1、写一段萍水相逢的感情。2、分析此词的叙事特色？此词的作事性较强，主要体现在结构谨严上，由“那年”而“从此”至“如今”，时间段落非常清晰。大凡初识谢娘的时间、地点，均有比较明确的记载，可见作者印象之深及感情投入之真。语言一任白描，句句落实，鲜有隐约闪烁之词。
《女冠子》（二首）
四月十七。下百去年今日。别君时。忍泪佯低面，含羞半敛眉。不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。
昨夜夜半。枕上分明梦见。语多时，依旧桃花面。频低柳叶眉。半羞还半喜。欲云又依依。觉来知是梦，不胜悲。
韦庄《女冠子》二首属联章词。
《思帝乡》
春日游。杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。
思帝乡（春日游）塑了一个怎样的女性形象？抒写了一位女生在婚姻生活上要求自由选择对象的强烈愿望，体现了在当时社会条件下，女子对待爱情狂热而大胆、无所顾忌的精神。下接“妾拟将身嫁与，一生休”乃是在一见钟情基础上作出的大胆决定，且、将、嫁都舌齿间，须用力才能发出，故也显示出这位女子的决心。末二句是转折，是在狂热之后的短暂冷静，然也不能改变初衷。可见这位女子执意追求的是两情相悦的过程，而非最终结果。
李存勗 《忆仙姿》
曾宴桃源深洞。一曲清歌舞风。长记别伊时，和泪出门相送。如梦。如梦。残月落花烟重。
忆仙姿（曾宴桃源深洞）知作者名。词的主题也有两说：一说认为是歌咏本事，描写了刘晨、阮肇和仙女的宴舞和离别情景；一说是唐庄宗自咏其情。
薛昭蕴 薛昭蕴，李冰若评论其词风特征是“清绮精绝”
《浣溪沙》
倾国倾城恨有余。几多红泪泣姑苏。倚风疑睇雪肌肤。吴主山河空落日，越王宫殿半平芜。藕花菱蔓满重湖。
浣溪沙（倾国倾城恨有余）知作者名。这是一首咏古词，作者通过对西施离合经历的凭吊，抒发了对吴越兴亡深沉的历史感喟。
毛文锡 毛文锡，与欧阳炯、鹿虔扆，韩琮、阎选等五人以小词为孟昶所赏，人称“五鬼”。
《甘州遍》
秋风紧，平碛雁行低。阵云齐。萧萧飒飒，边声四起。愁闻戍角与征鼙。青冢北，黑山西。沙飞聚散无定，往往路人迷。铁衣冷，战马血沾蹄。破蕃奚。凤凰诏下，步步蹑丹梯。
甘州遍（秋风紧）知作者句。边寒词先声：作者对边寒的荒寒景象和战争的酷烈场面作了交叉描写，表现了边塞将士的复杂心理状态。为北宋范仲俺等边塞词人异乎先路。
牛希济 牛希济，其《临江仙》七首，分别咏七个神话传说中的女神故事。
《生查子》
春山烟欲收，天淡衡星小。残月脸边明，别泪临清晓。语已多，情未了。回首犹重道。记得
绿罗裙，处处怜芳草。
生查子（春山烟欲收）名句：“记得绿罗裙，处处怜芳草：两句的写作特色：这是一首别情词，上阕描写离别时清晓的景象，而景染情韵。下阕由景入情，语言朴实温厚，如同口出。
欧阳炯 欧阳炯，《花间集序》
《南乡子》
画舸停桡。槿花篱外竹横桥。水上游人沙上女。回顾。笑指芭蕉林里住。
创作主题：大都描写南方的风土人情。这里选录的是第二首，描写了船上游人和沙上少女互相搭话并暗生情意的情景。
《江城子》
晚日金陵岸草平。落霞明。水无情。六代繁华，暗逐逝波声。空有姑苏台，月如西子镜。照江城。
主题：抚今追昔，对六朝古都金陵的繁华消歇，表现了莫名的悲凉情绪，感喟时世而归于空灵。
和凝 和凝，被称为“曲子相公”
《江城子》
竹里风生月上门。理秦筝。对云屏。轻拨朱弦，恐乱马嘶声。含恨含妖独自语。今夜月，太迟生。
创作主题：和凝《江城子》词五首，必联章体，这里选的是第二首。描写了一位女子在与情人相约时，从期待到担忧最后到抱怨的心理变化过程。
顾夐 《诉衷情》
永夜抛人何处去，绝来音。香阁掩。眉敛。月将沉。争忍不相寻。怨孤衾。换我心。为你心。始知相忆深。
名句：“换我心，为你心，始知相忆深”三句的写作特色：清代王士祯曾评之为“透骨情话”作者宕开前情，由对面写照，怨意加深一层，而且语言“有嘲有怨，放刁放娇“，极具表现力。
孙光宪 孙光宪，与温庭筠、韦庄堪称鼎足三立。
《浣溪沙》
蓼岸风多橘柚香。江边一望楚天长。片帆类图际闪孤光。目送征鸿飞杳杳，思随流水去茫茫。兰红波碧忆潇湘。
写作特色：通篇以写景为主，缘景生情。起句写蓼花、橘、柚随风飘香，点明寒秋节候。接写江边远望，片帆孤光。用笔收纵自如。
《谒金门》
留不得，留得也应无益。白纻春衫如雪色，杨州初去日。轻别离。甘抛掷。江上满帆风疾。却羡彩鸳三十六，孤鸾还一只。
孙光宪词的写作特色、风格：气骨健朗。这种先飙升再急下的抒情手法是欧阳修所称的“陡笔“词写相思之苦，而用笔跳荡。
《酒泉子》
空碛无边，万里阳关道路。马萧萧，人去去。陇云愁。香貂旧制戎衣窄。胡霜千里白。绮罗
心，魂梦隔，上高楼。
创作主题：这是一首描写西北征夫和楼头思妇彼此相思、黯然生愁的边塞词。这首词用韵疏朗。仅上下阕结句用韵。语言精警，气势雄阔，风格豪健，已开后世豪放词先声。
李珣 李珣，有《琼瑶集》
《巫山一段云》
古庙依青嶂，行宫枕碧流。水声山色锁妆楼。往事思悠悠。云雨朝还暮，烟花春复秋。啼猿何必近孤舟。行客自多愁。
创作主题：以楚王、神女之事为中心，借助孤舟行客的所见所闻，抒发了一种思古之幽情，属于怀古词的范围。
《南乡子》
归路近，扣舷歌。采真珠处水风多。曲岸小桥山月过。烟深锁。荳蔻花垂千万朵。
李珣《南乡子》词共有17首，所歌咏的都是粤东的风土人情。此首描写了采珍珠都在归途中扣舷而哥的快乐景象和沿途所见的美丽夜景，生动入画。
《酒泉子》
秋雨联绵，声散败荷从里，那堪深夜枕前听。酒初醒。牵愁惹思更无停。烛暗香凝天欲曙，细和烟，冷和雨，透帘旌。
冯延巳 冯延巳，一句延嗣，字正中，广陵人。词集名《阳春集》，王国维认为：“冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气”。冯词在叙事中着力描写一种感情的意境。
《鹊踏枝》
谁道闲情抛掷久。第到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒。不辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳。为问新愁。何事年年有。独立小桥风满袖。平林新月入归后。
冯延巳的创作特色：冯词在叙事中着力描写一种感情的意境，寄托在若有若无之中，与屈赋的某些特点相似，这首词是冯词风格的典型体现。词写一种难以挣脱的闲情，而笔法灵动。
《鹊踏枝》
秋入蛮蕉风半裂。狼藉池塘，雨打疏荷折。绕砌蛩声芳草歇。愁肠学尽了香结。回首西南看晚月。孤雁来时，塞管声呜咽。历历前欢无处说，关山何日休离别。
意象特点：这首词写韶光已逝、欢期难再的愁苦心情，意象密集跳跃。上阕写景，再阕意象更具跳跃，将时间和空间随着作者思绪的变化而变化，完全超越了地理位置和时序概念的时间限制，或近或远，或外或内，真有精骛八极、心游万仞的意趣。
《鹊踏枝》
萧索清秋珠泪附。枕簟微凉，展转浑无寐。残酒欲醒中夜起，月明如练天如水。阶下寒声啼络纬。庭树金凤，悄悄重门闭，可惜旧欢携手地，思量一夕成憔悴。
创作主题：通阕以萧索的清秋夜景为背景，描写闺中思妇触景生情、思量旧欢和孤寂难耐的心理描写。
《鹊踏枝》
庭院深深深几许。杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处。楼高不见章台路。雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语。乱红飞过秋千云。
名句：“泪眼问花花不语。乱红飞过秋千去。”写景特色：全词写景角度变幻，由室内到室外，由早晨到黄昏，由静景到动景，具见作者灵动之思。情思绵邈深远而富有层次感，孤寂、苦闷、痛苦、绝望层层写出，让人心旌摇动。
《鹊踏枝》
六曲阑干偎碧树。杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把细筝移玉柱。穿帘海燕惊飞去。满眼游丝兼落絮。红杏开时，一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语。惊残好梦无寻处。
情景特色：词写思妇独居的困惑和迷茫，意旨飘忽。通阕以景展情，景移情换。
《采桑子》
花前失却游春侣，独自寻芳。满目悲凉。纵有苼歌亦断肠。林间戏蝶帘间燕，各自双双。忍更思量。绿树青苔半夕阳。
创作主题：写失却游春伴侣后的必然孤独心理，情感缠绵沉着。冯延巳很可能是借男女失意之事以托意某一时期党争的失败。
《清平乐》
雨晴烟晚。绿水新池满。双燕飞来垂柳院。小阁画帘高卷。黄昏独倚朱阑。西南新月眉弯。砌下落花风起，罗衣特地春寒。
这是一种比较纯粹的写景词，它以暮春晚景为描写对象，从中折射出闺中女子的淡恨轻愁，娇贵可思。
《谒金门》
风乍起，吹绉一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。斗鸭阑干独倚。碧玉搔头斜坠，终日望君君不至。举头闻鹊喜。
名句：“风乍起，吹绉一池春水”两句的写作特色：词写闺怨，不过这位含怨的闺妇是一个有身份有地位的贵族女子，因而在写景抒情上，便有一种纤细委婉的特别风致。“乍”是未曾料及的意思，它喻示了女子情绪变化的突然性。春风春绉池水，自然也搅乱了女子的心。“绉”字不仅定出了春风吹掠水面后的形态特征，而且其微波细浪的描写，也十分符合贵族女子在情感萌生后又加以自我抑制的心理特征。
《南乡子》
细雨湿流光。芳草年年与恨长。烟锁风楼无限事，茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。魂梦任悠扬。睡起杨花满绣床。薄幸不来门半掩，斜阳。负你残春泪几行。 李璟 李璟，史称中主，与后主李煜齐名，世称南唐二主。南唐、西蜀是填词创作中心。
《摊破浣溪沙》
手卷真珠上玉钩。依前春恨锁重楼。风里落花谁是主，思悠悠。青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。
名句：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”。词中游荡着的这种迟暮虚幻之感，或许融入了对南唐风雨飘摇、国运式微的忧虑与感伤，词境也因而显得悠远阔大。
《摊破浣溪沙》★
菡萏香销翠叶残。西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远。小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。
王国维认为“大有众芳芜秽，美人迟暮之感“。写荷花不写盛开的芙蕖，而写未来的菡萏，则更显珍贵稚嫩。然而秋天的摧残也就愈加让人惊心了。荷叶虽遭秋风掠杀，但翠色如故。一种顽强的美的生命力正是由此郁郁而出。故起句貌似叙写平淡，实蕴含着郁勃的生机。“西风”句交待菡萏、翠叶香销凋残的环境和原因。既有对秋就业零落的伤情，也有对自身生命同此憔悴的哀怜。
其他辅助资料：《摊破浣溪沙》，又名《添字浣溪沙》。实为《浣溪沙》之别体，不过多三字两结句，移其韵于结句而已，因有“添字”“摊破”之句。双调，四十八字，上片四句三平韵，下片四句两平韵。此调五代和凝词称《山花子》，《山花子》本唐教坊曲名。近代在敦煌发现的《山花子》调虽字数和凝词相同，但为仄韵，所以不能认为是一个词体。
李煜 李煜，字重光，自号钟隐，又号莲峰居士。
《一斛珠》
晚妆初过。沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗。一曲清歌。暂引樱桃破。罗袖裛残殷色可。杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那。烂嚼红葺，笑向檀郎唾。 《玉楼春》
晚妆初了明肌雪。春殿缤娥鱼贯列。凤箫吹断水云闲，重按《霓裳》歌遍彻。临风谁更飘香屑。醉拍阑干情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。
1、玉楼春（晚妆初了明肌雪）感觉的复合和转换是此词的最大特色。词写宫中夜晚歌舞宴乐之盛况，而笔触多端，自然表现出俊逸神飞之致。起两句写视觉所见，写出一群女子的形象，三四句写歌乐奏起，是写听觉，换头两句写嗅学和味觉之美，末两句则是视、听等多种感觉的复合，全词通过感觉的不停转换，突出了主人多方面的审美感受，详尽铺张而不吝笔墨。
《菩萨蛮》
花明月暗笼轻雾。今朝好向郎边去。刬袜步香阶。手提金缕鞋。画堂南畔见。一向偎人颤。奴为出来难。教君恣意怜。
创作背景和主题：这是一首描写男女幽会的小词，相传是李煜为小周后而作。
《捣练子令》
深院静，小庭空。断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。
这首词题咏本事，以寒砧捣练为核心，描写了思妇一夜无眠的苦闷和烦躁心理。
《清平乐》
别来春半。触目愁肠断。砌下落梅如雪乱。拂了一身还满。雁来音信无凭。路遥归梦难。离恨恰如春草，更行更远还生。
情景描写的特点：起两句即拈出离愁别恨，全词凄哀的情调由此而奠定。且末句两个“更”字和一个“还”字，更是形象地表现了愁肠百结，欲罢不能的心灵创伤。
《临江仙》
樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。子规啼月小楼西。画帘珠箔，惆怅卷金泥。门巷寂寥人去后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿。空持罗带，回首恨依依。
1、创作主题：此词描写了身处围城之中的李煜无奈、惆怅、惶恐、凄然欲绝的复杂心理。2、“赋”的抒情方式：作者抒发的情感主要是通过时空环境的转换表现出来。
《破阵子》
四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾相识干戈。一理归为臣虏，沈腰潘鬂销磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。垂泪对宫娥。
创作主题：这是李煜对当年降宋情景的追赋之作。上阕是对南唐全盛时的回忆。下阕主题，转折自然无痕。换头两句，借用“沈腰”、“潘鬓”两个典故，写出了自己归为臣虏后，精神和肉体上所受到的巨大摧残。结拍三句是对鉴别南唐最后一记得的惨痛回忆。
《望江南》
多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。
对比艺术：起笔直入“恨”事，是由梦魂带来的难以忍受的今昔对比，以及梦里逍遥和现实冷峻的残酷事实，所以“恨”由梦生，是梦事的虚幻带来了作者内心的隐痛。
《乌夜啼》
林花谢了春红。太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，留人醉，几时重。自是人生长恨水长东。 《乌夜啼》
无言独上西楼。月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。
名句“剪不断，理还乱，是离愁。别是一滋味在心头”上阕极写孤独之感，离别之愁黯然而生。下阕直抒胸臆而意思层深。“剪不断”者乃自求解脱而不能也；“理还乱”则是“剪不断”后的退一步行为，欲理清