，南陈的姚最写了______，提出了前人所未提的“心师造化”论。（ D ） A.《古画品录》 B.《图画见闻志》 C.《画山水序》 D.《续画品录》
8．宗炳的《画山水序》是中国第一篇正式的______美术文献。（ A ） A.山水画论 B.画论著作 C.山水诗集 D.绘画技法书
9．东晋杰出的画家，理论家顾恺之画论著作有三篇：《魏晋胜流画赞》、______、《画云台山记》，这是中国最早的专门画论。（ C ） A.《图画见闻志》 B.《古画品录》 C.《论画》 D.《续论画》
10.《左传》中记载的“??铸鼎象物，百物而为之备，______”。阐明了青铜器图纹的社会作用，这是中国绘画理论最早的功能说。（ D ） A.存形莫善于画 B.则解衣般礴 C.美而不可悦 D.使民知神奸
11.宗炳在论山水画功能时，首先谈的就是（ D ） A.金石之乐 B.仁智之乐 C.天伦之乐 D.心悦之乐
12.宋代花鸟画的风格主要以______为主。（ D ） A.大写意 B.小写意 C.水墨画 D.院体工笔
13.______代王履提出“庶免马首之络”的绘画见解。（ C ） A.宋 B.元 C.明 D.清
14.“笔墨本无情，不可使运用笔墨者无情。作画在摄情，不可使鉴画者不生情。”是清代画家______所提出。（ A ） A.恽南田 B.朱耷 C.石涛 D.金农
二、填空题(本大题共9小题，每空1分，共15分)
请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。
15.张彦远在谈“画体”时又立下了自然____、神、妙、精、_谨细____五等。 16.“_畅神_______”的山水画功能论是宗炳在多次游历名山大川后提出的。 17．郭熙提出的“三远”论是：______平远、_____高远、__深远____。
18.南齐谢赫提出的绘事“六法”中第二法有关用笔的正确说法是“__骨法__用笔。” 19．南北宗论中根据董其昌的论述，南宗的宗主是_王维____，董源为实际领袖。
20.宋初黄休复在《益州名画录___》中将“四格”重新排列为逸品 、_神品___ 、妙品、___能品_________。 21.“笔墨当随时代。”是清四僧中___石涛_____的艺术主张。 22.近代大写意花鸟画家____潘天寿________提出：“中西绘画要拉开距离。” 23.魏晋南北朝时期的王微的山水画论著作是___叙画_________ 。 三、名词解释(本大题共4小题，每小题5分，共20分) 24.谨毛失貌 188页 25．中得心源 109页 26．解衣般礴 106页 27．气韵生动 229页
四、简答题(本大题共2小题，每小题10分，共20分)
28．简要说明一下谢赫六法中“经营位置”的意味。156页 29．简要陈述荆浩笔法记中“六要”的内容及释义。 161页 五、论述题(本大题17分)
30．简要论述你对董其昌的“南北宗论”的看法。298、300页 中国画论试题3
一、单项选择题(在每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的序号填在题干的括号内。每小题2分，共30分) 1.”君形”及”谨毛失貌”出自( D )。 A.《韩非子》 B.《庄子》 C.《左传》 D.《淮南子》
2．赵孟頫”作画贵有古意”的古意指绘画要取法( D )。 A.唐人 B.宋人 C.汉代 D.魏晋
3.中国第一篇正式的山水画论是( D )。 A.《图画见闻录》 B.王微《叙画》 C.《林泉高致》 D.《笔法记》
4.中国绘画理论最早的功能说是( A )。 A.”使民知神奸” B.以形写神 C.存形莫善于画 D.迁想妙得 5.”逸笔”说出自( C )。 A.钱选 B.王世贞 C.倪瓒 D.刘道醇
6.”成竹于胸”出自( D )。 A.《画楷序》 B.《竹懒论画》 C.《林泉高致》 D.《竹谱》 7.将画竹过程分为”眼中之竹”、”胸中之竹”、”手中之竹”的画家是( B )。
A.文同 B.郑燮 C.苏轼 D.石涛
8.南宗画系宗主是( C )。 A.苏轼 B.米芾 C.王维 D.董源
9.”庶免马首之络”出自明代画家( B )。 A.董其昌 B.王履 C.王维 D.徐渭
10.宗炳在其绘画理论中提出( D )的山水画功能论。 A.”使民知神奸” B.士气 C.存形莫善于画 D.畅神
11.《魏晋圣流画赞》出自( B )，这是中国最早的专门画论。 A.王微 B.顾恺之 C.蔡邕 D.谢赫
12.钱选与赵孟頫认为绘画要具备士气必须具有”作画以书法用笔”以及( C )。 A.形似 B.作画要有寓意
C.古意 D.画家要有清高的品格
13.”自然、神、妙、精、谨细”五等评画标准的提出者是( A )。 A.张彦远 B.董其昌 C.莫是龙 D.陈继儒
14.”若要笑，眉弯嘴挠。若要哭，眉锁额蹙”出自唐五代的民间绘画经验总结--( D )。 A.《画断》 B.《画论》
C.《历代名画记》 D.《世说新语》 15.”胸无成竹”提出者是( C )。 A.石涛 B.文同 C.郑燮 D.倪瓒
二、填空题(每空1分，共13分) 16.”客有为齐王画者，齐王问曰：’画孰最难者？’曰：’犬马最难。’’孰易者？’曰：’鬼魅最易’。??”此段话出自韩非子，这是中国美术理论发展过程中最早提出的关于_ 形神论___的问题。
18.南陈姚最写了__续画品录____，作为《古画品录》的续篇，提出了前人所未提的_ 心师造化____。
19.元代画家赵孟頫绘画上的主张主要有_以书法入画__、古意论_，这两点集中体现了他的艺术观。
20.唐代画家在继承东晋以来的青绿山水画风格之外，又开创了水墨山水画，代表人物是_王维_____、___张璪_________。
21.唐开元年间，张怀瑾、朱景玄提出评画的新标准__神__、__妙___、____能、逸四格。 三、名词解释(每小题5分，共20分) 22.解衣般礴 106页
23.荆浩山水画论”六要” 161页 24.谢赫绘画”六法” 156页
25.”摄情”说：笔墨本无情，不可使运用笔墨者无情。作画在摄情，不可使鉴画者不生情。 四、简答题(每小题10分，共20分)
26.简述黄宾虹对邪、甜、俗、赖的解释。 374页