的联系，其中某一对或几对之间的关系，还甚为紧密，若把它们放在同一“关系场”中，则能产生独特的效果。例如，每一时期、每一阶段，人们都有这样或那样的话题，如果把这些社会焦点转移到分析社会现实的会议报道上，就会使会议落脚点的含金量体现出来。这样处理，既能突出会议的主体，又能及时表达政府的观点。如涉及千家万户的计划生育、殡葬改革、社会治安等问题，报道时，一是要结合当前当地干部群众对此的反应，然后进行综合分析；二是要把会议报道放在深化干部群众思想认识的基础上进行，以达到行动统一的目的，使会议报道更加充实、更加全面、更加深刻。 三、以会议为依据——拓展广阔空间 这是一个颇为巧妙的角度。它不是正面地直接地去报道那些能够显示中心、支配整个会议的核心内容，而是运用与核心内容有关的其他事情的背景、缘由的材料来突出报道的主题。这样的报道，摆脱了镜头摇来摇去均是台上或台下的状况，调来与报道内容相关的镜头，以丰富场景，挖掘会议背后的真实。程式化的电视会议报道，场面往往庄严、肃穆而缺乏生机活力，但受众最感兴趣的还是鲜活的画面、现实的说法。因此，应把镜头的触角伸向更为广阔的空间。例如，当会议提到发展“三高”农业时，调来一组组有关的镜头，再加上相关的介绍性文字，既可丰富电视报道的内容，又可加深受众对会议内容的理解。 选好会议报道的角度与切入点，对提高宣传水平和收视率有着重要的作用。作为一名电视新闻记者，在会议的采访报道时，怎样才能有效地选好角度、选好切入点呢？首先需要认真钻研党和国家的方针政策，切实提高自己的政治敏感性；其次是经常深入生活、了解基层干部群众最关心的问题，树立群众观念；再者是要不断“充电”，善于运用各种写作方法和拍摄技巧，真正提高会议报道的新闻质量。 第五类：同期声新闻类
人物同期声是指拍摄新闻时，同步采录的人物讲话，记者和被采访者的对话等。在电视新闻中，人物同期声与解说词都是重要的声觉形象元素，它们与视觉形象元素一起共同承担着传播的功能。人物同期声因其能够增加新闻的真实性和表现力而越来越受到电视新闻记者和编辑的重视。但是，也不是所有的电视新闻报道都应有人物同期声。那么，在什么情况下应采用人物同期声，采用人物同期声对新闻内容的表达有什么好处？
一是在需要负载过去的形象时，采用人物同期声，有助于“还原”新闻素材。众所周知，电视不同于报纸和广播等其它媒体，其画面长于表现正在发生的事件，而难于表现过去发生的情景。人物同期声有似于报纸、广播中对过往事件的书面或口头的描述(广播有时也用同期声)。其作用在于弥补人物事件难以用画面再现的缺陷。例如，获得第八届中国新闻奖的电视专题片《“麦德龙”冲击波》，记者采访了10多个人物，其中包括无锡商界经理(老板)、商场的主管、伙计、保安员，以及客户、市民等。这些当事人的现身诉说，将过去的和现实的有机结合起来，使观众在看到今天的图像中又想象重构过去的时空，造成鲜明的对比，产生强烈的反响。特别是无锡长发商城常务副总经理吴天明发自肺腑的声音，一下子在观众中引起共鸣。他说：“?麦德龙?进入无锡，当时我们很有抵触情绪……。但是，它有独到的先进的管理办法。要生存、要发展，必须学先进、赶先进……。”这一讲话，形象地反映了无锡商界面对挑战，从犹豫消极到调整思路、积极应战的发展过程，生动地反映了商业流通领域中改革的新动态。但是，如果把这一人物同期声改用解说词，让播音员配音，效果就会大加折扣。因为人物同期声未经任何转述或加工，其真实性和说服力自然强些。
二是在展示人物的个性特点时，采用人物同期声，有助于表现人物的思想、感情。获得第九届中国新闻奖系列报道《劳动力市场有个戚大姐》，介绍了戚秀玉四年共为一万多名下岗和失业职工找到工作的事迹。戚秀玉在接受记者采访时，说了这样的一段话：“我的工作，使越来越多的单位理解了下岗职工的难处和国家的再就业政策，多接受一些下岗职工，这是我最高兴的事儿。”观众听了这些朴实无华的话语，看到戚大姐和颜的神情，不仅会了解这
位被誉为“职业指导师”的情怀，而且容易被其一言一行所打动。至于采访那些失业职工，被采访者面对观众，与受众直接交流，加上现场的背景衬托，使人真正感受到戚大姐这位大连再就业工程中涌现出来的先进典型的人格魅力。“感人心者，莫先乎情”。如果没有人物同期声的采访，单靠画面和解说词是很难表现人物的性格特点的。
三是在向受众介绍有关情况时，采用人物同期声，有助于将记者、编辑的主观倾向客观化。获得第八届中国新闻奖的电视消息《邯钢跨地区兼并部属企业舞钢》，邯钢集团董事长刘汉章介绍说：“兼并联合以后，邯钢的钢板产量可以达到100万到120万吨。在中国能够生产100万吨规模的，而且能够生产各种多样品种的钢板的，我看中国是第一家。”这一人物同期声在弥补画面传播局限的同时，中间又插了生产车间的全景近景画面。同期声与现实画面的有机结合，为受众显示了一幅幅发展前景。试想，如果没有人物的现场介绍，再好的画面也无法传递这尚未完成、还须努力的新闻信息。 在新闻报道中采用人物同期声，既有助于烘托报道现场的真实氛围，又有利于增强新闻的权威性。但是，在采用人物同期声时，我们还应该注意，人物的讲话要通俗、简洁，要适合人物的年龄、职业和身份。如果讲话较长，则应采取分段录用或中间改用画外音(即插入与讲话内容相关的图像、资料镜头，以丰富讲话的内容)，以求声画统一，达到预期的播出效果和提高新闻质量的目的。 四、电视新闻的特点
1、选材集中，精心择取横断面。
一般的消息虽然也须精心选择材料，但由于要介绍新闻事件的来龙去脉、交待背景，因此，时空与选材跨度大。而电视新闻特写则要集中地再现生活中富有特别意义的场景和片断，所以，在选择材料上更见功夫。它要求记者必须细心观察，深入开掘才能找到最佳的横断面。因此，能否捕捉到新闻事件的富有意义和情趣的横断面，是拍好电视新闻特写的关键。 1999年，本台的一名记者拍摄采写了《塌方，何年是个头》的电视新闻特写，给观众留下了很深的印象。义务植树虽是年年搞，但该记者本着对新闻的敏感，紧跟省委、省政府提出建设“国际大通道”的基本构想和国家实施“绿色通道”主题，在该片中记者没有大谈而谈国家的政策和运用大量热火朝天植树的镜头，而从小处着手，选择了正参与植树的一位农民为切入点，将焦点定格在这位农民的身上，首先从这位农民谈及这段公路的山体由于水土流失严重，经常发生塌方，造成交通阻塞这一引题起，一步步将该农民的谈话引向高潮，其中他说到：“有一次阻车达一天一夜，一辆拉运蔬菜的车辆保鲜冰块融化，在车箱外都能闻到蔬菜腐烂的臭味，司机急得跺脚骂天，连我们也被骂了进去，骂我们村的人没有科学头脑，把树都砍光了。这片山再不栽树，我们不知要被骂到猴年马月”。 农民的这番话，让观众在充分感受农民朋友憨厚耿直和朴实性情的同时，也点明了维护生态资源、树立云南形象的重要性，也很自然地说明了这次机关义务植树为何选择在公路沿线的原因。篇幅虽短，却颇耐人寻味。
2、结构紧凑，集中再现特定情景。 电视新闻特写与一般的电视专题片不同，更不能与电视散文相提并论，追求形散神不散的风格。短小精悍的电视新闻特写强调的是结构紧凑，开门见山，集中再现特定情景。 例如本台拍摄了一条《水泥浇灌的田埂》。材料背景是当年正签订第二轮土地承包合同，需突出的主题是土地延包30年不变的政策。全文如下： 今天上午，刚在第二轮土地承包合同书上签完字的张老汉急着回家叫上三个儿子，拉着两大车水泥、沙石来到稻田边，要把原来的土田埂浇灌成水泥埂。 御车的现场画面 同期声：
记者：“你为什么要浇灌成水泥田埂？”
张老汉：“马上要插秧了，牛马在土田埂上踩，容易烂，也容易踩坏小秧，灌成水泥的，就不用担心了。
记者：“这样划算吗？”
镜头：张老汉从怀中掏出第二轮土地承包合同书递给记者看，答到：“30年只用浇灌一次，省得年年都要堵田埂”。
整个电视新闻特写时间仅用了49秒，却反映了农民对土地的爱惜和对未来农业生产的自信，特别是通过张老汉浇灌水泥田埂，反映了土地延包30年不变，让观众感受到国家的政策在农民心中的重要位置，让农民吃上“定心丸”的内心世界和张老汉精打细算的精明。 3、形象鲜明，意韵隽永，情景交融。
电视新闻特写见长之处就在于捕捉富有个性特征的鲜明形象。在电视消息中，是用解说词、画面和同期声来报道新近发生和正在发生的事实，但很多电视消息并没有鲜明的形象，只是不能反映生活本质的一般性画面，甚至只是一些缺乏表现力和感染力仅为填充解说词而拼凑的画面。要想摄取到寓意深刻、形象生动的画面，则要深入到生活和事件的第一线，记者要有吃苦耐劳、不畏艰险的敬业精神，去细心观察，去认真体验，还要耐心的去挑、去等、去抢、去抓才能得到形象鲜明、意韵隽永、见微知著的画面。
笔者2002年8月参加的一次采访拍摄过程至今仍然历历在目:那时正值雨季，一个小村子遭受严重的洪涝灾害，险情连连：洪水也蔓过房屋，部分群众被困水中；闻讯赶去的县、乡党政领导正划着用四只汽油桶捆成的小舟四处搜救被困群众。由于房屋集中，加之又是晚上，洪水里的情况根本看不清楚，只能边喊边用手电筒四处探寻。不时听到被淹房倒塌的声响和瓦片掉到水中溅到人脸上冰冷的感觉，情况十分危险，但为了搜救出被困的所有灾民，前往搜救的党政领导全然不顾生命危险，仍然打着电筒，划着油桶小舟四处寻找灾民。好长一段时间，忽听到沙哑声从一间快被淹没的屋顶传来，是一位年过七旬的男老人被困在即将坍塌的屋顶上，瓦片掉入水中的声音连续不断，解救人员急忙向老人喊到“老人家，您别乱动，我们这就过去”。可当老人意识到随时可能倒塌的房屋会砸到小舟，就急切地喊到：“这里相当危险，你们别过来啦！”最终，老人还是被作为最后一个被困灾民被安全解救，为此，笔者写了《最后一个被困灾民被安全解救经过》的电视新闻特写，全篇只用了一句导语口播，时间仅有2分钟。
这则报道虽然只是整个抢险救灾过程中的一个横断面，却展现了和干群之间那种患难与共，生死相依动人情景，反映了共产党人专门利人，毫不为已的崇高品质。 4、 以小见大，构思精巧。 为了使新闻特写能集中、突出、细腻地表现生活中富有特征的片断、瞬间，能反映生动、鲜明的形象，记者在采访中要精心构思，并善于以小见大，力求做到短小精悍。
前几天，为了营造建国55周年喜庆气氛，反映我国社会主义建设取得的辉煌成就，特别是改革开放26年的巨大变化。本台记者采写了一篇题为《餐桌的变化》的新闻特写。镜头对准一个四世同堂的农民家庭，画面展现了这一家子共进晚餐的场面，镜头首先从丰盛的一桌茶肴慢慢推开，一张直径1.5米的红木大圆餐桌印入眼中，记者没有介绍满桌丰盛的菜肴，而是说到餐桌。当记者问到：“以前的餐桌是什么样的？”，老太太指着墙角的大小不同的一把四方凳、一张四方桌告诉记者：“小的是我们那个时候用的”，另外一张是儿子结婚时打的，老太太又敲着正在就餐的红木大圆餐桌说：“这张是去年孙子他们买的”。当记者问到为什么还留着时，老太太答道：“以前讲给孙子听，我们那个时候的生活如何困难，他不相信，反正也没什么见证了，干脆把吃饭的桌子留下，看看曾孙他们相信不相信”。然后摸着坐在边上4岁的小曾孙子说着话。
虽然这个片断只讲寻常百姓家中的餐桌，却告诉了观众三代人的生活变化，反映了建国55周年来人民生活“芝麻开花节节高”的喜人景象和中国在共产党的领导下发生的翻天覆地
的变化，作品短小精悍，以小见大，引人入胜，而人寻味。 以上几个特点充分反映了电视特写见微知著，独树一帜的无穷魅力，它正以感情冲击和艺术享受的双重特性与其它节目形态和报道形式相互辉映。但遗憾的是在几年的评选活动中,均没有单独设项，就此,也试谈几点建议。
a、 电视新闻特写是运用影视的可视性手段，同时融汇文学手法发展而来的一种新颖的电视新闻节目形态，应予以足够的重视和大力扶持。
在全州或全省的电视新闻中，很少播发电视新闻特写，在新闻改革的深入、媒介竞争的加剧和科技飞跃发展的今天，文字报道尚须加强视觉形象，而以视听结合的独特优势的电视新闻更不可稍有懈怠，应该继续扬长避短，不断开拓新的报道形式，提高电视新闻的质量，充分体现电视传播的优势。
b、 在评奖中能够单独设项，以此促进电视新闻特写这一报道形式的发展。 作为一种新型的电视报道形式，电视新闻特写还不够成熟，还需要通过大量的实践才能予以科学界定，但作为截取生活中的横断面，表现特定情景，反映鲜明形象的电视新闻特点既不同于新闻专题，也不同于电视新闻消息，每年的推优工作都很难取舍，弃之可惜，留又无门，对电视新闻特写这种倍受观众青睐的节目形态来说也是一种打击，虽然它是“稀有品种”，但也需要发展和创新。
c、电视新闻特写由小见大，意韵隽永，见微知著的特点，可以反映时代的精神风貌和再视重大事件的某个片断，小巧玲珑、情景交融。作为电视记者，应发扬吃苦耐劳精神和敬业精神，深入到基层、深入到农村、深入到人民群众中去，关注生活中不同层面、不同阶层的变化，反映伟大的时代变革，广大记者应当不断重视和创新，使电视新闻特写真正在电视新闻中独树一帜。
5、力求口语化，避免书面化
电视新闻“听”的口语化特征决定了电视新闻文字稿在撰写的过程中，与报纸新闻稿不同；而须有广播新闻稿之突出特点，即口语化，播音员面向观众直接口播新闻内容。正因如此，人们形象地把电视比喻为“窗口”和“讲坛”，站在这一“窗口”或叫“讲坛”“讲学”的就是我们的播音员。所以，我们的电视新闻稿犹如一篇篇“教案”。这些文字稿(教案)要让播音员(教师)传授给观众(学生)，不浅显明了、采用群众易于接受的大众化语言怎么行呢？不然，既妨碍观众“听”，也妨碍观众“看”，达不到预期的收视效果。这说明写稿应看对象，要根据受众谋篇布局。如对同一内容的报道，电视新闻稿与报纸新闻稿的撰写是有区别的，试比较下面两段文字。
报纸体：“我们这次洽谈会，来的人非常多，对我们来讲出乎预料，虽然谈成不多，但是我们也感到非常高兴。”洽谈会负责人7月10日对我们说。
电视体：7月10号，洽谈会负责人对记者说，这次洽谈会来的人非常多，出乎他的预料，虽然谈成的不多，但他也非常高兴。
可以看出，同是文字形式，但电视新闻稿毕竟不是给人看的，而是要让播音员去说的。既然它的目的是说的、是让人听的，那么它必须直截了当地把内容表达出来。同时，要求语言比较简短，适合播音员配音；其次是应尽量采用口头语言，以适应受众的听觉习惯。这正是电视稿与报纸稿在语言风格上的差异。 6、拓宽报道面，莫看“像”作文 电视新闻片的构成是多方面的，但最主要的还是镜头和文字。有人把新闻片比喻成一条项链。那么，片中的一个个镜头就如一颗颗珍珠，文字稿就好像连接珍珠的金钱。如何拉好这根“金线”？这是摆在电视新闻工作者尤其是文字记者和编辑面前的一项重要课题。然而，在电视新闻稿中，我们经常发现：有的记者把文稿写成一般的解说词，把镜头中的人物简介一番、场面内容介绍一下而已；有的文稿则写成单纯的解“像”文章，说说事物发生在什么地
方、结果如何。这样处理，往往忽视了一个十分重要的问题。我们不妨想一想，当我们举起摄像机时，能拍摄到的镜头有多少。现实中，大量的新闻信息是镜头难以捕捉到的。如何处理这一“遗憾”(人们通常称“电视是一门遗憾的艺术”)，自然而然地摆在文字记者的面前，而报纸、广播的新闻不存在这一不足。原因十分简单，文字可以反映过去、现在和未来的各种动态，而图像无法再现已过或未到的动态。所以，撰写电视新闻稿时必须发挥文字语言的特殊作用，进而拓宽电视新闻的报道面：把无法用画面传播的，诸如过去的、未来的、或难以用画面表现的，如政府部门的公告、科学技术成果、党的重大决策等，用文字语言表达出来，把这些情况如实地传播给观众。例如《我县基本完成晚造插秧任务》：
我县各地抓紧备耕，立秋前后大部分秧苗已插完，并迅速转入田管阶段。据悉，Ⅱ优3550、协优3550、华优86等优质高产常规良种占了晚造总面积的4成多，抛秧面积近6 万亩，比去年同期增加1000多亩。
——2000年8 月11日饶平电视台《饶平新闻》 7、挖掘其深度，谨防一般化
新闻要求准确、快速地反映社会生活和社会事件，电视新闻更是如此。因而，有些记者急于求成，对一般消息的处理容易出现程序化、模式化，如会议消息往往按照某某部门在什么地方、举行什么会议、提出了什么要求、参加会议的是什么人员几方面撰稿，活动消息又常常按照某某单位在什么地方、举行什么主题活动、结果如何几个要点组稿。 然而，我们应当知道，新闻传媒的作用不只是传声筒或放录机这么简单，它的权威性在于，它所体现的意识永远高于社会大众平均意识，经它传播的事实和观点，往往带有强烈的引导和教化作用，这也正是新闻传媒的立足点和生命力之所在。电视新闻的画面由于受到其具体图像的限制，缺乏对事物进行分析、综合和评论的功能。我们都有这样的体会，仅仅看电视新闻图像，对新闻的印象比较肤浅，而文字语言具有很强的综合分析和评论事物的能力，它可以恰到好处地弥补图像未能表达之不足，起着代替图像完成综合分析评论新闻事件的任务，使电视新闻报道达到一定的深度。例如《占路为市 交通混乱——县城市容和环境综合治理见闻》：
据了解，每晚11点半左右，长廊两岸还成了摊点大摆酒席的“好地方”。粗略统计，两岸长廊景点周围布满大大小小摊点有89处，其中小炒、夜宵的摊档就有35处之多。有人说，在长廊景点饮酒赏月，乐在其中。然而，一夜过后，留给人们的是一串串的思考：在现代文明的今天，有的人为了赚钱而不顾公共环境和交通秩序；又有的人口口声声埋怨政府和有关职能部门但自己又在不断地糟蹋公共环境和破坏交通秩序，制造脏乱差现象？——2000年7月3日饶平电视台《饶平新闻》 文稿在综合有关材料之后，提出了一连串的让人深思的话题，旨在唤起人们重视周围环境的整洁和卫生，并积极配合政府有关部门整治市容市貌，创造良好的环境和井然的交通秩序。这样的议论，容易引起观众的共鸣。随着各种传播媒介，特别是报纸、广播和电视等新闻媒介的激烈竞争，电视新闻更要发挥自己的优势，除了提高摄像技巧之外，还应在文字方面下点功夫，使播出的新闻有一定的深度