第二自我（角色的我——形象），在哭，在笑的表演时，同时第一自我（演员的我——创作者）又要监督，控制这种哭、笑的表演。或者说，第一自我（演员的我）构想，设计，然后由第二自我（角色的我）体现出来，演员如果缺乏自我表现的控制，以致激动起来忘记了台词，忘记了接戏，那么表演将宣告终止，表演艺术随之消失。所以表演的分寸、表演的魅力、表演的艺术就产生于这样的 “双重生活”，“双重自我表现”的微妙的平衡之中。第一自我的支配力越强，艺术家的表演功力就越深。
演员只有把握了演员与角色的辩证关系，假定性与真实性的辩证关系这两个表演的基本特性，才能正确进入角色创造。角色创造，一要理解角色，二要体现角色。理解角色就是体现角色的前提，体现角色就是理解角色的结果，只有深刻理解了，才能生动的表现出来。
演员要扮演不同性格，不同类型的多种人物，这不仅要掌握娴熟的表演技巧，更要有深厚的生活基础、广博的社会知识（即生活中的杂家而非专家）和多方面，多层次的文化、艺术修养，才能在舞台形象、银幕形象的塑造上取得一定的艺术成果。
2.2 表演艺术的核心就是解决演员与角色之间矛盾的统一
演员塑造形象实际上就是缩短演员与角色之间的距离，使两者融为一体。统一的程度越高，表演艺术也就越高。例如，在我的毕业大戏《怀疑》商讨剧本时，我所扮演的角色是以为正值壮年40岁左右的天主教神父，这距生活中的我相差甚远，为了更好的贴近角色，我做了大量的准备工作。首先，去现实当中的教堂观察神父们的生活状态。其次，翻阅了大量的书籍，观摩大量的影片来考究天主教的生活习惯、传统与情境等，并加以想
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象，揣摩。在不断的观察，模仿，想象，感受中塑造出了一位弗林神父的“我”。这也很形象的说明了表演艺术的特点。
特点之一：表演创作不同于其他艺术创作的一个重要特点在于“三位一体”。（“三位一体”指创作者，创作工具与材料以及创作的成品全都统一于演员自身。）
特点之二：双重生活。 演员在演出时既是创作者又是角色，掌握双重人格，就必须通过好双重性格。它是演员表演时所具有的一种独特的心理状态。
特点之三：演员与角色的统一。掌握好双重人格，过好双重生活，才能解决好演员与角色的矛盾统一。一切表演艺术的创作中都要掌握好“角色中的自我，自我中的角色”的辩证统一。
表演艺术中的奥秘就在于使演员与角色的和谐统一。统一的程度越高，越和谐，说明表演艺术越高，从而达到“化身”的形象，进入“我就是”的艺术境界。以至于观众仿佛的忘记了欣赏演出，以为舞台上真有其人，而非演员所扮演。
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3、类型演员不容忽视的本色魅力
本色在表演艺术中占有地位。一方面由于前面提到的“三位一体”的特点造成的演员中角色和角色中的演员；另一方面，则是来自表演艺术的真实性。演员自我魅力在创造形象时必须要转化为角色的魅力，成为艺术形象总体魅力之组成部分。也就是说演员在舞台上，银幕上活生生的人物。在艺术创作中，演员的物质本色，他或他的表情，气质，形体及其运动，甚至于情感等都成为艺术的魅力。演员自我魅力在创作人物形象时必然要转化为角色的魅力，成为艺术形象总体魅力之组成部分。
3.1 本色在表演创作中的地位
本色及其魅力在表演中具有很突出的价值和地位。本色即本面目，在表演艺术中指真实性。表演艺术的原始特性就是将物质的大环境搬到舞台或者银幕上。
表演艺术有着自身的独特之处。艺术家可以在舞台上，银幕上创造性的使用“日常生活经验的语言”使其产生巨大的艺术魅力。
本色的魅力，不仅仅是外表的艳丽，它具有十分复杂的因素。而影星们的外形的美艳、英俊往往反映出一种内在的性格和内心气质独特的美，甚至于往往反映出一种社会特点、社会风尚和时代特点。
3.2 创作中对本色魅力的挖掘
演员的创作，一方面是体现和挖掘剧本一度创作文字形象的魅力，另
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一方面则是开掘个发挥演员自身的魅力。演员自身魅力包括前面所提到的外观，姿色，脸孔等特色透出的魅力，但最重要的是演员独特的性格和气质透出的美，并且，两者是难以分割的。当代观众往往不仅对表层后面蕴涵的气质美、心灵美更感兴趣。他们期待当今的演员的面孔必须呈现出比美艳和修饰美更为丰富的东西，即反映出现代人物内在的果断和复杂的冲突。这就需要演员在角色中探索自我，在自我的基点上创作角色，重视在创作中发挥演员的自身独特艺术魅力。
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4、类型演员的不断创造
本色魅力只有经过创造才能产生审美价值，表演是一种艺术，也是一门科学。
本色魅力需要在极度自然，生活中展现。因此，演员需要掌握专业的规律和办法，有的演员天生就具备某些素质，有的则是后天训练和培养的结果。类型演员的表演，本色魅力的展示，同样需要经过人物形象创造的三个阶段：理解人物，体验人物，体现人物。同样需要演员具备理解力，想象力和表现力。表演艺术的准确性和美来自演员对剧本、对人物理解的深度，对规定情境，人物关系以及潜台词挖掘的深度。它决定着演员表演的深度。这种深度又来自于演员对于生活的理解和认识，以及演员的思想和艺术修养。
人物性格的塑造必要建立在演员对角色性格深刻的感受和理解以及演员自身性格的认识和了解的基础上。因此，角色的魅力和深度，根本上来自演员对社会、对人生、对美的理解和深度。
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