目 录
一、内容题材气势宏大 ???????????????????????????2 （一）主旋律影片的突破??????????????????????????2 1、客观地反映史实????????????????????????????3 2、爱国主义的表达????????????????????????????3 3、对于主要人物的描写??????????????????????????4 4、用明星引领主旋律???????????????????????????5 （二）丰富的表现手法???????????????????????????6 （三）剧情发展和结构安排紧跟主线?????????????????????6 二、强大的主创阵容和规模空前的演员阵容 ??????????????????7 （一）主创及演员阵容???????????????????????????8 （二）明星效应??????????????????????????????9 三、商业化运作方式——炒作宣传 ?????????????????????10 四、文化传播与国际影响??????????????????????????11 （一）表现了民族团结的精神诉求??????????????????????11 （二）树立了良好的国家形象和文化价值???????????????????12
主旋律电影的另类成功——谈影片《建国大业》的成功启示
摘要：改革开放以来，我国电影事业得到了巨大发展，像《英雄》等商业大片都取得了成功，但是主旋律电影仍然保持着硬邦邦的姿态，成为商业电影的禁地。借着为祖国60华诞献礼之际，中影集团老总韩三平携172位明星大腕完成了一次前无古人的壮举。这不仅是演员阵容的奢华，更是韩三平及其同学黄建新将主旋律电影拍出了精彩。动人的商业气味，在商业上获得了巨大成功，这与以往大多数的主旋律已相去甚远。
关键词：创新，另类 ，成功，商业化，主旋律
Abstract：Since reform and opening, China's film industry has been tremendous development, such as \posture, a commercial film of the forbidden. By its 60th birthday gift for the occasion of the motherland, China Film Group Han Sanping carrying 172 veterans completed a star to pop unprecedented feat. This is not only the cast of luxury, it is the main theme Huang Jianxin Han Sanping and students gained a lot of wonderful movies. Moving commercial odor was a great commercial success, which in the past has been far from most of the main theme.
Key words: Innovation, alternative, success, commercialization, theme
电影的一半生命来源于观众，一向严肃的主旋律电影，因其题材及内容的局限性难免遭人诟病，想要赢得观众的认同并不容易。商业化社会中，电影的运作显然也要市场化，迎合市场需求的电影才能具备成功的条件。在这一点上，《建国大业》做到了。纵观卖座商业大片的几项硬指标：明星参与、故事精彩、视听震撼。《建国大业》的表现都可圈可点。在欧美、日韩电影文化流行的当下，能够用国产主旋律题材把大批观众，尤其是年轻人吸引到电影院，《建国大业》已经成功了。
从2009年9月16日开始，《建国大业》一步步刷新着票房的纪录，媒体的相关报道也是有声有色。在持续上映了三周之后，该片的关注度和票房走势依旧没有下滑，并在国庆档期引领着红色电影消费的新高潮。据不完全统计，影片自9月16日上映以来，截至10月23日，已取得4.1亿元的票房成绩，创下了国产电影票房的最高纪录。单纯从票房看，不管《建国大业》今后是否能够如愿夺取梦寐以求的4.5亿，一举摘取
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主旋律电影的另类成功——谈影片《建国大业》的成功启示
中国电影“票王”。我们都应该承认它取得了前所未有的成功。它不仅把一部低成本的主旋律的影片卖出了天价，而且，创造了极其令人不可思议的大众关注度！
一、内容题材气势宏大
电影《建国大业》以1945年抗日战争结束到1949年新中国成立这一时代为背景，浓缩了一段波澜壮阔的中华人民共和国的诞生史；它以第一届全国政协会议的筹备为主线，反映了新中国成立前夕的那段风云岁月；以宏大的历史视野，正面再现了共和国多党合作和政治协商制度从诞生到确立这一重大历史事件；反映了中国共产党和中国各民主党派在反对蒋介石国民党独裁统治的斗争中，和衷共济、团结奋斗，为建立多党合作和政治协商制度所经历的曲折艰辛直至取得最后胜利的光辉历程；全景荟萃并再现那个豪情岁月里共和国开国领袖和中国现代众多政坛风云人物的风采，展示出宏大的历史视野和史诗雄心。
《建国大业》的取材着眼于抗日战争结束后到新中国成立这一段时期中国内战的时代分割。影片本着尊重历史的角度重现了国共两党当时的国内局面和有代表性的历史事件，通过对两股力量的描写，逐步渗透新中国成立的代价和艰辛，最后以共产党协商民主人士共建新中国给影片画上了圆满符号。以建立多党合作和政治协商制度的国体为主题，主题重大、集中、突出，类似的反映建国题材的影片较之只能望尘莫及、自叹不如。
（一）主旋律影片的突破
从社会心理学的角度看，影视艺术在本质上表达的不仅是个人的欲望和情感。在社会大环境的催促下，观众内心深处积淀着相似的传统文化、民族心理、时代情绪、社会情感等等，有着本能的群体归属感和群体规范意识，形成“集体无意识”的内核。荣格强调：“我之所以用‘集体无意识’这个词，是因为这部分无意识并不是属于个体的，而是普遍的，它不管在什么地方，无论在什么人身上，都有着相同的内容和活动方式??
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它构成了心理的基础，本质上是超个人的，它出现在我们每个人的内心之中。
《建国大业》所反映的精神内涵与国内受众的民族自豪感契合，反映了本民族文化—心理模式。正如影片片头字幕所提示的：“谨以此片献给中华人民共和国成立六十周年，第一届全国政治协商会议召开六十周年”。由此，《建国大业》确立了厚重大气的主流基调和主流意识形态基础，极为有效地利用了国家资源和主旋律政治效应，利用了千载难逢的建国60周年这一历史机缘。只有当我们的主旋律与人民的利益和人民对现实
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主旋律电影的另类成功——谈影片《建国大业》的成功启示
的基本认知相一致的时候，它才能引起人民的内在共鸣，主旋律电影才能变成主流电影。
1、客观地反映史实
我们的电影中，不乏表述中国现代史上重大历史事件的史诗性巨片，但这些影片的视角往往表面上是客观的，但导演的表现其实却是主观化，影片常以历史主人自居的全知叙述者的权威语调，宣告历史的进程、趋势，两党、两军对决的必然结果，胜负正邪主次判然分明。而《建国大业》完全没有那种威严的画外音(只是惜墨如金地用了一些字幕)。有些段落直接用历史纪录片，有的段落则更是有意营造纪录电影的效果。而影片表达的对历史失意者的那种宽和、体察、平和的大度心态，甚至是一种“大江东去”式的历史感悟，都毋宁说是历史的诗意吟咏和人文激情的涌动。客观的反映历史使本片颇为值得一看。破除以往战争片塑造领袖人物口号语录纵览全局的不同。本片着力点几乎相当的从毛主席带领的共产党和蒋介石组建的国民政府两股政治势力，相互斗争，从对待各种民主势力和得失民心上给予了战争胜负最好的诠释。
之前的主旋律影片，或者大战争大场面，动辄几个小时的硝烟弥漫反而让人瞌睡连连，上个世纪著名的“三大战役”电影系列当属此列。或者对历史事件搜肠刮肚，极尽用历史进程书写电影剧本，好似在银幕上阅读历史课本。本片的不同之处通过在历史史实的基础上，着墨于两股政治力量的斗争，一个在步步为营的腐败官僚中走向独裁没落，一个在忍辱负重中开启民主大门广收民心，结果不容分说的走向历史发展的一边。我们暂不说这里面的主观意识有多少，仅从电影的角度讲，剧情的连续发展，细节的补充说明，短短145分钟，讲清了4年中国格局的发展走向，划分了主次旁干，用一种类似水墨国画大写意的角度展现了风云再起的年代，没有可歌可泣的说教感伤，用近乎平实的大支架挥毫出一幅上个世纪中国内战时的脉络图。
《建国大业》并不是以表现战争本身为侧重点的，而是要证明这场人民战争的必要性和进步性，所以我们看到在影片中战争场面少之又少，而定义战争的性质是主要以得道多助失道寡助为标准的，所以《建国大业》更多地采用了第三方即国民党进步将领和民主党派的视角来对对立的两党进行政治和道德上的判断，如冯玉祥、宋庆龄、张澜、李济深等人。这样做的好处是能在尽量避免口号式和传道式宣传的基础上增加说服力，在当时的情境下，这些社会精英的选择更能代表人心向背和正确的社会发展方向。
2、爱国主义的表达
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主旋律电影的另类成功——谈影片《建国大业》的成功启示
作为主旋律要弘扬的“爱国主义”，事实上并不是那么简单的四个字，无论从哪朝历史上看，“爱国主义”都是仁慈而又冷酷的。但也正所谓，大悲无痛，大爱不宠。跳跃、意识流般的《建国大业》，有点这个味道了。从它对情节的取舍可见一斑。本该宏伟壮阔的三大战役一笔带过，但闻一多的《最后一次演讲》却笔墨浓重。对党有重大意义的七届二中全会，只是用了一个很轻松的桥段来表现：几个小战士在门口拍摄所有领导人进门的画面；相比之下，不幸遇难没能参加政协会议的冯玉祥将军，却有两个重要的故事情节：校场口斥骂蒋政府下作；提白灯笼闯总统府直言国民党统治暗无天日。
甚至对人物的刻画上，作为“反动派”的蒋介石父子，其笔墨不亚于毛泽东等人，甚至可以说刻画得更为细腻。手上曾沾有共产党人鲜血的李济深怒斥南京来的说客：分裂中国，这个千古罪名，谁都担不起！还有蒋经国打虎失败，蒋介石半安慰半无奈地对他说：反贪，亡党，不反，亡国。一部中国共产党的革命成功史，也正是中国国民党的失败史，两者必然是可以相互印证的。
还有个细节很值得回味：政协会议召开前，陈红饰演的女记者采访张澜，张澜提及“共产党人的成就”，陈红重复道“成就？”，沉思片刻，又意味深长地一笑。 由此不难看出影片不是在歌颂，是在反思；拍的不是成就，是承诺，是中国共产党对全天下人民的承诺。 说到政协会议，不知道有多少人注意到了，在宣传海报上，庆祝“首届政治协商会议60年”是排在“庆祝建国60年”之前的。固然，在时间顺序上，政协会议在先，但是在以往几十年铺天盖地的爱国宣传中，站上天安门城楼似乎才是成王败寇的标杆。有人说，单拍一个政治协商会议不足以冠以“建国”这么大的帽子。可也许，导演的寓意只是为了提醒人们，那个当年的愿望和承诺。那个载着“民主”、“人民联合政府”的理想的会议，那个共产党人对所有党外民主人士、所有工农子弟的承诺。
3、对于主要人物的描写
本片很好的反映了国共两个党派两个领袖人物的精神魅力，没有一味的崇拜偏袒，比较客观的审视当年的两股力量对比，在以前的影视作品中也是不多见的。对蒋经国的大段描写尤其使人对其肃然起敬，同时又对那个无法弥补不可挽回的历史进程确感回天无数，一个人是不能改变历史的。在战争接近尾声的一个场景中，共产党几位元老级人物召开会议相继进入房屋，历数着一个个建国后才被册封的“将军”“元帅”，曾经打过日本人又和国民党周旋数年的大将，朱老总，贺龙，邓小平，等等至周恩来，毛泽东的
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