动漫研究/MOVIELITERATURE
而纯真的宗介则牵挂着父亲的安危,最终感动了母亲。理纱忠于职守,冒着大雨去照看向日葵之家的老人,一念所起,勇往直前。脾气不好的时奶奶最终也笑逐颜开,健步如飞。人与人相互理解,影片最终是一个温馨和解的结局。
影片着眼于现实,体现着作者电影的个性化追求。在当代社会,人与人的沟通之难已经成了一个社会问题。由于工作的压力,夫妻之间,父母和子女之间常常由于各种原因聚少离多,由于缺乏交流,产生了许多隔阂和误解。宫崎骏对此深有体会,在儿子吾朗5岁时,他因忙于工作而没有尽到父亲的职责,导致现在与年近四十的吾朗关系一直不佳。
宫崎吾朗是一位动画片导演,由于小时候与父亲有隔膜,年长时父亲反对他拍片,曾与父亲两年不说话。对把动画制作视为生命的宫崎骏而言,他认为让完全没有经验的宫崎吾朗来制作一部电影,实在是太乱来了。2006年,宫崎吾朗请缨导演的吉卜力动画《地海传奇》在日本公映,与儿子关系一直不好的宫崎骏也去看了试映,可他只在电影院里坐了一个小时就出来了。在休息室里,他发出了“好像已经坐了三个小时一样”的感慨,对影片的不满
程度可见一斑。《地海传奇》在日本未上映就造成轰动,即使在电影上映并取得不错的票房后,他对儿子的表现仍然不满,认为“第一次做成这样就不错了”的社会责任心的宫崎骏看来,做动画,这才叫真正地拍电影。,制作精良,。所有角色、场景甚至讲故事的方式几乎是吉卜力原有动画的抄袭,少有新意:少女和少年的设置同《风之谷》《天空之城》《千与千寻》等影片极为相似;雀鹰类似于《天空之城》中的尤巴;邪恶的魔法师类似于《千与千寻》中的无面人。影片讲述了一个邪不胜正的故事,简直与好莱坞电影如出一辙。在讲故事方面,序幕中出现的人物如亚刃王子的父亲、母亲、朝臣,甚至龙竟然和后面的故事并无关系。亚刃王子被邪恶所蒙蔽,刺伤自己伟大的父王,夺走了他的佩剑,一人在外行走,受到狼群的袭击,受卖迷魂药者的蛊惑,最后又被邪恶的魔法师所骗,这些事情之间缺乏有机的联系。幸运的是由于雀鹰相伴,他屡次轻易地得救,最终战胜了心魔,消灭了魔法师,也救了自己。由于故事的张力不够,角色缺乏个性,都是符号式的人物,邪恶的一方外强中干,高潮部分不是那么扣人心弦,问题解决得太简单,难怪宫崎骏对此不满。
由于自己一直忙于动画的制作,儿子从小就缺乏与自己的交流。在儿子眼中,动画片更像是自己的爸爸,他就靠着看父亲制作的动画片与父亲交流。儿子成人后又对其艺术能力的不认可,不轻易给以重任让其磨炼。对其导演处女作又颇有微词,父子之间的关系可想而知。影片以儿子小时为蓝本,创造了懂事、有爱心的男主角“宗介”,既表达着对自己孙子的钟爱之情,又表现了对儿子小时候可爱模样的回忆。将自己的家庭和感情投入到电影中去,恐怕是他的第一次。他为自己的过失反省,并希望借此重新修补父子关系。也希望父母们能够在小孩的成长阶段多多关心,以免造成父子难以沟通以致对立的无奈结局。
二
宫崎骏把童话故事和当代生活结合了起来,作为现代
版的《海的女儿》,《悬崖上的金鱼公主》是一部“魔化现实”的作品。
安徒生的童话《海的女儿》故事发生的年代不可考。但是时间无疑是设置在前工业社会,当人类的科技力量有限,对神秘海洋充满想像时,巫婆、魔法、海神、人鱼之类的海洋神话和传说就开始了,这是安徒生童话产生的社会基础。而迪斯尼的《小美人鱼》则竭力把一个优美伤感的经典故事世俗化和商品化,按照好莱坞商业电影原则,极力投观众之所好。故事的时间大体是冷兵器时代,并且加进了许多时尚的元素,大多数角色基本都是半人半海洋生物的混合体:只带胸罩、半裸性感的小美人鱼,胆小搞笑的宫廷螃蟹乐师,类似于健美先生的川顿鱼王,肥硕而妖媚的乌贼巫婆,配角也是各具特色。
《悬崖上的金鱼公主》生活。5;妈妈常常要在悬崖上,车后随之而来的惊天;丑陋病相的海洋男巫拥有美法力无边的海洋女神做妻子,子女是无数的小金鱼;海洋男巫驾驶的是有四个鳍的潜水艇,他可以用魔法驱逐大黑鲸鱼为其爪牙;波妞舔了人类的血,变出了手足,巫师却用魔法压制了下去;波妞乱用魔法,在世界上开了个洞;海洋女神充盈大海,可以普救众生,被船员呼为观世音菩萨;古老的魔法可以使人鱼变成人类,半瘫的老人在海洋女神的魔法下也可以健步如飞……这样的事情如果发生在我们身边,我们会觉得特别的惊异,但在电影中,无论是宗介、理纱还是那一群老奶奶,对这样的事情都坦然接受。似乎古老的魔法又回到了当下的生活。这样的创作理念我姑且称之为“魔化现实”。
15年前,宫崎骏的《龙猫》就制造了这种似真似幻情景:五月和梅可以在雨夜邂逅体型巨大的龙猫,并接受它的馈赠;龙猫施展法力可以使种子发芽,很快长成参天大树;他们也可以坐上龙猫的专车猫巴士,在电线上飞驰,去看生病的母亲,并送给她东西。在宫崎骏看来,孩子的眼睛是最纯真的,他们可以看到大人所看不到的事情。尽管从大人的角度看来,这是荒诞不经的,但是在孩子看来,这样的事情是会发生的,也应该发生的。可以说,这部片子和《龙猫》一样完全是站在儿童的角度来构思的。由于这种儿童思维,确切地说是“童话思维”,使我们获得了一种完全不同的艺术体验。
在影片中现代人与自然的现实关系也被一再强调。美丽的大海中被丢弃了无数的垃圾,人鱼波妞就是被一个废弃的罐头瓶卡住脱不了身,而被宗介捡到的。波妞的爸爸憎恨人类丢弃垃圾污染海洋,仇恨人类捕杀海洋生物。他寻找波妞来到宗介家,身背一个消毒桶,不停喷撒着海底纯净的水。当他在河中追逐宗介时,不停地要拨开漂浮在河面上的垃圾。人类对大海的污染,引起了巫师对人类的极度不满和憎恨。他告诫那些小金鱼:“人类的空气和水是那么的脏。”“人类那种又笨又脏的东西有什么好?人类是会把生命从海里夺走的。我也曾经是人类,我为了不是人类,
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