莎士比亚戏剧中脆弱的女性研究。。都是知网的哦。。
第2期刘岳峦:莎士比亚戏剧女性形象的审美特征69
者辖制的“女皇”,靠姿色去博取一个又一个王子甚至敌人的欢心,但对她来说,唯一真实的是安东尼的爱,她惟恐失去他。安东尼回罗马去了,克莉奥佩特拉如饥似渴地思念他“:他现在是在什么地方?他是站着还是坐着?他在走吗?还是骑在马上?幸运的马啊,你能够把安东尼驮在你的身上!出力啊,马儿,你知道谁骑着你吗?你是撑持着半个世界的巨人,全人类的勇武的干将哩,他现在在说话了,也许他在低声微语‘,我那古老的尼罗河畔的花蛇呢?’因为他是这样称呼我的”。她接连不断地派人给安东尼送信,甚至不惜“把埃及全国的人都打发去为我送信”。她不断地打听安东尼的消息,盼望听到他的平安无恙,尤其盼望听到安东尼对她的爱情。她以安东尼的吉凶音讯来决定对使者的奖惩“:安东尼死了!你要是这样说,狗才,你就杀死了你的女主人了;无恙,,候,东尼,当她听说安东尼与奥克泰维娅又结了婚(属于政治联姻)时,竟像发疯一样地诅咒殴打使者“:我但愿你说谎,即使我的半个埃及完全陆沉,变成鳞蛇栖息的池沼”。当安东尼为她伏剑自刎后,她也不愿独自活下去“:我的夫,我来了,但愿我的勇气为我证明我可以做你的妻子而无愧”。她把毒蛇放在自己的胸口上,叫着安东尼的名字倒下了。
克莉奥佩特拉的爱是专横的、自私的、令人胆寒的,是应该谴责的,但她的爱又是生死不渝的,火一般热烈的,震撼人心的,是有着巨大的艺术魅力的。剧作家创造了这一独具个性光彩的特殊类型的女子形象,描绘了克莉奥佩特拉对安东尼所独有的悲壮而又真实的爱情。这正是肯定和赞美人文主义者重视的人性、人的感情,表达了当时妇女追求个性解放,崇尚真、善、美爱情的愿望。
包办婚姻和买卖婚姻,面对社会恶势力,女子们勇敢坚决地展开斗争。“在中世纪以前,是谈不
(马克思选集》到个人的性爱的”《第四卷),青年
女子的婚事,只能听从父母的摆布,根本没有恋爱的自由权利,也谈不上婚姻的幸福。“你要是不愿意,我就把你装在木笼里拖了去……不然以后再也不要见我的面!”这是封建家长凯普莱
(罗密欧与朱丽叶》);特对女儿朱丽叶的逼迫《
“丢开你的情思,依从你父亲的意志……否则,不是受死刑,就是永远和男人隔绝”。这是雅典
(仲夏夜之梦》)。鲍西娅法律对赫米亚的威胁《
死了的父亲还要控制着女儿,使她“既不能选择
我所中意的人,又不能拒绝我所憎厌的人”。这种包办的婚姻制度是整个封建制度的一个组成部分。,,的荒
)。潘狄塔坦言权力的平等“:同一的太阳照着他的宫殿,也不曾
(冬天避过了我们的草屋,日光是一视同仁的”《
);苔丝狄蒙娜深深地被奥赛罗的的故事》“高贵的德性所征服”,冲出种族歧视的樊篱和家长的
封锁,毅然决然地同奥赛罗结婚,并随夫远征,
(奥赛成为一个名副其实的“娇美的战士”《
)。朱丽叶忠实于罗密欧,拒不服从父母之罗》
命,采取了私订终身、喝药假死直至墓穴自杀的一系列反抗行动,从一个恭顺听话的“小绵羊”、“小鸟儿”,成长为本阶级的叛逆人物,对黑暗愚昧残酷无情的封建势力作了以鲜血和生命为代
(罗密欧与朱丽叶》)。价的反抗《
这些具有新思想的青年女子坚决地拒绝封
建束缚,拒绝不成就采取进一步措施:或者与情
(冬天的故事》)、人私逃,如潘狄塔与弗罗利泽《
(温莎的风流娘儿们》)、安培琪与范顿《杰西卡(威尼斯商人》)、与罗兰德
《赫米亚与拉山德
(仲夏夜之梦》),或者双双殉情,如朱丽叶与罗《
密欧。他们的行为,无疑是对封建婚姻制、封建恶势力的挑战、否定和背叛,在斗争中,她们表现出既果敢坚定、又机智聪明的特点。如《第十二夜》中的薇奥拉,爱上了伊利里亚城的公爵奥西诺,为达目的,她女扮男装,充当公爵侍童,她作为公爵的使者,替公爵向伯爵小姐求爱,而内心忍受巨大的精神痛苦,当她得知奥丽维娅并
二、反抗封建主义束缚,敢于斗争,善于斗争,具有朝气蓬勃的战斗精神
莎士比亚塑造的这些女子,不但容貌美丽动人,而且聪明机智、坚定果敢,蕴藏着强大的精神力量。面对封建主义的禁锢,面对封建的