（指出三对基本对比：黑白，大小，冷暖。 （概括预科的基本思想：体验-发现-知识
包豪斯的第一件集体创作是萨摩菲尔德别墅，这是为阿道夫.萨摩菲尔德在柏林建造的别墅。1922
狭义的讲，格罗皮乌斯把艺术设计和建筑看做是同源的，意识设计应该像建筑一样，把各种空间艺术统一于一体。
包豪斯原意为建筑之家，是格罗皮乌斯造出来的，由德语的建筑和房屋构成。 14年中从包豪斯毕业的学生不超过1250人半年的预科结束后很多人被劝退，预科是包豪斯的最重要成就之一。
瓦西里康定斯基 俄罗斯
现代艺术的伟大人物之一 代表作品：《关于形式的问题》
由布鲁耶设计的以瓦西里康定斯基命名的康定斯基椅，
布鲁耶 包豪斯第一阶段最优秀学生 是第一个把镀锘金属弯管带进家庭的设计师
包豪斯发展三阶段：1. 数码时期，格洛皮乌斯任校长。 2．德绍时期，迈耶校长
3.密斯.凡.德罗 少就是多 细节就是上帝
第五章现代主义设计的两大体系
功能主义和式样主义---取决于产品的功能和形式的重视程度 功能主义 代表 密斯凡德罗
开端于19世纪末 发展于20世纪20-30年代成熟于包豪斯
阿尔贝托萨斯托尼斯在《功能主义建筑因素》中第一次提出功能主义概念“形式遵循功能
功能主义的起源
1洛斯（第一位功能设计师）指出：金钱花在不必要的装饰上就是一种罪恶 2赖特 自认为是萨利文的学生 呼吁掌握机器的艺术潜能以改善人们的生活质量
功能主义在艺术设计中的展开
沃里 继承了罗金斯莫里斯提倡的艺术与技术结合以及像哥特式和自然学习的精神，设计简洁大方
穆特齐乌斯 一生追求真实简洁和理性主义的设计风格
凡德维尔德 一位捍卫艺术家个性自由的功能主义者，也是一位反对规范化主张多样化的功能主义者，
贝伦斯的突出贡献是将功能主义的设计理念实现于工业产品的设计上，并完成了工业产品的简洁外观和功能性相统一的审美理想
功能主义全盛时期在德国包豪斯完成，格罗皮乌斯：功能第一形式第二奠定了包豪斯功能主义的基调，密斯凡德罗提出少即是多的原则
问题：你对现代建筑设计之死有什么看法？
功能主义是世界建筑丧失了地域和名族特征，缺乏人情味和个性化，形成国际风格，英国 查尔斯 詹克斯将这一事件看成现代建筑设计的死亡
功能主义能一直在德国发展下去的根本原因是日耳曼人与生俱来的理性思维与坚毅性格
式样主义
与功能主义不同，美国设计追求式样，引导消费，形成自己独特的特点，美国的式样主义属于现代主义
美国艺术设计史艺术设计中的商业流派，当设计成为一种商业流派设计就与销售有着密不可分的联系
丑货滞销 由美国式样流派的代表人物 雷蒙罗维 美国工业设计之父 提出 这个口号很形象的说明了产品的设计，尤其是外形式样的设计对于销售的至关重要的作用
罗维的设计被视为艺术设计和技术设计相结合的典范 冰点 冰箱 罗维创造了从冰点到沸点的商业神话
怎样促进消费者在旧产品还没被淘汰是有购买新产品是对设计师的挑战
美国的式样主义是刺激消费鼓励废弃旧产品的商业流派其汽车设计是式样设计的典型代表
艺术设计作为一种职业
贝尔盖茨是世界设计史上充满幻想和创作激情的通才人物，作品：为纽约时装店萨卡斯设计风格独特的橱窗，柯达，波音飞机内饰，轿车，
艺术设计引领风尚
罗维 流线型风格（汽车外观，卷笔刀）罗维提出了maya原则
每一种产品都有一定的临界 与消费者的支付能力无关 临界域规定了消费者对新产品的消费欲望的极限
现代主义与国际风格分界点 ---西格莱姆大厦
第六章：后现代艺术设计的崛起
现代主义雨后现代主义及设计的区别？
现代主义是功能决定形式，少即是多，无用的装饰即使作恶，纯儿又纯的形态，非此即彼的肯定性与明确性，对产品的实用性原则 经济性原则和简明性原则的强调
金属弯管椅 西格莱姆大厦
后现代主义艺术史产品的符号学语言 ，非此非彼，亦此亦彼，骡子是式的杂交对产品文脉的强调 纽约的日落 美国电报电话大厦由飞利浦约翰逊 后现代主义摩天大厦。
现代艺术特征：为艺术而艺术，即艺术家们把艺术从社会生活与社会意识形态中剥离出来，把目光集中在美学形式或自己的情感本身。
装置艺术，是指艺术家在特定的时空环境里，将人类日常生活中的已消费或未消费过的物质文化实体进行艺术性的有效选择，利用、改造、组合，以令其演艺出新的展示个体或群体丰富的精神文化意蕴的艺术形态，简单地讲，装置艺术，就是“场地+材料
+感情的综合展示艺术。（法国著名作品：动静之光。07年7.19上海恒隆广场） 后现代主义萌芽：达达主义，杜尚
后现代主义一般指在上世纪60年代对抗现代国际风格过程中产生的，发展于70年代，成熟于80 年代的设计风格流派，首先出现在建筑领域，然后影响到其他设计领域。
1966文丘里《建筑的复杂性与矛盾性》引发了建筑业的新革命。 到了20世纪70年代，随着后现代主义理论的形成，后现代建筑设计得到了很大的发展，开始逐步涉及公共建筑的设计，逐步形成了融合多种建筑风格的新折中主义，体现出文脉主义、隐喻主义和装饰主义的特征。
后现代主义是人类历史上一次伟大的革新，是人类文明的又一高峰，对人类认识世界和自我有十分积极的意义。
艾斯林格-青蛙设计公司创始人，曾为苹果，路易威登，汉莎航空，奥林巴斯，三星，索尼等公司负责全球化的设计战略。
1990年，他成为《商业周刊的封面人物，被誉为是自1930年以来美国最有影响力的工业设计师，“高科技设计领域的首位超级明星”
青蛙公司设计的“形式追随激情”的设计哲学，直接挑战其前辈所倡导的“形式遵循功能”的设计原则。
青蛙公司的设计原则跨越技术与美学的局限，以文化，激情和实用性来定义产品。
青蛙公司的设计也不像以往那样常常以设计和创造一种新生活方式来试图强加于消费者，它更多是延续或提升消费者对某种生活方式原有的舒适美好的感受，这是一种对人性化更深刻的理解。 青蛙的设计哲学是”形式追随激情“因此许多青的设计都有一种欢快幽默的情调，令人忍俊不禁。艾斯林格说：设计的目的是创造更为人性化的环境。青
蛙的设计原则是跨越技术与美学的局限，以文化激情和实用性来定义产品。 作为一家在国际设计界盛名的大型综合设计公司，青蛙按照自己的后现代设计理念，以其前卫甚至未来的风格不断创造出新颖，奇特，冲慢情趣的产品。
第七章： 从大众文化到波普设计
20世纪60年代以后，西方社会进入后现代社会，后现代社会又称工业社会，消费社会，信息社会，跨国资本主义社会或晚期资本主义社会。
在科学，文化，教育，资本主义生产等诸多领域经历了一系列的变化，这些变化表明人类历史的一次断裂并进入新的发展阶段，理论界常以后现代性来描述我们所处的历史时期，以示与启蒙主义造就的现代社会之现代性做区分。 大众文化是后现代时期的主流文化，是信息社会和消费社会的产物，所谓大众文化，之在大众中流行的通俗文化。 肥皂剧又称泡沫剧，通俗指一出连续很长时间的虚构的电视节目，每周为安排多级连续播出，因此又称系列电视连续剧
肥皂剧起源于欧美电视，原因在晚间，电视台会播放一些搞笑的短片，没有深度，只求一笑，在这些短片里经常会夹杂一些肥皂的广告，久之诞生肥皂剧。主要意思比较贬义，含有无聊拖沓的意思。
朋克，又称庞克。是最原始的摇滚乐，有一个简单悦耳的主旋律和三个和弦组成。诞生于70年代中期，一种源于60年代车库摇滚，朋克摇滚和朋克音乐不太讲就音乐技巧，更加倾向于思想解放和反主流的尖锐立场，这种初衷在当时特定的历史背景下的英美两国都得到了积极效仿，最终形成朋克运动。 人机工程学：格雷夫斯 大众文化的特点;
第一． 缺乏审美深度，满足浅薄的平面感 第二． 注重现在，割断历史联系 第三． 主体消失 第四． 机械复制
艾伦，琼斯 安迪，沃霍尔（我想成为机器，我不想成为一个人，我像机器一样作画。）
流行艺术又称新写实主义，因为波普艺术的pop通常被视为“流行的”，缩写。它代表一种流行文化，在美国现代文明的影响下而产生的一种国际性的艺术运动，多以社会上流的形象或剧中偶然事件作为表现内容，他反应了战后起来的青年一代的社会于文化价值观，力求表现自我，追求标新立异的心理。
发展历程
20世纪50年代初萌发于英国，50年代中期鼎盛与美国，波普艺术一词最早出现在1952年-1955年之间，
劳伦斯，阿诺伟 汉密尔顿（什么使今日的家庭如此不同如此有魅力？） 波普特点
第一． 展示了工业社会和大众文化的视觉特征，具有消费性娱乐性商业性。 第二． 往往采用机械复制手段，与现代信息传播方式相对应
第三． 采用县城材料和物品进行拼贴，并置，集合，表达奇妙和荒诞，反对纯
粹和崇高 第四． 追求纯粹的客观性，使作品达到乱真的地步
波普设计旨在探究比现代主义先驱者们所倡导的更具有涵盖力的途径
安迪，沃霍尔-《绿色的可乐瓶《200个坎贝尔的汤罐头》
反设计运动是抗拒主流的设计模式，兴起于1960后期的意大利通过：扭曲尺度 扭曲造型 视觉押韵 可以隐藏产品的机能价值来改变所谓好品味，这样的做法不可避免与纯艺术先锋者走的很近
非物质——英国 汤因比 人类将无生命和未加工的物质转换为工具并赋予他们以加工的物质。
非物质对设计的冲击：设计内容的数字艺术化，虚拟化，无纸化，个人化 个人化设计应包含足够的信息分享与沟通联系，他与使用者之间的关系式融洽的亲密的
立健跑步机
非物质社会设计的特征：服务化，情感化，互动化，共享化
非物质社会的核心是服务，这种服务是超越物质实体所能提供的物质服务以上的服务，
美国微软是非物质时代的一个标志，
非物质社会的设计追求人类情感的沟通与交流，现代设计师要做的就是找到一种传到情感的设计语言，来表达哦设计师的思想，并与使用者进行沟通以这种语言为媒介 使用者能领会设计意图，进而以动作、语言、表情等多种方式来表达自己的感受、从而达到情感上更深层次的沟通和交流
美国琴马斯特的 “妈咪宝贝”
非物质化的数字资源可以同时为许多人所拥有 并可一再的重复使用他