宫崎骏动画研究
MOVIELITERATURE
动漫研究
要善良和诚恳，通过不懈努力最终完成了自救和对父母的
。《风之谷》中的娜乌西卡只身一人，为了实现让人类救赎
与自然界和平相处，用心灵和生命努力而孤独与自然界沟。《幽灵公主》中孤独的小桑，被父母抛弃的她，虽为人通
类却有着对人类与生俱来的仇恨，她全身心地担负着拯救森林的责任。
宫崎骏还在许多影片中刻画了主人公在成长过程中的
，《龙猫》中没有父母照顾的小姐妹；《魔女宅孤独。例如
急便》中孤独的旅行的小魔女琪琪，等等。4．重生
《风之谷》中，在“腐海”的底部是再生后的干净清新的森林。在《幽灵公主》中麒麟兽所饮用的水，润泽着自然界的一切生灵。在《千与千寻》中，通过千寻在“油屋”的一切经历来体现净化和再生这一主题。油屋是汤婆婆专门招待各方神灵的洗浴场所。千寻帮老河神完成洗浴后，现出了它的真面目，使河神获得新生；凭借自己的片断的记忆，让哈库获得了重生；千寻通过自己的努力帮助父母由猪变回人，而千寻也不再是原来那个冷漠、娇纵、怯懦的女孩，完成了自己精神世界的重生。
（二）特点
1．主角多为少女，配角丰富多样
角色设计是动画的灵魂，独特的东方视角和对动画形象性格的细腻塑造是宫崎骏动画取得成功的关键。宫崎骏似乎对少女情有独钟。1984年《风之谷》中勇敢不服输的救世少女娜乌西卡；1988年《龙猫》里的小月和小米；1989年《魔女宅急便》中的小魔女琪琪；1986年《天空之城》中的希达，1997年《幽灵公主》中痛恨人类的小桑；2001年《千与千寻》中对一切都缺乏好奇心的冷漠少女千寻以及2004年《哈尔的移动城堡》中的苏菲。这些角色外表柔弱、胆怯，内心却坚强、勇敢。她们对生活有着极大的热情，有着不服输的精神和顽强的生命力；她们懂得爱和付出，在挫折面前能够乐观坚强，同时通过努力得到历练和成长。宫崎骏的主人公，可以是十分优秀的少女，也可以是平凡的邻家女孩；可以有特殊的身份使命，也可以是街上行走的普通女孩。
配角丰富，是宫崎骏动画的一大特点。在他的多数动画中配角多为男孩、老婆婆和精灵等。男孩总是充当保护女孩的作用，他们性格开朗热情。老婆婆们具有泼辣却善良的性格，比如《千与千寻》中的汤婆婆，还有《天空之城》中的海盗婆婆，她们都是外表邪恶、爱财如命、精力旺盛，到最后却流露出善良的本性。影片中各种精灵共同
，《天的特点是沉默、胆小，如《龙猫》中的龙猫和煤虫，《风之谷》中的大荷姆，《幽灵空之城》中的园丁机器人
公主》中的树精灵们。
2．反面人物具有多面性
宫崎骏动画中的人物，特别是反面人物具有多面性。，《空中之城》的强盗婆婆，如《千与千寻》中的汤婆婆
；《幽灵公主》里面的幻姬，一都是在正反之间游离的角色
方面她是破坏自然杀害麒麟兽的凶手，另一方面却为铁镇
；《哈尔的移动城堡》里哈尔的老师，她做出了很大的贡献
一方面逼迫哈尔参战，另一方面却怕哈尔被恶魔占据心灵。
宫崎骏的作品中没有完美的高、大、全形象的人物，更没
有绝对的邪恶形象，他用复杂的反面角色，将典型、简单的正面角色衬托得更加光辉和纯洁。正是这些平凡得普通的甚至有些小缺点的人物，更让我们感觉到他们的可爱与真实。
3．主人公始终坚持纯真梦想
，我们看到女孩从《风之谷》到《哈尔的移动城堡》始终是那个单纯的女孩，无论是守卫家园的战士，还是常
见的邻家女孩，还是陷入怪异的不幸少女，无论是谁，她都会带着纯真的梦想和不变的善良信念，坚持，再坚持。《风之谷》中的娜乌西卡拥有着如圣女一般圣洁的心灵；不惜以牺牲小我来换取家园和平的《天空之城》中的希达拥
；《魔女宅急便》中在琪琪有超越外表的坚强，但不失纯真
坚强的外表之下始终保持着儿童的纯真与任性；千寻与苏
菲的坚强虽有一丝强迫，但她们却在困境之中变得坚强起。《幽灵公主》中的小桑，来，完成自救以及对他人的救赎
虽然另类、性格冷漠、对人类充满了仇恨，却仍不失女孩纯真善良的天性。
4．主题与现实理念的结合
美国动画多从商业角度考虑，宫崎骏的动画则不同，他把不可调和的现实矛盾作为动画主题，如《幽灵公主》；《千与千寻》中的是非标中人与自然的矛盾最终并未解决
准也相当复杂。为追求收益，各类噱头、歌舞、爱情、英雄主义等因素反复在好莱坞电影中出现。为改变这种令观众乏倦地感觉，动画公司一般都加大投资，提高影片的视觉冲击，这就导致了动画电影成本的逐年上升。日本的人力成本在全世界相对较高，但宫崎骏影片的成本却远远低于美国动画。宫崎骏几乎不使用三维长镜头来强化视觉效果，但却丝毫不影响他影片大气磅礴的感觉，这和影片主题的理念是分不开的。
5．音乐极富特点和感染力
宫崎骏的电影充满了真实感情，常常有一种温馨的感觉。除了宫崎骏唯美的动画画面，还要归功于著名的音乐——久石让。久石让先生几乎为宫崎骏的每一部电制作人—
影制作了配乐和主题曲。他的配乐很好地契合了宫崎骏作。《龙猫》中的品童话般的意境，深深地触动着观众的心灵
那首主题曲《多多洛》贯穿整部影片，整个旋律运用了较多的乐器，龙猫的可爱、憨态、神奇以及对孩子的活泼、嬉戏和追逐通过音乐得到了充分体现。极富感染力的音乐为宫崎骏影片增色不少，发挥了极大的作用。［参考文献］
［1］白杉，．日本学刊，2004周浩．宫崎骏和他的动画艺术［J］（04）．
［2］宫崎骏．出发点？1979—1996［M］．台湾：万里书店，2006．［3］葛文婕．从《鬼妈妈》《千与千寻》和的比较谈起［J］．作家，2011（01）．
［作者简介］朱于芝（1975—），女，山东淄博人，山东英才学院讲
师，主要研究方向：动漫设计。
2012年第4期/电影文学
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