11、辛派词人：这是南宋受辛弃疾影响而产生的一个词派，主要有陈亮、刘过、刘克庄等。 他们在辛弃疾的影响下，用来抒发爱国情感，豪放慷慨如辛弃疾，但题材不如辛弃疾，风格 不如辛词多样。多以议论为词，以文为词，过于直率，不如辛词蕴藉。
12、江湖诗派：南宋后期，杭州书商陈起将当时一大批诗人陆续以《江湖集》的名义刊行， 其中的创作主体也大都是功名不遂而浪迹江湖的下层人士，江湖诗派由此得名。此派是一个 没有组织比较自由松散的作家群体，只是具有大致相同的创作倾向，他们诗法广泛，风格多 样，格局稍微开阔，题材来源比较丰富，代表作家有戴复古、方岳、刘克庄等。
13、永嘉四灵：指南宋后期浙江永嘉的四位诗人徐玑、徐照、翁卷、赵师秀，因个人的字里 都有一个灵字而成为永嘉四灵。他们彼此兴趣相投，诗风相近，又称四灵诗派。贬斥江西诗 派而取法晚唐，尤崇尚贾岛姚合。内容较单薄，只有少数写民生疾苦或时事。多数作品的内 容是题咏景物唱酬赠答，艺术上精炼细琢。极少用典，多用白描，诗风偏于野逸清瘦。但其 取材太狭，格局太小。终不免破碎尖酸之痛。
14、话本：宋代出现的通俗白话小说。说书艺人演出的底本。说书艺人只能以当时流行的口 语演说，故话本又为白话小说，这种话本小说的生动性、通俗性远远超过传统的传奇小说， 话本在唐代就已出现，但到宋元时期才渐趋成熟。代表作品有《碾玉观音》 《错斩崔宁》等
15、诸宫调：是以人边说边唱，以唱为主的表演形式，讲唱文学。因唱的部分用多种宫调的 曲子联唱而得名。大约起于北宋时期孔三传首创诸宫调形式，并且产生了广泛影响。代表作 《刘知远诸宫调》 《天宝遗事诸宫调》等。
大题
一、试述陈子昂诗的诗歌革新理论的要点
陈子昂在《修竹篇序》里表达了他的诗歌主张，一、他用“彩丽竞繁，而兴寄都绝”概括了前代文学的弊病和不足；二、他明确标举“汉魏风骨”和“风雅兴寄” ，反对没有风骨，没有 兴寄的作品；三、提出“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练”的诗美理想，要求将壮大昂扬的 情思与声律和词采之美的结合，创造健康瑰丽的文学，这就指出了文学发展的新方向。 风骨兴寄及其对唐诗发展的贡献：一，提倡风骨和兴寄，对于当时诗风的变革有积极的推动 作用，他将汉魏风骨和风雅兴寄联系起来，反对没有风骨兴寄的作品二，提出诗美理想，即 创造了一种将壮大昂扬的情思与声律和词的采美相结合的健康文学三，陈子昂的诗歌创作和 理论主张影响了唐代，他提出的风骨兴寄和诗美理想对于唐诗的变革具有关键性意义，这被 后来唐代文学的进一步发展和盛唐诗歌的繁荣所证实
二、高适岑参边塞诗的异同 高适岑参边塞诗的异同
相同：1、都有强烈的功业观念，具有高度的自信，有崇高的人生理想。2、都非常熟悉边塞 风光与边塞战争的内容。3、都擅长七言歌行体。
不同：1、高适善于揭示边塞战争的内容，岑参善于描写边塞奇异的风光，高适反映现实问题 要超过岑参。2、高适诗风倾向于悲壮，岑参诗风以奇峭取胜。3、艺术手法上，高适擅长以 对比，岑参善于运用夸张的手法。4、高适将自己的边塞见闻观察思考和功名志向揉为一体， 苍凉悲慨中带有理智的冷静，但基调是慷慨昂扬的。岑参的诗歌中带有感性色彩，讲究感觉 形象浪漫的想象，飘逸的描写，寓情于景。
三、李白诗歌的主要内容
李白集入世隐逸求仙任侠于一身，世界观比较复杂，但诗歌创作的主要方向是积极入世，他 是盛唐气象的杰出代表，他的诗既反映了盛唐欣欣向荣的国力，也反映了盛唐气象背后的危 机和危机爆发后的悲剧，主要内容：1，强烈的积极向上的精神，歌唱理想同时也反映理想与 现实的矛盾，如《将进酒》 《行路难》 ，2，反权贵，反传统的傲岸精神，如《梦游天