文艺版和科教周刊、经济周刊、法制周刊等，都在大篇幅刊刚图 片，并且都有固定的摄影专栏。 二、对“图文并重”的新认识 “图文并重”的提出，很大程度上是致力于争取新闻摄影的独 立地位，强调新闻摄影是“独立兵种”,强调报刊要重视新闻摄影 的重要作用。在这一原则成为共识、并在实践中落实之后，许多 报人又对这一原则有所发展，提出了新的观点(见图)。 2002 年， 《大众日报》朱宜学提出“图文相联”,就是要以有效 传播为目标，以整体策划为手段，有机综合摄影和各种文体的文 字之间的优势，对读者关心的社会热点、难点、重点问题进行的 既形象生动又深刻充分的图文报道形式。 “图文相联”观念是对，“图文并重”方针的发展。提出“图文并 重”口号目的在于加强新闻摄影报道的力度，而非有意扩大文字新 需要在“
一 闻与新闻摄影之间的矛盾， 因此贯彻“图文并重”的方针， 家人”的前提下，同一个报社里的摄影记者和文字记者拥有同一个 大局，就是要把自家报纸办得更好，因此在强调新闻摄影重要地 位、争取摄影与文字同等地位的同时，也要加强双方的沟通协作。 《深圳特区报》 【图】用制度保证图文的沟通，在沟通使用中 发挥两方面的积极主动性，靠团队精神激发“生产力”。摄影部门 设立摄影总监、首席记者、专职图片编辑，专门负责编发稿件、 随时沟通编辑各个部门、传递需求信息，跟踪服务各个版面。摄 影部积极参加新闻采访中心、编辑中心的各种新闻报道策划会议， 往往能从中发现重大采访线索。图文协作体现在文字和摄影共享 新闻资源，将适用图片报道的新闻题材尽量用图片来表现，最终 在版面上形成图文互动、图文并茂的传播效果。 2003 年，第六届全国报纸总编辑新闻摄影研讨会上，深圳特 区报总编辑黄扬略提出以整合的新观念来审视新闻摄影。“重视新 闻摄影，不是‘惟摄影独尊’、要将摄影与文字、与版式等等其他生 产要素综合到一起考虑、这个机制不是要在报社内部形成一种封 闭的摄影小圈子，相反，是要把摄影最大限度地与别的部门融合 到一起去。” 2003 年，一些市场化报纸如《东方早报》《新京报》等事先 、 进行了整合视觉传播实践 《东方早报》在扁平化的管理模式下，将采编机构分为时事
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