从汉乐府的发展史谈如何振兴民族音乐
民族音乐在任何一个国家的音乐文化中都是最重要的组成部分，它的积淀是一个国家文化发展的标志之一。中国民族音乐有着悠久的历史传统和上千年的文化积淀，它体现了中华民族的精神气质。从原始的歌舞到现在流传下来的（100）民乐无不反映人民的生活情境、抒发人们的情感，对中华文化的形成发挥了重要作用。在中国历史上，民族音乐曾经历过几个重要的繁荣发展时期，汉代便是其中之一。由于汉王朝设立有专门管理民间音乐的机构——乐府，使民族民间音乐的发展与（100）繁荣在当时达到顶峰。 一、汉乐府的介绍
乐府作为一个政府管理音乐的机构在秦代已经设立，汉代只是承袭秦制。自汉武帝以后，社会稳定，经济繁荣，统治者处于上升时期，为了统治的需要，他们大力提倡民间音乐，使汉代乐府在机构和职能上都被扩（100）大了。最初的管理音乐的任务变成了收集、整理、改编、创作、组织排练甚至是表演民间音乐。汉代对外交流频繁，乐府在收集民间音乐的过程中叶吸收了大量外来音乐文化，这也繁荣和丰富了我国的民族音乐。
汉乐府作为一个官署，同时掌管贵族音（100）乐和民间音乐两部分。贵族音乐主要是供祭司宴乐之用的仪式音乐，所创作的词多为歌功颂德的作品，但曲调却多用民间歌曲改编而成。因此，汉乐府对民间音乐的搜集整理和改编的行为，实际上是为宫廷的需要。也正是因为这种需要，使民间（100）音乐逐渐取代雅乐而成为“新声”。在汉代，乐府派往全国各地采集民歌者多达数百人，地域范围遍及黄河流域和长江流域，甚至包括西域、北狄等少数民族地区。采集到的民歌要集中送到乐府进行审核整理，实际上最后能被公布发行的民歌只是少数（100），而大部分未被录用。但那些被录用的部分也是当时民间音乐的精华。由于乐府使这些民歌永远流传下来，成为中华音乐宝库中的珍贵遗产，才使我们今天得以见到汉代民间音乐的若干原貌。
《汉书·艺文志》还列出西汉所采集的一百三十八首民歌所属地域，其范围遍及全国各地。但是这些乐府民歌流传下来的不多，一般认为现存汉代乐府民歌，大都是东汉乐府机构所采集的。这些作品基本上都收入了宋代郭茂倩所编的专书《乐府诗集》。
二．为什么要振兴民族音乐？
说到这个问题，我想首先很有必要先说说我国民族音乐的现状。本世纪前后，随着交通的迅猛发展，人文交往及文化交流也随着频繁起来，再加（100）上政治、经济、宗教、战争、移民等等的原因，骤然地打破了闭关自守的局面，外来音乐文化强烈地冲击我国的民族音乐，民族音乐的流传范围逐渐缩小了，或者说是我国民族音乐逐步地渗透进外来的音调和形式。特别是十八世纪后，在欧洲出现的西洋（100）古典乐派、浪漫乐派、印象乐派，迅速地对我国音乐起着巨大的影响，一方面使我国民族音乐增加了现代技巧的因素、使民族音乐得到了丰富和提高。另一方面，则是较纯粹的民族音乐只能在广大农村的民间音乐中得以保存。与此同时，人们的审美（100）范围扩大了，对民族音乐的提高来说，它是好事，对民族音乐的保存和纯度说，则多少有些影响。
另一个情况是本世纪以来，从民间世俗歌曲及舞曲发展起来的通俗流行歌曲，更是以排山倒海之势，弥漫全国各地，再加上现代化的广播、电影、电视、录音、录（（100）像的传播，民族音乐更是受到了极大地冲击。戏曲、曲艺的观
众骤减了，民族器乐曲很少有人问津了，尽管舆论界大声疾呼、循循善诱，但大量的仿制品却层出不穷地被介绍出来，大有洪流之边，溢水必泛之势。
处于今日情况之下，民族音乐向何处去？这是摆在我们面前最现实的问题。有些人认为民族音乐源远流长，几千年的音乐文化不可能在我们这一代湮没及绝迹，于是对民族音乐依然抱着我行我素的态度。 三．联系汉乐府的发展谈如何振兴民族音乐？
首先，从汉乐府的勇于创新上来说，汉乐府形式多样，并创作了五言诗。而五言七言诗是古代诗歌的主流，可以说是奠定了后世诗歌的基调。联系现在民族音乐的现状，我们可以在音乐的创作上，要努力提倡民族音调，民歌技法，民族表现手法等的运用。加强艺术研究工作，找出规律性的因素及技法手法和表现手法来使能指导创造，同时要调查研究各地人民的审美习惯，特别是年轻人的欣赏心理及爱好，以争取年轻一代来欣赏民族艺术。我们提倡推陈出新，其目的是给民族艺术赋予时代的因素，才能使今人喜闻乐见。
其次，汉乐府对民间音乐进行搜集整理。联系现在民族音乐的现状，我们可以从幼儿园、小学、中学的音乐教材着手，尽量的采用民族民间音乐为教材，且在音调及表现手法上都要更多地赋予极浓厚的民族特点，让孩子们都能在民族音乐的熏陶下成长，在潜移默化之中，对民族音乐产生深厚的感情。
然后，汉乐府从宫廷到民间都得到了广泛的传播。鉴于这一点，建议电台、电视台、录音录像创作单位，尽可能增加民族音乐的节目及播放时间，同时增加民族音乐的丰富品种。广播事业是每时每刻都与人民生活有联系的，应该发挥它现代化的优越性，制造一个有中国民族特色的电波网，这是迫不及待的。
乐府诗派有专人对全国各地采集民歌，然后集中送到乐府进行审核整理。我想在现在民族音乐的状况下。我们可以对于轻音乐及通俗歌曲的创作上，加以审核整理，尽量多赋有中国民族的特色。不但在曲调上、节奏上、伴奏的织体上、和声语言上要有民族特点。同时在音色上、演奏演唱风格上也应赋予民族特点。故研究如何在通俗音乐中有浓厚的民族风格，这是需要把它提到日程上来的。
最后，汉乐府拥有庞大的乐师队伍进行演奏和理论的指导。对于民间音乐的研究工作，我们的现代民族音乐工作者如能更多地调查研究探索并提出如何再发展的设想，则对实际创作及教学将会起到一定的指导、参考影响作用。因为如果没有理论指导，总会有一定的盲目性。
四．总结：作为一个中国人，应该如何来对待自己的民族音乐，是关系到几千年文化的继承及几代人的利害得失的。汉乐府的繁荣使我国民族音乐在当时达到顶峰，必然有它的可取之处，我们应该借鉴它的可取之处，用以振兴咱们有着悠久的历史传统和上千年的文化积淀民族音乐。
参考资料：《振兴民族音乐》——周大风 《汉乐府研究》——张永鑫 《中国音乐简史》——夏野 《民族音乐学概论》——伍国栋