1跟上、追准被摄对象是跟镜头拍摄的基本要求。在电视画面中，一个运动的物体越是稳定2跟镜头是通过机位运动完成的一种拍摄方式，镜头运动起来所带来的一系列拍摄上的问题，如焦点的变化、拍摄角度的变化、光线入射角的变化，也是跟镜头拍摄时应考虑和注意到的问题。
（六）升降拍摄
升降拍摄的特点：
1升降镜头的升降运动带来了画面视域的扩展和收缩。
2升降镜头视点的连续变化形成了多角度、多方位的多构图效果。 功能和表现力：
1.升降镜头有利于表现高大物体的各个局部 2.升降镜头有利于表现纵深空间中的点面关系
3.升降镜头常用来展示事件或场面的规模、气势和氛围 4.镜头的升降可实现一个镜头内的内容转换与调度 5.升降镜头可以表现出画面内容中感情状态的变化
（七）综合运动摄像
综合运动摄像的特点：
1综合运动镜头的镜头综合运动，产生了更为复杂多变的画面造型效果。
2由镜头的综合运动所形成的电视画面，其运动轨迹是多方向、多方式运动合一后的结果。 作用和表现力：
.综合运动镜头有利于在一个镜头中记录和表现一个场景中一段相对完整的情节
2.综合运动镜头是形成电视画面造型形式美的有力手段 3.综合运动镜头的连续运动，有利于再现现实生活的流程
4.综合运动镜头有利于通过画面结构的多元性形成表意方面的多义性
5.综合运动镜头在较长的连续画面中可以与音乐的旋律变化相互\合拍\，形成画面形象与音乐一体化的节奏感
三、摄像机机位前进的推镜头、前移动镜头和跟镜头三者之间有何异同，请举例说明。 答：推镜头、前移动镜头、跟镜头这三者虽然从拍摄形式上看都有摄像机追随被摄主体向前运动这一特点，但从镜头所表现出的画面造型上看却有着明显的差异，并由此形成各自的表现特点。 （1）镜头形成视觉前移效果，且具有明确的主体目标，推镜头可以将被摄主体由小变大，周围环境由大变小。
（2）前动镜头表现的画面空间是完整而连贯的，摄像机不停地运动，每时每刻都在改变观众的视点，在一个镜头中构成一种多景别、多构图的造型效果，这就起着一种与蒙太奇相似的作用，最后使镜头有了它自身的节奏。
（3）跟镜头画面始终跟随一个运动的主体。被摄对象在画框中的位置相对稳定，画面对主体表现的景别也相对稳定，目的是通过稳定的景别形式，使观众与被摄主体的视点、视距相对稳定，对被摄主体的运动表现保持连贯，进而有利于展示主体在运动中的动态、动姿和动势。
四、用肩扛方式拍摄的综合运动镜头有哪些优点？请结合实例分析说明。 答：（1）人的视点：肩扛摄像机使镜头的拍摄高度为正常人眼睛的高度，在这个视点上拍摄
的画面是人们生活中最常见到的，看起来也最为熟悉和亲切，画面中景物的透视关系处在一个相对稳定的状态中，较少极低视点或极高视点画面中透视关系变形所内含的某些表现性。 （2）运动节奏的\人化\效果：通过拍摄者自身运动完成的运动镜头，画面不同于通过移动轨或升降机等机械手段完成的运动镜头，其运动的速度是人物行进的速度，画面运动的起伏直接受人物步伐、步频等影响。观看这种画面使人强烈地感受到摄像机的存在-- 一种由于画面起伏变化使观众感到拍摄者运用摄像机在拍摄现场纪录表现的创作活动。此时此刻，摄像机镜头在拍摄现场作为拍摄者的眼睛，在电视屏幕前又成为观众的眼睛，把观众带到了拍摄现场。在电视新闻片和其它纪实性的节目中，肩扛摄像机完成的电视画面，具有浓郁的现场氛围，是电视新闻记者加强画面真实性和现场感的有效表现手段，也是情节性节目中表现剧中人物主观镜头常用的拍摄方法。
（3）镜头调度的随意性：肩扛摄像机拍摄使拍摄过程中各操作动作集于拍摄者一身，如：机位运动、焦点调整、光圈转换、变焦距推拉、俯仰角度和拍摄方向等的变化均由拍摄者控制。镜头调度自由、灵活，应变能力强，具有较大的随意性，随着摄像机托架装置的进步和完善，肩扛摄像机也能拍出非常平稳的画面，不论是以较快的速度行进，还是在较小空间里自由的运动，变换角度、距离和方向，都已成为一件不难做到的事。
五、与固定画面比较，运动摄影都有哪些长处，又有哪些不足？ 答：
第六章 电视场面调度
一、请举例说明电视场面调度和戏剧场面调度的异同。
答：戏剧场面调度指导演依照剧本的情节和剧中人物的性格、情绪，对一个场景内演员的行动路线、站位姿态、上场下场等表演活动所进行的艺术处理。比如，演员是站在舞台中央，还是走到前台边缘，是站着表演，还是坐着表演，等等，这些舞台表演动作的总和即为戏剧艺术中的场面调度。
电视场面调度包括人物调度和镜头调度两个方面，借助于摄像机镜头所包涵的画面范围、摄像机的机位、角度和运动方式等，对画面内所要表现的对象加以调度和拍摄。就电视节目的整体内容来说，电视场面调度往往更注重于通过积极主动的镜头调度，弥补人物调度的不便、不足或具体调度上的困难。特别是在电视新闻、纪录片等节目中，对所拍对象的人为导演和有意摆布是与真实性原则格格不入的，自然不能划入所谓\电影场面调度\的范畴。 二、电视场面调度主要有哪些作用？
答：（１）丰富画面语言和造型形式，增强电视画面的概括力和艺术表现力。 （2）渲染环境气氛，通过场面调度创造特定的情境和艺术效果。
（3）场面调度可以通过一系列不同角度、不同景别的画面，作为蒙太奇镜头表现被摄人物活动的情景和局部细节，并经由这些画面的组接形成人物活动及事件过程完整印象。 （4）有助于对节目节奏的把握，有助于形成画面的节奏变化。 （5）场面调度有助于刻画人物性格，提示人物的内心活动。
（6）通过运动摄像的场面调度方法，有助于形成长镜头纪实性拍摄。
（7）在现代的大型运动会、综艺晚会及演播室节目等的转播制作过程中，统筹有序的场面调度是极其重要的工作环节之一。
三、什么是轴线？何为轴线规则？
答：轴线是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟直线. 轴线规则是指在实际拍摄时，编摄人员围绕被摄对象进行镜头调度时，为了保证被摄对象在电视画面空间中的正确位置和方向的统一，摄像机要在轴线一侧１８０度之内的区域设
置机位、安排角度、调度景别，这即是摄像师处理镜头调度必须遵守的\轴线规则\。
四、请结合实例谈谈怎样克服\越轴\问题？
答：1.利用被摄对象的运动变化改变原有轴线。?
在前一个镜头中，是按照被摄对象原先的轴线关系去拍摄的，下一个相连的镜头，则按照主体发生运动后已改变的轴线设置机位，这样一来，轴线实际上已被跨越了。 2.利用摄像机的运动来越过原先的轴线。?
通过摄像机的运动实现越轴拍摄，对于摄像人员来说是非常有用的。特别是在拍摄不便进行人物调度的新闻、纪录片等节目时，为了抓取最佳角度、突出主体、变化构图等，常常利用镜头运动调度进行多侧面、多视角的画面表现。?
利用中性镜头间隔轴线两边的镜头，缓和越轴给观众造成的视觉上的跳跃。?
在前面的内容中我们已经介绍过中性镜头，由于中性镜头无明确的方向性，所以能在视觉上产生一定的过渡作用。当越轴前所拍的镜头与越轴后的镜头要相组接时，中间以中性方向的镜头作为过渡，就能缓和越轴后的画面跳跃感，给观众一定的时间来认识画面形象位置关系等的变化。?
4.利用插入镜头改变方向，越过轴线。?
这种方法与上述第三种方法相似，区别在于插入镜头的内容和景别有所不同。一般来说，用于越轴拍摄的插入镜头都是特写镜头。我们可以以两种不同情况来举例说明。第一种情况是相同空间的相同场景中，插入一些方向性不明确的被摄对象的局部特写画面，使得镜头在轴线两侧所拍的画面能够组接起来。第二种情况是插入一些环境空间中的实物特写作为过渡镜头。?
5.利用双轴线，越过一个轴线，由另一个轴线去完成画面空间的统一。? 在某些特定的场景中，如果既存在关系轴线，同时也存在运动轴线，我们通常选择关系轴线，越过运动轴线去进行镜头调度。相比之下，遵循关系轴线所拍得画面，要比按照运动轴线处理给观众带来的视觉跳跃感小。为了保持画面中运动主体位置关系不变，在小景别构图时，我们一般都要以关系轴线为主，越过运动轴线进行镜头调度。但在大景别构图时，要考虑以运动轴线为主，关系轴线为辅进行镜头调度。
五、何为三角形原理？三角形原理有哪几个基本变化形式？
答：三角形原理：是当我们拍摄两个人的交流场景时，在他们之间有一条无形的关系轴线，也称关系线。在关系线的一侧可以选择三个顶端位置，这三个顶端构成一个底边与关系线相平行的三角形。摄像机的机位可以设置在这个三角形的三个顶端位置上，形成一个相互联系的三角形机位布局，这就是镜头调度的三角形原理，又称为三角形布局。
三角形原理的基本变化形式：外反拍三角形布局、内反拍三角形布局、平行三角形布局
影视造型
1景别：是指被摄主题和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现的大小和范围。
2主观角度：一种模拟画面主体（可以是人，动物，植物和一切运动体）的视点和视觉印象来进行拍摄的角度。
3景深：指当镜头针对某一被摄主体调焦清晰后，位于该主体前后方的景物也能形成清晰影象的纵深范围。
4固定画面：是指摄像机在机位不动，镜头光轴不变，镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面。
5三角形原理：摄像机的机位设置在一个三角形的三个顶端位置上，形成一个相互联系的三
角形机位布局，这就是三角形原理，也称三角形布局。
6越轴：摄像机越过原先的轴线一侧，到轴线的另一侧区域去进行拍摄，即称为越轴。 7摇镜头：用摇摄的方式拍摄的电视画面。
1电视画面以每秒25帧的静态画幅的速度，连续不断地变换画面内容。 2运动造型因素大体上分为三个方面：被摄主体的运动，摄像机的运动以及融合了各种运动。 3色光三原色：红绿蓝
4色光的加减：红+绿+蓝=白
红+青=白 绿+品红=白 蓝+黄=白 红+绿=黄 绿+蓝=青 红+蓝=品红 5三角形原理基本变化形式：外反拍三角形布局，内反拍三角形，平行三角形 1电视景别如何划分？不同的景别有何作用？
A远景：是电视景别中视距最远，表现空间范围最大的一种景别。
特点：1全方位的展示自然景观2渲染人物所处的环境氛围3用于开篇或结尾4具有特殊的抒情作用
B全景：表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。
特点：1可以完整的表现人物的活动2使观众对某场景全貌产生一个总体印象。3可以容纳较多的视觉信息。
C中景：表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。 特点：1叙事性画面2抒情性局限
D近景：表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。
特点：是塑造人物性格比较有力的手段2增加了与观众的交流感 E特写：表现成年人肩部以上的头像或某些被摄体对象细部的画面。
特点：1深刻揭示人物内心世界2深刻体现事物深层含义3可以用于巧妙转场。 2造型光分为哪几类？各自的作用如何？
主光，辅助光，环境光，轮廓光，眼神光，修饰光
A主光：不管起方向如何，应在各种光线中占统治地位，是画面中最吸引人注目的光线。它处理的好坏直接影响被摄对象的立体形态，和轮廓特征的表现，也影响到画面的基调，光影结构和风格。
B辅助光：一般多是无阴影的软光，用以减弱主光的生硬粗糙的阴影，减低受光面和背光面的反差，提高暗部影象的造型表现力。
C环境光：除烘托主要被摄体对象外，还有表现特定环境，时间或造成某种特殊气氛和影调等作用。
D 轮廓光：勾画和突出被摄对象富有表现力的轮廓形式，具有逆光的光线效果。具有较强的装饰和美化效果。
E 眼神光：使人物目光炯炯有神，明亮而又活跃。
F修饰光：可以使被摄对象整体形象更加悦目，局部形象更显特点，更富有造型表现力。 3请说以下几种色彩的感情倾向：红黄绿蓝
A红：给人一种活跃的，蓬勃的生命感和热烈奔放的温暖感。如红色常与革命联系在一起，红旗，红星已成为革命的象征。
B黄：给人一种明快，轻松的视觉刺激，同时也意味着收获，富足和成熟，给人以喜悦感和充实感。不仅明亮夺目，还象征着柔和，温馨和幸福。如看到景物是一片金黄时，就会联想到秋天和秋收。
C绿：给人带来宁静，舒适和充满希望的视觉感受，象征生命和希望的亮色，还是人类和平的标识色。如里边色的橄榄枝象征和平。
D蓝：使人产生寒冷，凄清，冷静，辽阔，忧郁等联想。如通常以蓝调来表现夜景。
4怎样区分标准镜头，长焦距镜头，广角镜头和变焦距镜头？
标准镜头：焦距通常为25mm 长焦距镜头：视场角小于40°焦距大于25mm的镜头广角镜头（短焦距）：视角大于60°焦距小于25mm的镜头。变焦距镜头：相对于定焦距镜头而言的一种可连续变焦距的镜头。
5请分别谈谈长焦距镜头，广角镜头和变焦镜头的造型特点功用和拍摄注意事项。 1造型特点： A视角窄
B景深小
C画面包括的景物范围小 D长焦距镜头有“望远”的效果
E在表现运动主体时，对横向运动表现动感强，对纵向运动表现动感弱
功用：
A利用调拍距离较远的被摄对象，追求真实自然的艺术效果
B拍摄小景别画面的造型特点，跨越复杂空间拍摄和表现不易接近或无法接近的人物和场面 C适合与表现人物的面部特写
D利用长焦距镜头压缩纵向景物之间的距离，使画面形象饱满烘托环境气氛
E利用长焦距镜头景深小的特点，通过调整镜头焦距形成画面形象的转换，完成同角度，不同景物不同景别的场面调度
F利用长焦距镜头创造虚焦点画面
G长焦距镜头可以摄取人眼不常见到的景象，创造诗意画面
注意事项：
A拍摄过程中焦距必须调准，力求精益求精。最好不采用目测距离或估计距离，然后直接将焦点调到估计数值上的拍摄方法
B利用长焦距拍摄时，应尽量运用三角架支稳摄像机
2造型特点： A视角宽 B景深大
C画面包括的景物范围大 D广角镜头有曲像畸变现象
E广角镜头在表现运动对象时有两个重要特征 F便于肩扛拍摄，画面易于平稳清晰
功用：
A适合于展现画面主体及其所处的环境
B景深大的特点，对被摄物体进行多层次地表现，增加画面的容量和信息，量景深的概念 C有利于近距离接近拍摄对象，完成抱拍和偷拍
D利用广角镜头线条透视的夸张变形和曲像畸变效果，形成某种特殊的表现意义 E有利于近距离表现大范围景物 F有利于在移动摄像中保持画面的稳定。
注意问题：