圣家族大教堂
3、 塞尔特：加泰罗尼亚的当代艺术研究中心 皮博迪公寓
哈佛大学本科生科学中心 丹麦
伍重：（象征主义+乡土风格） 悉尼歌剧院 比利时
霍尔塔：布鲁塞尔都灵路12号住宅 印度
柯里亚：（将艺术性和人性融入到建筑中，体现了当地历史文脉和文化环境，大尺度几何形体+地方材料）
甘地纪念馆 斋普尔市博物馆 干城章嘉公寓 低收入家庭试点住宅 国家工艺美术馆 奥地利
1、霍莱因：奥地利维也纳旅行社 2、路斯：斯坦纳住宅 3、奥别列去：路德维希展览馆 分离派展览馆
1、 瓦格纳：维也纳的邮政储蓄银行 维也纳的地下铁道车站 2、 蓝天设计组：屋顶加建 汉堡天际线大楼 美国
1、 艾森曼：（运用“解构关系”“符号集”进行形式表达，运用建筑的三度空间，运用线、面、体的几何学操作产生形体，被看作为晚期现代建筑（高技派）与结构主义代表人物） 辛辛那提大学设计、建筑、艺术与规划学院大楼 哥伦布会议中心 福斯特住宅 住宅I，II，VII
2、 盖里：西班牙毕尔巴鄂古根汉姆博物馆 维特拉家具设计博物馆 布拉格尼德兰大厦 巴黎美国中心 航空宇宙博物馆 在圣·莫尼卡的自宅 东京的鱼餐馆 维斯曼艺术博物馆
3、 格雷夫斯：（后现代主义，“纽约五人组”成员之一：彼得·艾森曼，约翰·海杜克，理查德·迈耶，查尔斯·格瓦斯梅） 海豚旅馆与天鹅旅馆 波特兰市市政厅 休曼那大厦
4、 哈里森：纽约联合国秘书处大厦
匹兹堡美国钢铁公司大厦 纽约林肯文化中心大都会歌剧院 5、 詹尼：第一莱特尔大厦 芝加哥家庭保险公司大楼 6、 菲利浦·约翰逊：（古典主义）
美国电话电报公司总部大楼 匹兹堡的PPG平板玻璃公司总部大厦 共和银行中心大厦 谢尔顿艺术纪念馆
休斯敦的特兰斯科塔楼 纽约林肯文化中心舞蹈与轻歌剧剧院 7、 路易斯·康：（主张感知建筑精神，作品中常有明显轴线，但其技术手段和材料都很新颖，注重光线、阴影和结构的表达力等）
理查德医学研究楼 索尔克生物研究所 8、 理查德·迈耶：（白色派，雅典的建筑风格）
盖蒂中心 亚特兰大的海伊艺术博物馆 法兰克福艺术博物馆 史密斯住宅 9、 查尔斯·莫尔：
美国新奥尔良意大利喷泉广场
10、 贝聿铭：（通过运用抽象几何形体及混凝土、钢、玻璃等基本材料的娴熟技巧，形成简明建筑风格，强调雕塑感）
美国国家美术馆东馆 香山饭店 巴黎卢浮宫扩建 香港中国银行 11、 西萨·佩里：
吉隆坡的双塔大厦 米格林·贝特勒大厦 12、 鲁道夫：
雅加达的达摩拉办公楼 耶鲁大学艺术与建筑学楼 13、 斯通：（雅典主义）
布鲁塞尔世界博览会美国馆 美国驻新德里大使馆 14、 沙里文：
芝加哥C.P.S百货公司大厦 布法罗信托银行大厦 15、 文丘里：（后现代主义）
宾州栗子山文丘里母亲住宅 普林斯顿大学胡应湘堂 老年公寓 《向拉斯维加斯学习》 《建筑的复杂性与矛盾性》
16、 赖特：
古根海姆美术馆 东京帝国饭店 罗伯茨住宅 约翰逊公司总部 流水别墅 拉金公司大楼 罗比住宅 西塔里埃森
威利茨住宅 《不可救药的城市》 17、 雅马萨奇：（山崎石，新古典主义）
麦格拉格纪念会议中心 西北国家人寿保险公司大楼 圣路易斯航空站候机楼 纽约世界贸易中心 西雅图世界博览会的科学馆 英国
1、福斯特：（高技派）
德国法兰克福商业银行 香港汇丰银行大楼 雷诺公司产品配送中心 柏林国会大厦改建 信托控股公司 赛恩斯伯里视觉艺术中心 巴塞罗那通讯塔 伦敦斯坦斯梯德机场 2、哈迪德：
东京札幌餐厅 维特拉消防站 香港山顶俱乐部设计方案 3、帕克斯顿：“水晶宫”展览馆 4、史密斯夫妇：亨斯特顿学校 谢菲尔德大学设计方案
3、 斯特林：（重视应用遗产，右后现代主义手法，古典传统） 兰根姆住宅（&戈文） 康奈尔大学艺术中心
莱斯特大学工程管（&戈文） 斯图加特州美术馆扩建工程 剑桥大学历史系图书馆 4、 魏布：红屋 巴西
尼迈耶：巴西教育卫生部大楼 巴西利亚的三权广场与总统府 另外，
SOM建筑事务所：（注意表现和坚持从使用、环境和文脉出发，强调专业与其他专业协调） 布鲁塞尔的兰伯特银行大楼 科罗拉多空军士官学院的教堂 芝加哥汉考克大厦 利华大厦——第一座全玻璃外墙建筑 西尔斯大厦 上海金茂大厦 高层建筑的发展
1、 高层建筑发展的原因：
① 城市人口高度集中，用地紧张，地价昂贵，不得不向高度发展 ② 战地面积小而建筑面积多，有利绿化 ③城市用地紧凑，道路、管网集中，省投资
④垂直交通比水平交通方便，建筑内便于联系，群体布置高低相间，丰富城市面貌 ⑤广告效果，垄断资本家竞建高楼，显示实力 ⑥社会生产力和先进科技提供条件 2、 高层建筑的发展 1）19c20s——20c20s
①“芝加哥学派”30~50层，钢结构、办公楼、复古外形（模仿哥特教堂的设计手）②1913年，沃尔沃斯大厦（纽约）——C·吉尔勃特（哥特复兴） 2）20c30s——40s
①美国高层建筑发展的第一个黄金时期
钢框架结构，办公楼；钢结构技术、施工、管理水平有很大提高，外形为简化哥特式 ②帝国大厦（纽约）1931年，102层，380M，S.L.H事务所 ③克莱斯勒大厦
④洛克菲勒中心 1930~1939年，R.胡德等 3）20c50s~70s 第二个黄金时期
高度增加，结构方式多样，现代主义外形，空间开始走向丰富 ① 联合国总部秘书处大厦 哈里森 钢结构，板式
② 纽约世界贸易中心 1973年，110层，435M；雅马萨奇；外柱承重，核心为电梯位置，哥特式尖券语汇，雅典主义
③ 西尔斯大厦 110层，443M；SOM；束筒结构，建筑整体外形逐渐上收，既在造型上有变化，又有利于减小风力影响
④ 利华大厦世界上第一个全玻璃幕墙高层；SOM ⑤ 芝加哥汉考克大厦 架结构，SOM ⑥ 西格拉姆大厦 密斯 ⑦ Boston汉考克大厦 贝聿铭
⑧ 加拿大多伦多市政厅 V.勒维尔&J.帕尔金
⑨ 芝加哥水塔广场大厦 1926年，目前世界最高的钢筋混凝土高楼 4）20c80s——90s 建筑形式多元化，综合体建筑，内部装饰华丽 ①AT&T大楼 1983年 P.约翰逊 ②休斯顿共和银行 5）20c90s~
①智能化 具有自觉的调节型和适应性 ②生态化
第一座生态化建筑，法兰克福银行，福斯特 IBM办公楼杨经文（马来） 梅纳拉商厦 杨经文 ③形式多样化
i．新折衷主义：对历史题材借鉴上不是模仿，探索现代材料与传统之间的融合 费城自由塔，特莱斯克大厦
ii．新现代主义：具有现代感的国际主义 纽约花旗银行，香港中国银行 iii．新地方主义
东京都新厅舍 丹下健三 西方哥特式+日本江户式 上海金茂大厦 SOM+上海设计院 “密檐塔” ④高技术 香港汇丰银行 劳埃德大厦 罗杰斯
SONY大厦（日本）黑川纪章 ⑤高度增加
吉隆坡双塔 452M 西萨·佩里 上海金茂大厦 420M 西方当代建筑趋势
当代西方建筑呈现出分裂状态的多元化趋势，他们之间没有一个共性的基础，他们观点可能相近，也可能相背。为什么会出现这种分裂的状态呢？这是由于他们对基本的社会文明形态发生了质疑。20c60s以后，西方国家进入了经济高度增长的时期，物质生活极大的丰富，社会呈现出一派繁荣的景象。但过于信赖工业化时代的技术力量及其推进社会发展的作用，使西方开始面临着各种各样的城市问题、环境破坏问题和能源问题等。这使得他们开始对工业文明引起的现代主义建筑产生质疑。他们开始多方探索，各有追寻，表现为各不相同的价值取向，与一统天下的现代建筑国际式风格相背离。不过由于相互关系错综复杂，界线也未必泾渭分明，特别是在生态建筑、可持续观念，地域性建筑这些方面是受到大家普遍关注的。一般在学术界将他们称作后现代建筑或现代主义之后现代建筑。 1、 新理性主义（Neo-Rationalism） 发端：罗西[意]《城市建筑》 格拉西《建筑的逻辑结构》
主张：新建筑，真正的建筑应当是理性和逻辑的紧密结合，并且建筑是文化的产物，它们关注建筑历史与传统，具有强烈的历史、传统意识，他们抗拒功能主义、技术至上、现代工业化城市及建筑，返回城市历史文脉中，建立类型学的、符合历史发展规律的建筑形式原则，保持延续性
代表人物：罗西；克里尔兄弟 途径：类型分析学
2、 新地域主义（New Regionalism）
主张：建筑总是联系着一个地区文化与地域特征，应该创造适应和表征地方精神的当代建筑，关注建筑所处地方文脉和都市生活现状，使建筑重新获得场所感和归属感。
时代背景：现代建筑的国际化，带来了建筑文化单一化和地方精神失落，扼杀全球文化的多样性和独创性。
代表人物：西扎；柯里亚；杨经文；多西；皮亚诺 3、 解构主义（Deconstruction）
主张：这是一种具有广泛批判精神和大胆创新姿态的思潮，不仅质疑现代建筑，还对其后出现的历史主义、通俗主义予以批判，并试图建立起关于建筑存在方式的全新思考，它倾向于从感性出发去把握时代精神，认为今日世界是一个暂时性的，呈碎片状的，永在不断变化中的一片混乱，建筑师就应该用建筑语言对这种生存状态敏感的价已表达，但这也依赖时代技术成就。
代表作品特点：散乱、突变、奇绝、反常、残缺、动势 代表人物：埃森曼；盖里；屈米；李伯斯金；哈迪德
4、 新现代（指那些相信现代建筑依然有生命力，并力图继承，发展现代派建筑师设计语言与方法的建筑创作倾向）主义（New Modern）
代表人物：理查德·迈耶；埃森曼（成为解构主义代表人物前参与过“新现代”的发端）；贝聿铭；前川国男；黑川纪章；矶崎新；安藤忠雄；桢文彦 5、 高技派（High-Tech）——晚期现代主义
特征：一方面，表现为积极开创更为复杂的技术手段来解决建筑以致城市问题。 另一方面，表现为建筑形式上，新技术带来的新美学语言的热情表达
80s后，“高技派”转变的表现：更冷静看待技术对建筑影响作用，更客观的审视工业革命以来不断涌现的、强调新技术影响下建造与建筑审美观转变的种种经验的探索。
代表人物：罗杰斯（伦敦洛伊德保险公司大楼：①走向对技术自身美感表现的趋势②设备集中布置在主体建筑之外六个塔楼中，既美观又效率高）；福斯特；让·努维尔；卡拉特拉瓦 6、极少主义（Minimalism）
主张：以尽可能少的手段与方式去感知和创造，去除一切多余、无用元素,客观的、理性的反应事物本质。
作品特点：①对建造形式、元素和方式的简化 ②追求建筑整体性表达，强调建筑与场所的关联
③重视材料的表达，对材料的关注替代了建筑的社会、文化和历史意义 ④对细部的研究从形体转折变化上仔细推敲，转向重视表皮构造 代表人物：赫尔佐格和德·梅隆；祖姆托