华东师范大学中国语言文学系考研[文学基础]科复习资料
[参考书目]
参阅洪子诚的《中国当代文学史》（北京大学出版社1999）的相关部分。 59，*舒婷：《会唱歌的鸢尾花》 全诗16节 ，表达叙述者作为一个普通人需要温情呵护的生活愿望和回应时代的呼应而主动承担\历史责任\之间的矛盾心情，以及这一矛盾如何被克服的心理过程。第1-6节 是清新婉转的爱情诗，所选择的意象和呈现的意境带有童话色彩。从第7节 开始语调变得雄壮。注意体味这两个段落在意象的选择、抒情主体的形象和叙述语调上的变化，以及这两种情感和意象并臵于诗中所产生的\感伤\情调，由此来理解题记\我的忧伤因为你的照耀/升起一圈淡淡的光轮\。
选择几个段落，分析诗中如何使用修饰性语词和假设、让步、转折等句式，看看这些修辞方式是怎样传达出叙述者的曲折情感。
[参考书目]
参阅洪子诚的《中国当代新诗史》（人民文学出版社1993）中的相关部分。 60，翟永明：《母亲》
一、这是翟永明1984年写作的由21首诗组成的结构完整的组诗《女人》中的一首。注意理清这首诗的语义脉络，并从生与死、母女代代相袭的命运等角度，来理解这首诗所传达的痛楚情感。这首诗以女儿对于母亲的认同作为基本视角，展现\成长\历程中所经历的内心伤痛。这种感受世界的方式曾被理解为诗歌中的\女性意识\。结合《女人》组诗，并细读《母亲》这首诗，你是否同意这样的说法？
二、这首诗的叙述方式带有\自白诗\的倾诉性，但其表白并又并非仅仅是对情感的直接宣泄，而是在表达情感的同时又包涵着对这种情感或经验的富于张力的分析和评述。如\那使你受孕的光芒，来得多么遥远，多么可疑，站在生与死/之间，你的眼睛拥有黑暗而进入脚底的阴影何等沉重\，即是对\听到这世界的声音，你让我生下来\的分析和评述。这样一种表达方式，使得这首诗不同于经验性情感的抒发，而呈现出更复杂的语义内涵和情感表达的厚度。仔细体味这首诗在抒情方式上的特点。
[扩展性阅读书目] 翟永明：《女人》，漓江出版社1986。或《翟永明诗集》成都出版社1994。阅读组诗《女人》。 [参考书目] 唐小渡：《女性诗歌：从黑夜到白昼--读翟永明的组诗〈女人〉》，《诗刊》1987年第2期。 61，海子：《麦地与诗人》《春天，十个海子》
海子的诗歌创作分为短诗和长篇史诗两种。他的短诗带有强烈的抒情色彩，并在语言、节 奏和表达方式上别具一格。他的抒情短诗产生了广泛的影响，并能引起普遍的共鸣。这一方面得益于语言上的精当和表现力，另一方面则是因为这些诗歌作用于某种集体无意识性质的普遍心理共识。
《麦地与诗人》：注意构成海子诗歌中具有原型意味的意象\麦地\。这一由诗人少年时代的乡村生活经验而获得的形象，在诗歌中凝结为象征性的生存本体。1、仔细体味\在青麦地上跑着/雪和太阳的光芒\、\一颗放射光芒的星辰/在你头顶寂寞燃烧\，分析诗句如何把单一的诗歌意象转化为具有浪漫主义色彩的主观情境；2、这首诗采用了问/答的形式，联系最后一句\麦地啊，人类的痛苦/是他放射的诗歌和光芒\，思考麦地所问的是什么，而诗人的回答又是什么。
《春天，十个海子》是海子最后一首抒情短诗，注意分析这首诗怎样以\十个海子\这种抒情主体自我分裂的意象，传达伤痛而荒凉的心境。\春天\、\十个海子\、\光明的景色\、\跳舞，唱歌\等外化或戏剧化的情境，是怎样被用来表达难以言说的情绪的？
[扩展性阅读书目] 《海子的诗》，人民文学出版社1995。阅读《麦地》、《面朝大海，春暖花开》、《黑夜的献诗》等篇目。
[参考书目] 骆一禾：《我考虑真正的史诗》，收入《土地（〈太阳〃土地篇〉）》（海子著），春风文艺出版社1990。 62，于坚：《尚义街六号》
这首诗发表于1986年11月号的《诗刊》，曾引起被文学史称为\第三代\或\后朦胧诗\诗人的口语写作。在一篇自传性的文章中，于坚曾说明，尚义街6号是他大学时代和一群被称为\大学才子\的朋友们聚集的地方，因此尚义街6号和诗中写到的那些人都是对于真实经验的记录。对于这种把普通人的日常生活经验纳入到诗歌写作的诗，你认为和你所读到的许多兼有抒情性的叙事诗在所传达的\诗意\上有什么不同？
这首诗的最大特点在于把口语作为主要的诗歌语言。这些口语是直白的、日常生活中的语词，与我们所熟悉的隐喻性的诗化语词相比，它们往往不负载双重或多重语义，而只是对日常经验的平实记录。但是一旦日常语言转化为\诗\，它显然又具有了不同于\真实经验\的更多内涵。注意结合\第三代\诗人所倡导的\诗到语言为止\、\回到日常生活\等观念，来体味这首诗在诗学观念所做的尝试。
[扩展性阅读书目] 于坚：《棕皮手记》东方出版社中心1997。阅读《关于我自己的一些事情（自白）》、《棕皮手记〃1986-1989》等。
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《于坚的诗》人民文学出版社2000。阅读《作品39号》、《罗家生》、《0档案》等。 63，*西川：《致敬》节 选（《巨兽》、《幽灵》）
《致敬》是西川1992年完成的一首长诗，1994年发表于《花城》第1期。这首诗表现了西川90年代诗歌的一种创作倾向，用他自己的话说是：在内容上是\经验、矛盾、悖论、噩”等荒谬生存处境的反讽性呈现，其表现形式则追求一种把\叙事性、歌唱性、戏剧性熔于一炉\的\综合创造\。这首长诗无论从内容还是形式上都很难做简单描述，大致可以概括为对充满了悖谬、恐惧、死亡阴影的生存状态的某种寓言式表达。
第四章《巨兽》写的是一种无以名状的怪兽。西川曾解释到：\在我内心深处，有一片巨大的黑暗的海洋，这是哲学所不能照亮的。所以我写到《巨兽》\。这里所谓的\巨兽\可以象征地看作生存中的非理性、恐惧、诱惑、多重自我等。在形式上，这一章以长句群表现\巨兽\，而以单一的短句写到各种鸟类。飞鸟在这里是\飞翔\的象征。注意这种形式和内容上的错落造成的特殊的诗学效果。第六章《幽灵》写的是死者的幽灵对生者的压迫--\他人的死使我们负罪\。注意体味语言上的张力。例如，在\他们的死使我们负罪。/悲伤的风围住死者索要安慰\的悲痛之后，是一长串嘲讽性语句\不能死于雷击，不能死于溺水……\，最后是悖论性的结论：\崇高的死亡，丑陋的尸体：不留下尸体的死亡是不可能的\。
[扩展性阅读书目] 西川：《大意如此》，湖南文艺出版社，1997年。阅读《大意如此〃自序》和《致敬》全诗。
第四编 戏剧部分
64，丁西林：《酒后》 （１），要抓住本文的语言。首先是戏剧语言的特点--注意琢磨剧中人物说话的\潜台词\，即台词背后隐藏着的微妙心理与人物之间的微妙关系；其次是要抓住剧作者丁西林的戏剧语言的特殊风格--作者写的是知识分子客厅里的\几乎无事的喜剧\，人物的语言充满了机智的幽默。可重点分析：①妻与夫关于\生在世上\与\活在世上\的概念辨析，并由此了解这对情感颇不错的夫妻之间潜在的矛盾；②妻向夫提出\一吻\之求到夫表示同意之间的种种曲折，特别是丈夫同意以后妻的态度的突变，并由此体会荒诞的\一吻之恋\背后所隐藏的悲剧性。
（２），要抓住本剧精巧的戏剧结构--\“与\夫\主要冲突双方外，又出现了在剧中几乎不说话，对所发生的一切处于完全无知状态的\客人\，构成一个\三元结构\。想想\客人\在剧中起了什么作用？
【扩展性阅读书目】 《一只马蜂》、《压迫》--同写在２０年代的独幕喜剧，有类似的追求；《妙峰山》--作者写于40年代的多幕喜剧，另有新的开拓。
【参考书目】 钱理群：《〈酒后〉批注》，收《名作重读》，上海教育出版社1996。 65，曹禺：《日出》选场 （１），曹禺在《日出》的开头引述了老子《道德经》里的一段话：\天之道损有余而补不足，人之道则不然--损不足以奉有”。在剧本中，大丰银行的经理潘月亭属于\有余者\。黄省三是社会的\不足者\他本是大丰银行的小职员，专门从事抄写工作，现已被辞退而失业，作者说他是\一个非常神经质而胆小的人\。李石清则是由\不足者\努力挤上了\有余者\的地位--从小职员，经理秘书，刚刚提升为银行襄理（相当于经理助理）。作者说他有一个\讨厌而又可悯的性格\：对上，他忍气躺??泼姆暧??睦镉趾匏?牵欢韵拢??缀葑愿海?墒铀?”没有本事\。只有在夫人面前，他才吐露真情：\我要起来，我要翻过身来。我要硬得成一块石头，我要不讲一点人情。我以后不可怜人，不同情人；我只自私，我要报”。作者显然要批判这\损不足以奉有余\的\人之道\，但为什么要着力于描写黄省三与李石清的冲突，这样写有什么好处？
（２），欣赏戏剧作品要下功夫琢磨剧本台词。曹禺的台词又特别适合舞台演出。试分角色朗读。在朗读中要把握好以下几点：
①要注意从人物性格出发，读出剧中人性格的差异。例如，李石清给黄省三指明几条出路及黄省三的反应，是这场戏的最触目惊心的核心台词，你能读出这背后的性格冲突吗？
②不仅要读出台词的表面意义，还要读出潜在的心理与情感。--在李石清的狠毒情情的言词背后，你有没有读出潜台词中的难言的隐痛？
③要读出人物之间的情感的交流与撞击，读出情感发展的过程与其间的起伏。--黄省三最后\不顾一切\地高喊：\我不怕你们啦\，显然是这场戏的高潮。但这样的爆发，既是被对方逼出来的，也有一个酝酿的过程。试对黄省三在这场戏中情感发展的线索作出具体细致的分析。
④曹禺的台词同时又具有很强的文学性。试重点剖析李石清\叫你要饭，你要顾脸，你不肯做……你再也不愁吃，不愁穿了\这一段台词，注意其句式的选择、组合所造成的语言的节 奏感，并通过声音的高低、徐疾……等朗读技巧来体现这样的戏剧语言的音乐性。
（3），有研究兴趣的同学可以选一个角度来对《日出》作进一步的分析。如《从对顾八奶奶、胡四、张乔治的刻画看曹禺的语言艺术》、《〈日出〉中的次要人物（如黄省三，福升）在戏剧结构中的作
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用》、《陈白露．竹均．方达生》、《〈日出〉中的声响（第二、四幕首尾的打夯声、唱\小海号\、\轴号\的声音，第三幕的叫卖声、唱\叫声小亲亲\的声音）》、《〈日出〉里的一个细节 ：那本也叫作〈日出〉的书》等。
【扩展性阅读书目】 《雷雨》、《原野》--同写于三十年代，被研究者称为\生命三部曲\。 【参考书目】 田本相：《曹禺剧作论》中《〈日出〉论》，中国戏剧出版社1981。 钱理群：《大小舞台之间--曹禺戏剧新论》中有关《日出》的分析，浙江文艺出版社1994。 66，曹禺：《北京人》选场 （１），这场戏选自《北京人》第一幕，出场有六个人物：处于戏剧中心位臵的是愫芳——一个有极高的教养、又富有牺牲精神的传统家庭中的“淑女”，却从小失去了父母，寄养在姨父家里，终生未嫁。而她的姨父曾皓——一个行将就木的封建大家庭的家长，却从不顾及她个人的幸福，只希望她侍奉自己到死。曾皓的长子曾文清--外表上与愫方一样飘逸典雅，他（她）们之间就有了恋情，但文情已被没落的北京士大夫文化掏空了心，懒怠得没有勇气与力气去争取自己的幸福。文清的妻子曾思懿--一个漂亮、能干、凶狠的王熙凤式的女人，自然不能容忍愫方，但又不能公开违背公公（曾皓）的意志，于是，设计将愫方介绍给曾家的房客袁任敢--一位人类学的研究者（未出场）。她的主张得到了曾家的姑爷江泰的支持，这位\充满幻想，做事情却总是失败\的大学毕业生，虽赖在岳父家里吃闲饭，却看不惯曾皓的自私，要来打报不平，又根本不知愫方的隐情。而他的妻子曾文彩，只知道崇拜与服从丈夫，对一切都麻木不知，也稀里糊涂地参加到这场\议婚\的悲喜剧中来。
在弄清以上人物的身份、地位、个性与彼此微妙而复杂的关系后，请仔细琢磨每个人物的台词背后的潜在心理，以及每一个人的发言所引起的在场其他人的反应，由此而形成的戏剧（情感，心理，性格，语言的）冲突。尤其要细心体味处”箭垛\位臵上的愫方（所有的人的话对冲着她而来）的内心世界--尽管她在这场戏中只说了十四个字、两句话。
（２），曹禺笔下的人物都有非常复杂与丰富的性格，如有研究兴趣，可尝试作一点\人物分析\，例如《愫方论》、《曾文清论》或《愫方、曾文清合论》等。
【扩展性阅读书目】 《北京人》（全剧），《家》--都是40年代曹禺的剧作，与30年代的剧作有不同的追求。 【参考书目】 田本相：《曹禺剧作论》中《〈北京人〉论》一章，中国戏剧出版社1981。 钱理群：《大小舞台之间--曹禺戏剧新论》中《生命的诗》一章。浙江文艺出版社1994。 67，老舍：《茶馆》(节 选) 《茶馆》（第一幕）是中国话剧史空前的一幕，出场人物之众多、对白之精到是中外话剧罕见的。这有赖于剧作家老舍、导演焦菊隐以及满台好演员的\绝配\。现从剧本角度提几个可供分析的问题：
(1)、欣赏剧本主要是看对话如何展现人物性格和推进戏剧冲突，本剧出色之处也在人物对话，比如台词最多的王利发与最少的马五爷，都能以极普通的日常口语将他们的身份、性格展现出来。马五爷开口三次，台词一共三十个字，却被塑造得栩栩如生。请为每个角色找一句最能体现性格的台词。
（2）、角色众多，满台都是人，不可能同时参与对话，本幕可分数节 ，每节 以几个人为主，发展一个冲突。请为划分段落，并体会如何过渡，以哪个角色\串场\。
*（3）、《茶馆》曾拍成电影，有条件可以一看，注意舞台设计、演员调度等细节 ，并与剧本比较异同。
[扩展性阅读书目] 《龙须沟》 [参考书目] 焦菊隐等：《座谈老舍的〈茶馆〉》，1958年《文艺报》第1期，又见《老舍研究资料》，北京十月文艺出版社1985。
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