一、选择题
01、在小说（ A ）中，作家把梁生宝当做理想化的“新式农民”来塑造 A《创业史》 B《红日》 C《红岩》 D《红旗谱》 02、韩英是（ D ）中的人物形象
A《播火记》 B《青春之歌》 C《红岩》 D《洪湖赤卫队》 03、《燕山夜话》的作者是（ C ） A吴晗 B廖沫沙 C邓拓 D陈笑雨
04、毛泽东提倡的所谓的真正的工农兵文艺实践即新民歌运动产生于（ C ） A1956 B1957 C1958 D1960
05、文革期间革命样板戏的前身是上个世纪60年代初进行的（ C ） A戏剧改革 B话剧革新 C京剧革命 D歌剧创新
06、1949年底到1950年初，胡风发表了长诗（ C ）开创了当代文学歌颂诗潮的先河
A《致大海》 B《葬歌》 C《时间开始了》 D《望星空》 07、在人物设置上运用了《三国演义》“五虎将”模式的是（ C ） A 《红岩》 B《红旗谱》 C《林海雪原》 D《铁道游击队》 08、《金光大道》、《艳阳天》的作者是（ B ） A马烽 B浩然 C柳青 D王杳元 09、小说《人到中年》的作者是（ B ） A铁凝 B谌容 C王安忆 D张抗抗
10、下列不属于小说《锻炼锻炼》中的人物形象的是（ B ） A杨小四 B小飞蛾 C小腿疼 D吃不饱 11、山峰、山岗是余华小说（ B ）中的人物
A《一九八六年》 B《现实一种》 C《活着》 D《许三观卖血记》 12、索米亚是张承志小说（ B ）中的女主人公
A《绿化树》 B《黑骏马》 C《北方的河》 D《金牧场》 13、长篇小说《一个人的战争》的作者是（ A ） A林白 B陈染 C徐坤 D徐小斌 14、丙崽是韩少功小说（ D ）中的主人公
A《在伊犁》 B《女女女》 C《爱的权利》 D《爸爸爸》 15、1956至1957年间百花小说《百合花》的作者是（ A ） A茹志鹃 B刘宾雁 C刘绍棠 D邵燕祥
16、对汪曾祺散文小说创作产生过较大影响的作家主要是（ B ） A鲁迅 B沈从文 C巴金 D老舍
17、朱老巩、严老祥是梁斌小说（ B ）中的主要人物形象
A《林海雪原》 B《红旗谱》 C《保卫延安》 D《初雪》 18、早期学习美国作家福克纳，以故乡“高密东北乡”为背景展开叙事的作家是（ C ）
A贾平凹 B韩少功 C莫言 D冯骥才 19、善于制造叙事圈套，进行元叙事创作的先锋派作家是（ B ） A格非 B马原 C孙甘露 D苏童 20、文革导火线是（ B ）
A三家村札记 B《海瑞罢官》 C吴晗 D邓拓 二、名词解释 １、第四种剧本
1956-1957在话剧题材和风格上有所开拓的剧本。“三种剧本”：概念化地描写工、农、兵斗争生活的剧本。“第四种剧本”：不属于上面三个框子的非概念化的戏剧剧作”。表现在戏剧观念、题材选取上的变化。“第四种本”的成就表现在： 一、勇敢地突破“人性”、“人道主义”的禁区，大胆描写人的道德、情操和爱情生活，深入剖析人的吩咐复杂的内心世界，塑造出一批真实典型的人物形象； 二、勇敢地突破只准“歌颂”不准“暴露”的禁区，大胆地干预生活，尖锐地揭露现实生活中存在的严重矛盾和冲突。 ２、两结合创作原则
“革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合”口号是在一九五八年全国进入“大跃进”高潮时提出来的。 毛泽东同志在这年三月份的一次讲话中,指示要搜集“大跃进”中的新民歌。他对我国新诗发展的道路表示了如下的意见:“中国诗的出路,第一条民歌,第二条古典,在这个基础上产生出新诗来。形式是民歌,内容应是现实主义和浪漫主义对立的统一。
３、三突出创作原则
三突出是中国文革期间的文艺指导理论之一。内容为1. 在所有人物中突出正面人物； 2. 在正面人物中突出英雄人物； 3. 在英雄人物中突出主要英雄人物 。其具体实践是在文艺创作中把正面人物放在画面或舞台的中央，打正光，而反面人物要在角落打底光或背光，等等。 ４、朦胧诗人
作为一个创作群体，“朦胧诗”并没有形成统一的组织形式，也未曾发表宣言，然而却以各自独立又呈现出共性的艺术主张和创作实绩，构成一个“崛起的诗群”。 70年代末80年代初出现，其代表人物有北岛、舒婷、顾城、江河、杨炼等。“朦胧诗”精神内涵的三个层面是：一揭露黑暗和社会批判，二是在黑暗中寻找光明、反思与探求意识以及浓厚的英雄主义色彩，三是在人道主义基础上建立起来的对“人”的特别关注。“朦胧诗”改写了以往诗歌单纯描摹“现实”与图解政策的传统模式，把诗歌作为探求人生的重要方式，在哲学意义上达到了前所未有的高度。从某种意义上讲，“朦胧诗”的崛起，也是中国文学生命之树的崛起。 三、简答题
１、中国当代文学继承了中国现代文学的哪些传统？
（1）中国现代文学对中国古典文学和中国当代文学起到了过渡的作用。 （2）现代文学肯定了白话文的主导地位，从此我们都主要使用白话文进行文学创作，直到今天的当代文学也一直沿用。
（3）现代文学肯定了“人的文学”，从此文学作品不再是贵族或掌权者的专利，底层老百姓也可以阅读作品，当代文学也不例外。
（4）现代文学比较系统地对文学题材、体裁进行了细化、量化的划分，并且重视情节、描写及思想的深化，出现了大量的资料素材性辞典、纲要等，这种文学性的工具书一直受到欢迎，今天我们在选材、归类等方面都沿用这种分类细化的做法，在此以前古典文学并不重视这一问题。
（5）现代文学使各类文学体裁都得到了重视与全面发展，不再有古典文学时期小说被视为“末技”的情况出现，当代文学同样遵循了现代文学的这条路子。 ２、分析第一次文代会的意义。
（1）、实现了解放区国统区文艺界的大会师；
（2）、总结了五四以来文艺工作所取得的成绩和经验，确定了新中国文艺事业的总方针；
（3）、指出了新中国成立后，文艺必须为人民服务，首先为工农兵服务的总方向； （4）、成立了以郭沫若为主席，茅盾、周扬为副主席的文艺组织，，即中华全国文学艺术界联合和会
３、简析十七年三大散文家的创作得失
杨朔：是一位有影响有成就的优秀散文家。他的散文独具特色。他善于从现实生活的激流中提取题材，作品具有鲜明的时代特色和强烈的战斗性。他的散文构思新颖，立意深刻，常常采用托物言志，借景抒情的表现手法，并着力于诗的意境的创造，因此充满诗情画意。他的散文语言精美，含蓄新巧，音韵和谐，具有艺术魅力。
秦牧：1、对知识的“综合”。秦牧的散文取材十分广泛，他的散文所涉及的各种知识十分丰富。对知识的“综合”运用，使秦牧的散文显得内容充实，肌体丰满，也具有一种引人入胜的阅读效果。2、对材料的“点化”。秦牧的散文的丰富的知识之所以能给人以感染和启迪，也主要是得益于他对材料的这种“点化”的功夫。3、对文体的讲究。他的散文虽然知识丰富，材料繁多，但结构布局却极有条理，而且动静张弛、直曲收放，都煞费经营，调度得当。语言的运用，也十分注意文白雅俗、浓淡粗细的搭配。
刘白羽：其散文素以“诗化的政论”著称。与杨朔将情感诗化不同，刘白羽的散文更注重情感的哲理化，因而他的散文是以富于哲理的抒情著称于世的。1、情感空间的广阔2、哲理思索的深邃。3、整体的象征和豪放的风格。4、影响他的抒情风格的另一个重要因素，便是他的散文语言的色彩和气势。这种注重夸饰形容(色彩)和铺叙排比(气势)的语言风格，使刘白羽的散文十分接近中国古代的抒情散文——赋体的形式，在当代散文中是弥足珍贵的。 ４、简述新时期散文创作类型及其代表性作家
（1）、老作家的散文：主要以怀念、回忆、叙述、抒情为主，代表作家有巴金、杨绛、丁玲、孙犁、萧乾等；
（2）、抒情、艺术散文：强调“自我”表现和重视“抒情性”的倾向。表作家有
周涛、贾平凹、王英琦、赵丽宏、张洁、汪曾祺等；
（3）、学者的散文随笔：创作融会学者的感性体验和理性思考的散文，称为“学者散文”或“文化散文”，表作家有金克木、张中行、余秋雨等； （4）、八九十年代散文：突破60年代的散文体式，回归自我抒情的散文。 ★余秋雨散文创作的得失：（关于文化良知的探讨）故事+诗性语言+文化感慨=散文的流水生产线。
1.语言特色：气势恢宏 半谑半庄 对比生动 2.不足之处：散文模式化、学术硬伤
3.开创了“文化散文”：以文化遗址为依托 以文化反思为旨归
以情感喟叹为动力
四、论述题
１、论述建国以来文艺领域的历次批判运动及其影响
1、1950-1951对电影《武训传》的批判：毛泽东发起和领导的，政治首次介入文学领域；
2、1951对萧也牧等的创作批评，主要批评小说《我们夫妇之间》； 3、1954-1955对俞平伯《红楼梦研究》和对胡适的批判，知名作家学者发表专门批判文章；
4、1955对“胡风反革命集团”的批判，从文艺思想领域延伸到政治问题，牵连55万人；
5、1957文艺界反右派运动，对“丁玲、冯雪峰反党集团”的批判； （6、1962毛泽东在八届十中全会提出“千万不要忘记阶级斗争”，开始了各领域批判运动）
（7、1966“文化大革命”开始，各个领域内进行全面批判；）
影响：（1）政党领袖主导的文艺批判运动，极大的损害了中国文学，是对知识分子的巨大迫害（2）执政党对国家资源的垄断和滥用（3）中国知识分子自身的人格缺陷，中国民众的盲从是几次运动得以持续的重要原因。
２、列出新时期主要小说流派及其代表作家作品
一、伤痕小说：批判与启蒙 新时期文学的第一阶段是以刘心武为代表的《班主任》开端，用现实主义手法对极左路线的专制作揭露和批判，把伤痕文学推向