巧应付，怕得罪。表现王利发的圆滑世故。②善于经营，不断改良。“西直门的德泰??全先后脚儿关了门，只有咱们裕泰还开着??”通过王淑芬之口表现王利发善于改良，是茶馆业中的佼佼者。③对现实不满，但表达得很含蓄,如“有不打仗的新闻没有？”表现王利发的胆小怕事。就是这样一个精于处世的小商人，最终仍然没能逃脱破产的命运。王利发的悲剧，是旧中国广大市民命运的真实写照。他的遭遇不仅唤起人们对吃人的旧社会的憎恶，而且使人清醒地认识到它必然走向灭亡的 历史取向。为了迅速结束这样的年代,人们就必须起来与它进行斗争。
6.常四爷是一位富有爱国反洋意识的“旗人”：①自食其力，乐于助人。“我卖菜呢！自食其力，不含糊！??听说你明天开张，也许用的着，特意给你送来了!”②爱国、敢作敢为。“什么时候洋人敢再动兵，我姓常的还准备跟他们打打呢！??”③正直、倔强。“要是洋人给饭吃呢?”“盼着你们快快升官发财!”
7.在话剧创作中，《茶馆》的结构比较独特，被人称为“卷轴”式的平面结构。它没有一个统一的情节，也没有一个非此不可的中心人物，只是像图画一样，将一个一个人物展览出来。如第二幕中，出场的人物有30多个，有台词的近20个。这些人物没有明显的主次之分，台词也不多，只是在诉说着自己的事情，在茶馆中一闪而过。比如崔久峰的出现，只是表现他理想破灭后的悲观失望，松二爷的出场也不过反映了他那类封建遗老的没落。即使是起着贯穿作用的茶馆的老板王利发,也不过是在与茶客的交往中表现着自己。剧中所有的人物，
8. ?个性化的人物语言。戏剧中每一句台 词都是人物的语言，表达人物的思想，显示人物的 性格：王利发的语言谦恭、周到，与各种人物应酬 反应机敏,对答如流，很能显示他茶馆掌柜的身份。 常四爷的语言则豪爽耿直，带有闯荡多年的侠气和 饱经沧桑的沉重感。宋恩子、吴祥子的语言则狡猾 奸诈、傲慢无理，具有老牌特务的特点。 ?幽默的语言风格。把对黑暗社会的讽刺、批判与强烈的爱国热情和对劳动人民的同情联系起来,在微笑中蕴藏着严肃和悲哀。如王利发问报童“有不打仗的新闻没有”,也像一句玩笑话，然而表现出的则是人民对动荡时局的不满。又如松二爷 看见宋恩子和吴祥子仍穿着灰色大衫，外罩青布马 褂，说：“我看见您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事儿!”表现出松二爷的怀旧情绪,也讽刺了辛亥革命的不彻底。这种寓庄于谐的语言更能给读者 以思考。
?浓郁的北京地方色彩。老舍本人熟悉北京方言,特别是北京市民的语言。在《茶馆》中恰当地应用地道纯熟的北京方言，使作品更具地方色彩，也更真实。
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《茶馆》阅读检测2
1、《茶馆》中，旗民 只说了一句“大清国要完”，就立刻被 逮捕入狱，这显示出他们是满清王朝的凶恶走狗。
2、《茶馆》的结尾是三个老头的自奠，三个老头之间并没有什么矛盾，但他们的相聚却构成了全剧戏剧冲突的高潮。三个老头的结局，显示了一个道理：三个老头一一个曾经一心想当良民的 ，一个一心想“实业救国”的 ,一个一心想自食其力的 ，都没有了活路，都有理由诅咒这个黑暗社会了。于是，戏剧冲突的性质变 成了三个老头与 的冲突。
3、“谁给饭吃，咱们给谁效力”，这句台词出自 ，暴露了他的“有奶便是娘”的人生信条。“外国人伸出一个小指头，就把他推倒在地，再也起不来!”这是 感喟民族资本家秦仲义命运的一句台词。“早晚不是累死,就得叫炮轰死”，这是“裕泰”茶馆的老板娘 的一句牢骚话。
4、《茶馆》的每一幕都有意安排了一件怪异的事件，如第一幕中的 ，第二幕中的 ，第三幕中的“三个老人自悼”等。这些事件虽各有特点，却都以他们自身所包含的非比寻常的荒诞性与怪异性，统一于剧本所要揭示的三个时代 的整体立意。
5、老舍先生善于利用细节来表现人物性格。如，第一幕中 向李要两碗烂肉面给乡母女这一细节可看出他富有同情心的本性。另外，第三幕中小丁宝匆匆地跑进茶馆，告知王利发 欲霸占茶馆，以及后面向 为王利发求得看门一职两个细节，都向观众展现了小丁宝善良的本性。
6、王利发在最后说:“改良，我老没忘了改良??卖茶不行啊,开公寓。公寓没啦，添 评书！评书也不叫座儿呀，好，不怕丢人，想添女招待！??为什么就不叫我活着呢？??”他和 一样，是改良派的积极分子，最终的结局也是一样的悲惨。 资产阶级的改良原本就救不了中国，在那样一个年代，社会需要 。 《茶馆》中对 的描述似乎也表达了作者对工人阶级革命的正面评价。
7、下列台词分别出自《茶馆》中哪个人物之口？ ?我看见您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事儿！（ ）
?那还用说吗？天下太平了：圣旨下来，谭嗣同问斩！告诉您，谁敢改祖宗的章程， 谁就掉脑袋！ （ ）
?我从亡十多岁起，就主张实业救国。到而今??抢去我的工厂，好，我的势力小， 干不过他们！ （ ）
?“您说的对，太对了！可是，这点小事用不着您分心，您派管事的来一趟，我跟他商量，该长多少租钱，我一定照办！ （ ）
?年头越乱，我的生意越好，这年月，谁活着谁死都碰运气，怎能不多算算命、相相面呢？你说对不对？ （ ）
?“我卖菜呢！自食其力，不含糊！??听说你明天开张，也许用的着，特意给你送来了！” 8、老舍先生说广一个大茶馆就是一个小社会。”作者在《茶馆》中着力刻画了一批“小人物”。 他们是：①王利发②小丁宝③康顺子④秦仲义⑤吴祥子⑥刘麻子 ⑦宋恩子⑧唐铁嘴⑨常四
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爷⑩巡警?老林?老陈?黄胖子?二德子 ?邹福远 （ ）是茶馆老板，（ ）是民族资产者，（ ）是正直的旗人，（ ）是卖身的村女，（ ）是失业的艺人，（ ）是巡警，（ ）是逃兵， （ ）是女招待，（ ）是流氓恶霸，（ ）是贩卖人口的，（ ）是相面的。
9、为了使跨度极大、情节松散、人物众多的《茶馆》保持联系性和整体感，老舍匠心独运地作了这样的处理:一是以 的兴衰变迁来连接三个画面；二是在人物安排上， 、 、 三个主要人物由壮到老，贯穿全剧，使三个独立的横断面浑成一体，几个次要人物父子相承，如 、 、 也增强了故事的连续性；三是剧本内在情绪
10、第三幕中，假若有什么突出惹眼的东西，那就是“莫谈国事”的纸条更多了，在这些条子旁还贴着_______的新纸条。
二、多项选择题
1. 下列关于《茶馆》的选项中，错误的两项是（ ）( )
A．康梁变法失败后，裕泰茶馆中形形色色的人物登台表演，一方面是拉皮条的为太监娶老婆，暗探遍布社会，麻木的旗兵无所事事，寻衅打群架，另一方面是破产的农民卖儿鬻女，爱国的旗人秦二爷因几句牢骚被捕，新兴的资本家企图“实业救国”，裕泰茶馆老板左右周旋，企图使生意兴隆。
B．在第二、第三幕的发展中，恶势力越来越肆无忌惮，为所欲为，暗探宋恩子、吴祥子的后代子承父业，继续敲诈勒索，拉皮条的刘麻子的后代青出于蓝，依托当局要员准备开女招待“拖拉撕”，庞太监的侄子侄媳组成的迷信会道门在社会上称王称霸，甚至做着“皇帝”、“娘娘”的美梦，而一些企图有所作为的良民百姓却走投无路。
C．《茶馆》采取三个横断面连缀式结构，每一幕内部也以许多小小的戏剧冲突连缀。这样的结构本来容易变得松散，老舍克服了这方面的困难，剧本“以情节体现人物”，“主要人物由壮到老，贯串全剧”，“次要人物父子相承”，“无关紧要的人物招之即来、挥之即去”。
D．没有冲突就没有戏剧。《茶馆》采用的是特殊的戏剧冲突。作者把矛盾的焦点直接指向那个旧时代，人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人物与旧时代的冲突。
E．老舍谈《茶馆》时说，作品写了“那些年代的啼笑皆非的形形色色”。他把对黑暗社会的讽刺、批判与强烈的爱国热情和对劳动人民的同情联系起来，在微笑中蕴藏着严肃和悲哀，形成了自己特有的幽默风格。
2. 人物语言个性化是《茶馆》的一个特色。下列选项错误的两项是（ ）（ ） A．“这个年月还值得感谢！”是王利发说的，是接着唐铁嘴说的“感谢这个年月”后说的，这句话蕴含了他的愁苦和愤恨。
B．“大英帝国的烟，日本的“白面儿”，两大强国侍候着我一个人，这点福气还小吗? ”是庞太监说的，这些话活画出了他甘为洋奴、毫不觉悟的丑恶灵魂。
C．“怎么样?我想大哭一场！看见我这身衣裳没有?我还像个人吗? ”是松二爷说的，表明封建社会造就了松二爷的软弱无能。
D．“有人卖，有人买，我不过在中间帮帮忙，能怪我吗? ”是唐铁嘴说的，表明了流氓的无
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赖气，说明了他不以作恶为耻的道德标准是那个社会造成的。
E．“我爱咱们的国呀，可是谁爱我呢？”是常四爷说的，这是他最后绝望的呼喊，体现了他的爱国精神，同时也表现了旧中国的黑暗与腐朽。
三、简答题
1、作者为什么要选择“茶馆”这样一个具体场所作为全剧的关键纽结点呢?
2、说说松二爷是一个怎样的人?
3、说说秦仲义是一个怎样的人？
4、举例说刘麻子的可恶之处。
5、裕泰茶馆惟一没变的是什么？王利发为什么对此不加以改变呢？
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6、《茶馆》中，王利发为了让茶馆生存下去，进行了哪些改革？
7、北京城内的大茶馆已先后相继关了门。“裕泰”是硕果仅存的一家了，?? (称茶馆的存在为“硕果仅存”，透露出怎样的社会现实?)
8、三幕话剧，每一幕都承担了一个“埋葬”任务，请作简要分析。
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