那么什么音源设备进入MIC IN话筒输入通道，什么设备进入LINE IN 线路输入通道呢？话筒能不能进入LINE IN线路输入通道，或者CD机这类设备是否可以进入MIC IN话筒输入通道呢？在回答这几个问题之前，我们先来看一下调音台的输入部分的电路结构。
调音台的输入部分的电路结构是这样的，首先是MIC IN话筒输入接口，由于话筒输出的信号电平极其微弱，因此在话筒子楼输入接口后面就有一个单独的话筒放大器电路，把话筒输入的信号先进行一级放大，然后到通过LINE IN线路输入接口，再到线路前置放大器。 这是调音台输入部分的电路结构图。
MIC IN LINE IN
话筒放大器 线路放大器 看了这个电路结构我们就明白了，如果把话筒不插入MIC IN插座而直接插入LINE IN插座，那么由于缺少一级话筒放大器的放大，就会导致调音台前置线路放大电路对话筒信号的放大量不足，响是可以响，但是会出现话筒声音小的现象。此时，如果开大调音台输入增益，那么在提升话筒电平的同时，也会增大前置放大口碑载道噪音，所以把话筒插入LINE IN插座是不合适的。
同时要注意，右图中，有个48V的开关，这是针对电容话筒供电的幻象电源（PHANTOM）开关。你如果在这一路上接入的是电容话筒，就要把这个开关按下去，这样，话筒才会有声音。有些调音台的幻象电源开关不是单路控制而且是整体控制的，因此只要话筒用平衡式连接，接入到MIC IN接口，就不管是电容话筒还是动圈话筒，都可以正常使用。
那么，如果把CD机这类音源设备接入MIC IN插座可不可以呢？答案还是否定的。因为CD机这类设备本身输出的信号电平就比较高，如果接入MIC IN插座，那么话筒放大器就会对输入的信号进行放大，让本身已经较强的信号变得更强了，这样就不利于电平的控制了。 另外一点，这类设备的信号本身较强，有些时候很容易导致话筒放大器因为输入信号过高而产生比较严重的失真，所以CD机或者乐器这类设备是不可以MIC IN话筒输入插座的。 搞清楚这些以后，我们就要记住，各种话筒要进入MIC IN话筒输入通道，其他音源设备则进入LINE IN线路输入通道，不要搞错了。
这时候可能有朋友要问了，有些无线话筒的接收机后面没有卡农输出口，只有直插口，那么这种情况应该接到什么输入口呢？
其实这种接收机直接接入调音台的LINE IN线路输入口就可以啦，因为这种接收机内部电路中已经包括了话筒放大电路，输出的信号已经是高电平的线路信号了。
还有一种无线话筒，接收机背后同时有卡农输出和直插输出口，有此还有MIC/LINE切换开关。当你把输出模式开关拨到MIC时，接收机内部就跳开了自身的话筒放大器电路，此时应直接从卡农输出口连接到调音台的MIC IN话筒输入口，如果你把开关打到LINE位置，就接通了接收机内部的话筒放大器电路，信号从直插输出口输出，那你就把它连接到调音台的LINE IN线路输入口。 这种情况下，选择哪一种输出模式，主要看接收机内部的话筒放大器和调音台内部的话筒放大器的品质比较。如果调音台的话筒放大器品质较高，那就让接收机MIC输出模式；如果调音台的话筒放大器品质较差而接收机内部的话筒放大器品质较高，那就让接收机处于LINE
输出状态。
好啦，此时我们已经把这个基本的音响系统连接起来啦，接下来要进行初始化设置了。 首先把调音台连接输入信号的通道的增益（GAIN）旋钮开到最小位置，调音台均衡（EQ）旋钮都放在中间位置,其他的辅助输出(AUX)旋钮开到最小位置,调音台音量推子放在最低位置,功率放大器的音量电位器开到最大位置。
现在我们可以开始打开设备电源啦，设备电源的开关是有顺序的哦，记住，开机时最后开功放，关机时最早关功放，其他设备先开谁后开则无所谓。
设备开机后，一个很关键的步骤就是要首先检测音箱的极性是否统一。我们知道，音频信号是正负交变的交流信号，如果两只音箱的极性相反，同样的信号进入两只音箱，音箱中的喇叭纸盆的运动方向就是相反的，这种相反的运动方向就导致音箱发出的声波的振动方向也是相反的，结果就会导致声波的相互抵消。
音箱极性相反的表现是低频缺失，中频变硬或者发散，高频飘忽不定。如果你的音箱是一左一右放置的，你播放人声歌曲的时候，你就会发现人声在两只音箱间飘来飘去无法完成声像定位。
音箱极性相反的另一个危害是音箱损坏，尤其是对超低音音箱。极性相反导致了低频的缺失，因此你会感觉低频不足，这时候你就可能在调音台上采取提升低音的方式，这时候低音还是因为极性相反在不断抵消，效果仍然不出来。但是，由于不断地提升了低音加在低音音箱上的电功率是实实在在的，因此就会导致音箱中喇叭单元的损坏。
出现音箱极性相反的原因，首先是人非圣贤，在施工过程中，谁都不能保证自己没有接错线或者焊错线。另一个原因是，在一些场合，不一定全部使用同一种设备。由于厂家不同，因此有些设备本身信号极性设计就不同。比如大部分的2+、3-，也有一此功放产品的信号要性是3+、2-。如果这两种功主在同一场合使用并采用同样的接线顺序，就会出现极性相反的情况。
这种情况虽然比较少见。但是也不是没有发生过。所以在使用设备前，首先要仔细阅读一下产品说明书，并且仔细观察一下设备本身有没有特别的标记，一般采用3+、2-信号极性的产品，在信号接口附近都有明显的标记，使用时要特别注意一下。
对于极性检测可以使用专用的极性检测仪（相位仪）来检测，专业的极性检测仪由两个部分组成，即信号发生器和检测器。
使用的时候把信号发生器与调音台连接，开起音量到足够响的情况下，用检测器贴近音箱面网对准音箱中低音喇叭的中心位置进行检测。检测器上的绿灯闪亮，说明是下极性，红灯闪亮说明是反极性。
对场地内的所有音箱进行检测，如果有极性与大部分音箱相反的，就要立即查找原因加以改正。
极性检测和校正的目的是要让所有音箱的运动方向一致起来，防止音箱间产生内耗。 做完极性检测工作以后，我们就要开始进行和电平设置及控制有关的工作了。 电平设置与控制
这方面的工作分成两个方面首先是要正确设置好音源设备输入到调音台的电平。这一步骤是确保一个音响系统声音质量的关键步骤。如果输入电平控制不好，产生失真，那么后面做任何工作都无法补救。输入电平的控制可以说是对这个系统扩声质量中的质量中的质进行控制。
如何控制音源设备到调音台的输入电平呢?其实很简单,调音台每个输入通道都有一个预监听按键,不同的厂家,有的标注为PFL,有的标注为SOLO,有的标注为CUE,道理都是一样的。 用音源设备开始播放音乐或以话筒用正常音量讲话，按下这个预监听按键，此时在调音台的电平表上就会看到不断跃的电平指示光柱，此时开始调整这个输入通道上的输入增益旋钮，
一般标明为GAIN或TRIM，同时观察电平表指示。当最强信号达到电平表0DB位置附近时,这个通道的输入电平就设置好了。
同样，对话筒电平的设置也是如此，只是要用正常的音量对话筒说话，然后调整增益旋钮让信号最强值在0DB左右即可。
为什么要这样设置呢？如果输入电平设置过高又会出现什么样的情况呢？我们SIA SmaartLive这个电声测量软件来进行实验。 以下为测试连接图。
按图接好测量系统，下面介绍一下实验方法：
我们利用电声测量软件内部的信号发生器发出一个1000Hz的正弦波信号，通过和软件配套的声卡，把信号输入到调音台，调音台的输出信号再输出给声卡，返回到软件。检查一下信号经过这个流程后有什么变化。
声卡
显 示 器 输出 输入 装有SIA系统的电脑 输入通道 输出通道 调 音 台
下面是实验步骤：
把调音台连接测量系统的通道推子和调音台输出推子都设置在0DB位置，等于是对输入信号电平不做任何增减再输出出去。按下这个通道的预监听按键PFL，电平表上将显示这个通道的输入信号电平。
我们开始慢慢开大测量信号到调音台输入通道的增益GAIN旋钮，此时在电平表上就看到 信号电平在不断提高。我们先把输入电平调整到0DB，此时，调音台输出到测量系统的信号电平也是0DB，我们再来看看调音台信号的频谱。 在下图中，我们可以看到一条1000Hz信号的频谱，当然还有2000Hz和3000Hz的频谱,那是二次及三次谐波成分,一般设备都多少会有这些谐波成分。
继续增大调音台输入增益，信号电平达到+3DB时，我们在软件界面上就发现谐波成分不断增加。
当继续开大调音台增益，让输入信号电平指示达到+6DB，我们看到谐波成分继续加强。 当继续开大调音台增益，让输入信号电平指示达到+9DB时，我们看到谐波成分越来越强。 当继续增大调音台输入增益，电平指示表达到红灯位置时，再看看软件屏幕。屏幕上不再是单单显示1000DB的频谱和几条谐波失真成分的频谱，而是在整个高频区出现了很密集的而且能量很大的高频谐波失真成分！这就是输入信号电平过高的结果。 有朋友可能注意到软件界面的电平表上的电平数据（现在是10DB），可能认为这是测试系统本身出现了严重的失真引起的。那么在这个基础上，我们把输入到测试系统的电平降低，看看是什么情况。请看下图。 看软件电平表指示，我们把调音台返回输入到测量系统的信号电平降低了约20DB（从+9.9DB降低到-9.5DB），但是信号失真的频谱依然存在。这就说明，如果没有控制好信号源设备到调音台的输入增益，产生了严重的高频谐波失真，即使拉低推子，降低电平，失真将依然存在！
这种现象的危害是什么呢？这种含有器量高频谐波成分的信号，对于音箱中的高音单元来
说，就是完完全全的“喇叭杀手”，这种信号成分不需要很高的电平，也就是在你感觉音箱的音量并不是很大的时候，就可以在不知不觉中毁掉你的音箱。 耳听为虚，眼见为实，想想你有没有碰到过这种情况呢？现在明白为什么说控制好输入电平就是控制好音响系统效果的质了吧。 在设置好输入电平之后，我们就可以开始对信号的输出电平进行控制了，在控制信号输出是怦之前，首先要把功放的音量电位器开到最大0DB位置。我们前面讲过，这个0DB是增益值，只是意味着功放对输入的信号电平不做任何衰减，开到0DB位置，我们的电平控制就完全由调音台来控制，你就不用跑来跑去一会儿看调音台，一会儿看功放啦。
如果你的功放输入灵敏度电压是0.775V，当调音台上输出电平指示到了0DB的时候，功放的输入电平为虎添翼也到了功放的输入灵敏度水平啦，就要亮红灯了。 好啦，咱们开始对调音台的各个通道电平和总输出通道电平进行控制吧。首先把总输出电平推子拉下。对各个输入通道的电平控制，要把节目有关的各个输入通道的推子先推到大致0DB位置，再慢慢推起总输出电平推子，这时候听听各个输入通道的音量是不是达到要求。如果没有达到要求，那就通过调整各个通道的电平推子让各个声部的音量先达到平衡状态，不够大声的，稍微推大一点，声音过大的，稍微减小一点。 当各个声部的音量达到平衡了，就说明这个节目中的信号混合已经做好了，是一个完整的节目了。这时候，再调整主输出电平，推到音量足够满足要求的位置就可以了。这个主输出电平推子的位置推到哪里没有一定之规，需要多大音量就推多大音量。
但是要注意的是，当主输出电平表达到0DB的时候，如果感觉系统的声压级不够大，就要首先检查一下是不是功放的音量电位器没有开到最大，千万不要盲目把推子再推上去。有时是因为系统中音箱选型不合适，音箱的输出声压级不够，这时就要考虑更换更高声压级的音箱了。如果在这种情况下盲目推高主输出电平，那么虽然声压级提高了，但是这很容易让功放因为输入的信号电平过大而产生失真甚至削波失真，造成音箱的损坏，这是要特别注意的。 好了，至此为止，我们已经建立了一个最基本的专业音响系统了。总结一下，这个最基本的系统虽然简单，但是包含了专业音响系统中最基本也是最重要的一些知识，这些知识是需要牢记清楚的。
目前这个最基本的专业音响系统的构架我们已经搭建好了，但是，这套系统我们对它的要求只是能提供足够响的音量，至于声音好坏，咱还没有要求它。一旦人有了要求，，那就喜欢挑毛病，看看它还存在什么问题，想想用什么办法解决，在不断地挑毛病当中，让这套系统不断完美。
第四章 超低频音箱和电子分频器的应用
从这章开始，咱们就开始通过挑系统的毛病，来不断完美咱们的这个系统。 首先咱们先来试试这套最基本的音响系统，看看效果如何。
先拿话筒来试试音，重复一下电平设置步骤。把话筒接入调音台MIC IN话筒输入通道，拉下音量推子，按下预监听按键（PFL），对话筒用正常音量讲话，注意电平表指示，调整输入增益旋钮GAIN，看到电平表指示差不多到0DB位置了，OK。推起音量推子到音量合适的位置，再讲讲话试试，感觉如何？还不错吧，声音够响，听起来够大声吧。
接下来咱们再试试音乐，接上台式CD机，播放一首音乐，按上面的步骤再把输入电平调整到正常，推起音量来听听，怎么样，也听得够响吧。
咱再换一张有鼓，有贝司的音乐试试，我想此时就有人听出问题了：这套采用全音频音箱的最基本的专业音响系统，用于人声扩音时，有足够的声压级，可以满足听音的响度要求.但是,如果在音乐播放时,我们对系统的音乐表现力不满意,比如播放低频成分比较多的音乐的时候,低频感觉比较干,不丰满,那么我们就可以认为此系统对音乐的低音部分的表现力不足,同时也缺乏足够的低频包围感.
这可是个问题了,因为咱们前面说过,音响是音乐艺术的一个表现途径啊,对音乐中的低频部分表现力不够,那也就是说这套音响有缺陷,不能很好地表现音乐的全部,那可是要想办法解决阿妈解决这个问题,咱们就得先分析分析这个问题产生的原因,找出原因来才好解决啊。 原因分析：咱们这套系统是使用全音频音箱来发声的，前面讲过，音箱的频响范围只要不窄于100～15000Hz就可以称之为全音频音箱了。 全音频音箱中采用的低音单元，一方面要兼顾低频的表现力，另一方面还要播放一些中频甚至高中频频段的声音。 在这种情况下，全音频音箱中的低音喇叭可重放的下限频率就不会很低。经过多年的实践和总结，本人发现全音频音箱的实用重放下限频率有这样的规律： 15寸喇叭，实用下限频率60Hz左右； 12寸喇叭，实用下限频率70Hz左右； 10寸喇叭，实用下限频率80～90Hz左右； 8寸喇叭，实用下限频率100Hz左右；
从上面的列表可以看出,一方面全音频音箱的实用下限频率比较高，这就影响了它对低频信号的表现力了，对比较低的信号，它还原不好，也就感觉低频比较干了。 另一方面，全音频音箱中使用的低音单元一般最大口径也就是15寸，相对于18寸或者更大口径的低音喇叭，它的纸盆面积比较小，振动起来的时候，能够推动的空气流量也比较小，这样就无法产生比较强烈的气流感，也就无法形成对人体的包围感。这道理好解释，就跟扇扇子一样，扇子越大，扇出来的风就越大，扇子越小，扇出来的风就越小。
知道原因了，咱就得想办法解决，要解决问题，首先要有解决思路，那解决思路是什么呢？ 解决思路：问题的两方面原因，一个是重放下限频率高，一个是纸盆面积小。针对性这两个原因，我们的解决思路就是要向下延伸可重放的下限频率和增大纸盆面积。 有了这个思路，咱们就得想解决方法了。
解决方法：要想延伸重放下限频率，那么喇叭单元的实用重放下限频率就是关键因素，一般来说，口径越大的低音单元，它的重放下限频率就越低，具体什么原因，这里不多说，有举的朋友去找有关喇叭的书籍看看。同时，口径越大的喇叭扇出来的风也多，这样，只要在系统中增加采用更大口径的喇叭的喇叭做的音箱，就可以让系统的重放下限向下怎会并且制造更丰满的包围感了。有了方法，咱们就开始实施。 为方便起见，下面只使用单声道系统进行讲解。 实施方案：在系统中增加超低音音箱。
咱先不管另的，按系统图把超低音音箱先加上。
音源设备 调音台 功 放
现在咱们把超低音音箱直接接上了，注意别忘了先测测极性是不是统一，不统一马上改过来。 接好了测完了打开来再听听，怎么样，比刚才好多了吧，低音也沉下去了，气流感、包围感也出来了吧，听起来不错。不过，咱是搞技术的，得带着怀疑一切的态度去看现象，看看这系统还有没有别的什么问题。
咱们这样试试，刚才全音频音箱是什么声音咱都听过了，很清楚，现在加上了超低音音箱，这家伙是什么声音咱还不知道呢。好，现在把全频音箱关了，单独听听超低音音箱！