（1）远景
远景是表现广阔空间和开阔场面的画面。
远景画面视野深远，范围广阔，注重以量取胜，以势传情，主要用来表现地理环境、自然风貌和盛大的场面等。
远景中的人物退到了背景之中，景物是画面的主体，以景传情，调动观众联想。
远景画面的构图要从大处着手，利用自然界中的突出线条引导观众视线，创造空间深度，另外在远景拍摄中，尽量避免用顺光，而选择测光或测逆光以形成画面层次，创设深远的意境。
（2）全景
全景是表现成年人全身或场景全貌的画面。
同远景画面相比，全景画面有比较明确的内容中心和结构主体，无论主体在画面上所占的面积多大，都应成为画面的视觉中心。
用全景画面展现物体的全貌，可以使观众对整体形象有一个完整的、不切割的认识，其效果比剪辑合成的画面更真实。因此，在纪实性节目中，常用来介绍环境、展示场景。
一般说来，全景往往是一个场面中的总角度，制约着该场面中的光线、轴线、人物位置等的确定，因此，拍全景时，要注意主体富有特征的形态和轮廓线条，注意表现主体和环境的呼应关系，同时还要注意空间感的表达，如用前景加强空间纵深感。另外还应该注意画面取舍要得当，尽量避免干扰因素入画。
（3）中景
中景是表现成你啊人膝盖以上部分或场景局部的画面。
同全景画面相比，中景画面常以具体动作和情节取胜，而人物的整体形象和环境空间的表现降至次要位置。中景使被摄体的外延轮廓局部画面，分割、破坏了物体本身的完整形态，而内部结构线得以突出，成为画面结构的主要线条。
在拍摄人物时，中景画面能使观众看清人物膝盖以上部分的形体动作，尤其是人物上半身动势最为活跃和明显的手臂活动，能得以完整突出地呈现。中景画面还能通过人物的视线及人与物、物与物之间关系线的展示，反映人与人之间的感情交流、人与物之间的呼应关系。
在拍摄场景时，要以场景内部最引人注意、最富有表现力的部分为主，展现场景的典型特征。在有清洁的场景中，中景常被用做叙事性的描写镜头。
（4）近景
近景是表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。
同中景画面相比，近景主要用来突出人物的神情和物体细腻的质感，有“近取其神”、“近取其质”的表现特点。那些在大景别画面中看不清的局部，可以在近景画面中得到展现。
在拍摄人物时，近景画面能够细致地表现人物的面部神态和情绪，刻画其内在气质和性格。眼睛是近景画面中重要的形象元素，一般给予眼神光处理，达到“以眼传神”的目的。近距离拍摄的人物画面还能拉近被摄人物与观众之间的距离，产生一种交流感。因而，世界各国大多数电视新闻节目或专题节目的播音员和主持人多以近景景别出现在画面上。
在拍摄物体时，主要表现物体富有意义的局部，借助昂县的运用，准确、细致地展现物体的纹理和质感。
近景画面对环境的表现作用大大降低，为了保证主体的突出，构图时画面要简洁，色调要统一，避免杂乱的背景喧宾夺主，特别是避开背景中的高亮物体。
（5）特写
特写是表现成年人肩部以上的头像或某些被摄物体的画面。
较近景画面，特写画面进一步接近被摄体，善于从细微之处揭示被摄对象的内部特征及本质内容。
特写画面中的人物面部表情和眼神的展现，能够揭示出人物复杂多变的心灵世界，将画内情绪向画外延伸，触动观众的心理联想。
特写画面通过排除一切多余形象，表现其最有价值的细部，达到揭示事物深层内涵的目的。比如盛开的花朵的特写画面象征着朝气蓬勃的孩子，转动的车轮象征着时代的变迁等。特写画面还能准确地展现被摄体的质感、形状、颜色等，加强画面的感染力。此外，小景别的特写画面可以通过分割被摄体局部与整体的联系来创设悬念，调动观众的想象。同样，特写画面还可以分割被摄体与周围环境的空间联系，在镜头组接中用于转场。
总之，不同景别的画面饱含不同的时空范围和内容，具有不同的表现力，要善于运用各种景别来引导观众的视线，恰当地表现被摄体。这也是检验拍摄思路是否清晰、表现意图是否明确的一个标准。
7、观摩《》体会其中的构图技法。