A．自由选择自己的路 B．沉沦就是解放 C．人间缺少同情 D．他人就是地狱 14．美国当代著名作家约瑟夫.海勒被认为是（ ）。 A． 现代派的经典作家 B． 现代小说之父
C． “黑色幽默”的一面旗帜 D． “垮掉一代”的杰出代表 15．海勒小说创作形成了一种独特的风格是（ ）。
A．悲剧史诗 B．绝望的喜剧 C．痛苦与失望 D．欢乐的喜剧 16．《第二十二条军规》是一部轰动欧美文坛的小说，被西方评论家誉为（ ）。 A．20世纪的杰作 B．弹出一个时代的失望之音 C．天才的作品 D．60年代最好的一部小说 17．海勒的《第二十二条军规》可以说是一部（ ）。
A．当代寓言 B．历史小说 C．政治小说 D．自传体小说 18．西方评论界把“黑色幽默”称为（ ）。
A．当代文明的毁灭 B．痛苦的文学 C．绞刑架下的幽默 D．弹出一个时代的失望之音 19．马尔克斯的短篇小说《周末后的一天》的主题是（ ）。
A．沉沦就是解放 B．自由选择 C．现代人的困惑 D．人间缺少同情 20．马尔克斯的《家长的没落》采用的手法是（ ）。 A．夸张 B．多人称独白 C．象征 D．暗示 参考答案：
1．D 2．C 3．A 4．B 5．B 6．C 7．D 8．B 9．A 10．B 11.C 12.A 13．D 14.C 15．B 16．D 17.A 18.C 19.D 20．B
三、多项选择题
1．二次世界大战后形成的“新弗洛伊德主义”的代表人物及其理论有（ ）。 A． 霍妮的“基本焦虑” B． 克尔凯郭尔的“人神统一” C． 弗洛姆的“逃出自由” D． 萨特的“他人就是地狱” E． 埃里克森的“自我本质” 2．萨特的存在主义核心有（ ）。
A． 存在可以实现人神统一 B． 存在先于本质 C． 自由选择 D． 人的生存于世是有限的、暂时的 E． 世界是荒谬的、人生是痛苦的 3．存在主义作家笔下的人物往往放荡不羁，为所欲为，他们（ ）。 A． 或主张“出世”，将生存托付给宗教，以摆脱荒谬世界 B． 或融正常人和非理性人于一身
C． 或主张庸人主义、虚无主义和肉欲主义的三结合 D． 或主张“出世”，对荒谬世界作有限的斗争 E． 或主张“混世”，以荒谬的行动对抗荒谬的世界
4．20世纪40—50年代是加缪创作的高峰期，主要作品有（ ）。 A．《恶心》 B．《局外人》 C．《墙》 D．《心灵之死》 E．《鼠疫》
5．1950年5月10日，尤奈斯库的《秃头歌女》上演轰动了巴黎剧院，有人称它（ ）。 A． 是对一切传统戏剧的严重挑战 B． 是一出哲理意味很浓的名剧
C． 是一出反种族主义的戏剧 D． 是天才的作品 E． 标志着荒诞派戏剧的诞生 6．荒诞派戏剧的代表作家有（ ）。
A．尤奈斯库 B．贝克特 C．阿达莫夫 D．品特 E．爱德华.阿尔比 7．新小说派的几位重要作家及其代表作品有（ ）。
A． 库尔特.冯尼古特及其《第五号屠场》 B． 克洛德.西蒙及其《弗兰德公路》 C． 阿兰.罗伯—格里耶及其《橡皮》 D． 米歇尔.布托尔及其《变》
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E． 约翰.巴思及其《烟草经纪人》 8．“黑色幽默”这一文学流派的重要作品有（ ）。
A． 约翰夫.海勒的《第二十二条军规》 B． 米歇尔.布托尔的《变》
C． 库尔特.冯尼古特的《第五号屠场》 D． 托马斯.品钦的《万有引力之虹》 E． 约翰.巴思的《烟草经纪人》
9．拉美魔幻现实主义的重要代表作家有（ ）。
A.诺曼.梅勒 B.胡安.鲁尔福 C.杰克.凯鲁亚克 D.库尔特.冯尼古特 E.加西亚.马尔克斯 10．美国的“垮掉一代”的代表作有（ ）。
A． 胡安.鲁尔福的《佩德罗.帕拉莫》 B． 阿斯图里亚斯的《总统先生》 C． 杰克.凯鲁亚克的《在路上》 D． 艾伦.金斯堡的《嚎叫》 E． 卡彭铁尔的《人间王国》
11．萨特存在主义思想的基本原则有（ ）。
A．存在先于本质 B．融正常人和非理性人于一身 C．自由选择 D．表现为世人赎罪的献身精神 E．世界是荒谬的，人生是痛苦的 12．作为杰出的文艺评论家的萨特，其文学观点主要有（ ）。 A.作家应“站在物之外”,原封不动地照搬荒诞世界里的存在,不赋予它任何意义和感情色彩 B.文学介入自己的时代 C.文学介入生活
D.倡导读者参与创作 E.文学应有明确的倾向性 13．萨特创作了11部“境遇剧”，其中著名的有（ ）。 A．《苍蝇》 B．《禁闭》 C．《恶心》 D．《死无葬身之地》 E．《心灵之死》 14．贝克特的被评论家誉为20世纪杰出的长篇小说有（ ）。 A．《等待戈多》 B．《马洛伊》 C．《马洛纳之死》 D．《无名的人》 E．《美国梦》 15．贝克特笔下的人物大都有（ ）。
A．无家可归的流浪汉 B．注意控制自己不表现痛苦的人 C．坐以待毙的残废者 D．浑浑噩噩的糊涂虫 E．积极对抗荒谬社会的真正的“局外人” 16．加西亚.马尔克斯的重要长篇小说有（ ）。
A.《百年孤独》 B.《家长的没落》C.《恶时辰》D.《霍乱时期的爱情》E.《迷宫里的将军》 17．后现代主义文学的思想根源有（ ）。
A．康德的先验唯心主义 B．萨特的存在主义 C．弗洛伊德主义 D．柏格森的直觉主义 E．神秘主义和悲观主义 18．荒诞派戏剧的特征有（ ）。
A. 荒诞抽象的主题 B. 象征、暗示的手法 C. 搞文字游戏和图案的剪贴、组合 D. 支离破碎的舞台形象 E. 奇特怪异的道具功能 19．新小说派的重要作家有（ ）。
A．克洛德.西蒙 B．爱德华.阿尔比 C．阿兰.罗伯一格里耶 D．米歇尔.布托尔 E．托马斯.品钦
20．荒诞派经典作家尤奈斯库写了40多个剧本，其中主要的有（ ）。 A．《秃头歌女》B．《椅子》C．《阿美戴或怎样摆脱它》D．《未来在鸡蛋中》E．《犀牛》 参考答案：
1．ACE 2．BCE 3．ADE 4．BE 5．ADE 6．ABCDE 7．BCD 8．ACDE 9．BE 10．CD 11．ACE 12．BCE 13．ABD 14．BCD 15．ACD 16．ABDE 17．BC 18．ADE 19．ACD 20．ABCDE
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四、名词解释
1．存在主义文学 2．荒诞派戏剧 3．境遇剧 答：
1．存在主义文学形成于20世纪30年代的法国，二次世界大战后达到发展的巅峰。它是现代派文学中声势最大、风靡全球的一种文学潮流。存在主义文学与存在主义哲学关系密切，其特征是理性寓于形象。作者往往用文学作品的形式来宣扬存在主义哲学理论。作家笔下的人物往往放荡不羁，为所欲为，或主张“出世”，将生存托付给宗教，以摆脱荒谬世界；或主张“入世”，对荒谬世界做有限的斗争；或主张“混世”，以荒唐的行为对抗荒谬的世界。因此，“荒谬”和“痛苦”是存在主义文学的基本主题。在艺术上，存在主义文学寓哲理于形象中，体现“文”、“哲”一体的特点；另外就是不拘一格的运用表现手法，传统的和现代的并用。代表作家有萨特、加缪、波伏瓦、诺曼.梅勒等。
2．荒诞派戏剧是20世纪50年代兴起于法国，60年代流行于欧美的重要戏剧流派。这个戏剧流派的剧作家们在剧中力求以荒诞的形式表现荒诞的内容。他们常用漫画式的夸张和象征手法，直接以形象表现人物的心理活动和精神状态。荒诞派戏剧作品一般没有完整的故事情节和戏剧结构，也没有具体特定的时间范畴和空间背景。人物没有性格，相互关系不明。舞台形象希奇古怪，支离破碎、杂乱无章；人物语言文不对题，颠三倒四，重复罗嗦，前言不搭后语。这种戏剧因具有深刻的哲理性，而为欧美社会所接受。代表作家有尤奈斯库、贝克特、品特、阿尔比等。
3．萨特的存在主义戏剧区别于传统戏剧的最大特点就在于“境遇”二字。它们不是按传统戏剧的原理处理环境与人物的关系，而是让环境支配人物；给人物提供一定的环境，让人物在特定的环境中选择自己的行动，造就自己的本质，表现自己的性格和命运。也就是说，要在戏剧舞台上展现人物的境遇，以及在特定的境遇中，剧中人所进行的“自由选择”。因此，萨特把自己的戏剧称为“境遇剧”，也有人称之为“自由剧”。萨特的“境遇剧”共有11部，其中著名的有《苍蝇》、《禁闭》、《死无葬身之地》等。
五、简答题
1． 荒诞派戏剧的特征是什么？
答： 荒诞派戏剧有以下几个特征：①荒诞、抽象的主题。荒诞派作家认为世界是荒谬的，人生是毫无意义的。因此，显示的丑恶与恐怖，人生的痛苦与绝望，就成了荒诞派作品百唱不厌的主题。②支离破碎的舞台形象。荒诞派剧作家认为“荒诞”是世界的本质，“非理性”是戏剧表现的核心内容。因此，他们的作品可以打破传统的戏剧常规，既无时空观念，又无戏剧结构的基本格局；既无鲜明的人物形象，又无扣人心弦的戏剧冲突，有的只是一群被世界挤压扁了的可怜虫。这些人举止荒诞怪异，语言颠三倒四，思维混乱不堪，毫无理智可言。③奇特怪异的道具功能。尤奈斯库宣称：“我试图通过物体把我的人物的局促不安加以外化，让舞台道具说话，把行动变成视觉形象??”在这样的戏剧观的指导下，荒诞派戏剧的道具使戏剧的“直观艺术特点”发挥到了极限，产生振聋发聩的荒诞效果。 2．简析《等待戈多》的思想意蕴（或主题）。
答： 《等待戈多》的主题和核心是等待希望。这是一出表现人类永恒的在无望中寻找希望
的现代悲剧。“戈多”作为一个代名词始终是一个朦胧虚无的幻影，一个梦魇中的海市蜃楼。戈多虽然没有露面，却是决定人物命运的首要人物，成为贯穿全局的中心线索。戈多似乎会来，又老是不来。戈戈和狄狄生活在如此恶劣的环境中，想活连骨头也吃不到，想死连绳子也没有。但他们还是在执着地希望着、憧憬着。无论戈多会不会来，也不管希望会不会成真，它毕竟使绝望中的人多了一层精神寄托。《等待戈多》向我们揭示了一个残酷的社会现实，也给我们以极大的启迪：希望是存在的，但要等待希望的实现是不可能的，等待就是意味着幻灭。尽管如
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此，人类还是应该“明知不可为而为之”。《等待戈多》中对希望的等待，体现了贝克特不愿将痛苦的人类推入绝望的深渊，于无望之中给人留下一道希望之光的存在主义人道主义的思想。
第十三章补充练习 20世纪俄苏现实主义文学
一、填空题：
1. 《日瓦戈医生》的作者是＿＿＿。（帕斯捷尔纳克） 2. 长诗《列宁》的作者是＿＿＿。（马雅可夫斯基）
二、单项选择题：
1．苏联当代文学的“第一只春燕”指的是（ C ）。
A．特罗耶波利斯基的《农艺师手记》 B．田德里亚科夫的《不称职的女婿》 C．奥维奇金的《区里的日常生活》 D．扎雷金的《今年的春天在蒲扬诺夫卡》 2. 《鹰之歌》的作者是（ B ）。
A.托尔斯泰 B.高尔基 C.肖洛霍夫 D.爱伦堡 3．高尔基创立的新型社会政治哲学剧是（ A ）。 A．《底层》 B．《小市民》 C．《仇敌》 D．《耶戈尔·布雷乔夫及其他的人们》 4．高尔基的被称作是那一时代“俄罗斯精神生活的编年史”的小说是（ D ）。 A．《奥古洛夫镇》 B．《马特维·柯热米亚金的一生》 C．《阿尔达莫诺夫家的事业》 D．《克里姆·萨姆金的一生》 5．高尔基早期创作中刻画了不少感人的流浪汉形象，其目的在于（ B ）。
A．批判小市民 B．揭露俄国资本主义制度的罪恶，号召人民起来反抗 C．塑造正面理想人物 D．歌颂英雄的献身精神 6. 中篇小说《解冻》的作者是（ C ）
A、帕斯捷尔纳克 B、索尔仁尼琴 C、爱伦堡 D、奥维奇金 三、多项选择题：
1. 以下属于高尔基创作的作品的是（ ）。
A.《一个人的遭遇》 B.《被开垦的处女地》 C.《海燕》 D.《母亲》 E.《鹰之歌》 2．1917年至30年代初，苏联文学中出现的几部里程碑式的作品是（ ABC ）。 A．《铁流》 B．《恰巴耶夫》 C．《毁灭》 D．《青年近卫军》 E．《苦难的历程》 3．苏联文学中“红色的30年代”出现的重要作品有（ BD ）。 A．《毁灭》 B．《苦难的历程》C．《误会》 D．《钢铁是怎样炼成的》 E．《日瓦戈医生》 4．50年代苏联出现的一系列以“写真实”著称的作品有（ ABCDE）。 A．《区里的日常生活》 B．《征途中的战斗》 C．《农艺师手记》 D．《死结》 E．《不是单靠面色》
5．卫国战争中，苏联文学出现了一批反映人民反法西斯斗争的作品有（ BCDE ）。 A．《困难的历程》B．《瓦西里·焦尔金》C．《日日夜夜》D．《青年近卫军》E．《前线》 6．苏联“解冻文学”的主要作品有（ ACDE ）。 A．《解冻》 B．《莫斯科不相信眼泪》C．《日瓦戈医生》D．《伊凡·杰尼索维奇的一天》 E．《焦尔金游地府》
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7．60年代前后，苏联一批青年作家崛起，其中“战壕真实派”的作品有（ ACDE ）。 A．《一寸土》 B．《选择》C．《最后的炮轰》 D．《第三颗信号弹》 E．《坦克成菱形前进》 8．勃列日涅夫时期出现的“全景文学（小说）”作品有（ ABCE ）。 A．《围困》 B．《热的雪》 C．《黑色方尖碑》 D．《莫斯科不相信眼泪》 E．《这里的黎明静悄悄》
9．70年代后苏联文坛大量涌现出道德题材的小说，其中主要有（ BCE ）。 A．《生者与死者》 B．《白轮船》 C．《滨河街公寓》 D．《莫斯科不相信眼泪》 E．《岸》
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