在艺术处理上，画面采取了传统的构图方式，打破了时间概念，把不同时间中进行的活动组织在同一画面，虽然画卷情节复杂，且人物较多，但却安排得宾客有序，繁简得度。在场景间，又巧妙地运用屏风，几案，管弦乐器，使得画面有着连接性，却又彼此分离，这幅画，没有画隔壁，门窗，屋顶，只是反复用简单的几片画屏和必要的道具，但通过人物活动，充分给看画者一种室内夜景的感觉，这就是所谓的“意境”。
实际上《韩熙载夜宴图》不仅仅是一张描写韩熙载私生活的图画，更重要的是反映了那个特定时代的风貌，韩熙载在官场失意之后醉生梦死的糜烂生活，被夜景的欢愉反衬得格外明显，也和南唐李氏王朝将覆灭的政治形势分不开的。总而言之，这幅《韩熙载夜宴图》从内容到形式，都标志着中国的人物画已近达到了巅峰时期，《韩熙载夜宴图》无疑是我国古代人物画杰出画作。
也许，历史也就是一出不曾停歇的盛宴，人物在此宴会上走来走去，场景变来变去，而月亮还是那轮月亮。韩熙载远去了，李煜远去了，南唐也远去了，人在历史的长河中永远是那么的渺小，最后只有这幅《韩熙载夜宴图》留下了。我们应该感谢顾闳中，他用工整精细线条，浓淡适宜的敷色刻画了这幅精彩的画卷，给我们真实的留下了那个年代真实的生活。