《大学语文》知识要点 《诗歌鉴赏概要》知识要点
中国古代诗歌的发展历程，涉及《诗经》楚辞、乐府、古诗十九首、唐宋诗的最主要发展梗概，以及作家王维、李白、杜甫、白居
易、李商隐、王安石的创作特色、代表作品、对文坛的贡献。词的简要发展历程，各个时期的代表性词人及其成就。 《散文鉴赏概要》知识要点
唐宋八大家 : 唐代的韩愈、柳宗元，宋代的苏洵、苏轼、苏辙、欧阳修、王安石、曾巩 清代桐城派散文三大家: 方苞、刘大魁、姚鼐 《小说鉴赏概要》《戏剧鉴赏概要》泛读
《文学专题》之《中国现代文学概述》知识要点 中国现代文学的开端标志 : 《呐喊》《彷徨》
作家鲁迅、周作人、郭沫若、郁达夫、冰心、朱自清、茅盾、巴金、老舍、沈从文、丁玲、萧红、林语堂 、曹禺、赵树理、孙犁、张天翼、钱钟书、张爱玲、艾青的创作特色、代表作品、对文坛的贡献
《中国当代文学概述》知识要点
少数民族叙事诗代表作 革命历史小说的代表作家和作品 文革时期的文学现象 朦胧诗的兴起，特点，代表作家作品 文化寻根小说的兴起、特点、代表作家作品 先锋小说的兴起、代表作家作品 新写实小说的代表作家作品 反思文革的散文代表作家作品 网络文学的兴起和特点、代表作家作品 文化散文的兴起、代表作家作品
中国现代文学以1917 年1 月《新青年》上发表胡适《文学改良刍议》为开端。 鲁迅 现代小说的奠基人 《狂人日记》是现代白话小说的开山之作。
短篇小说集《呐喊》 与《彷徨》是中国现代小说成熟的标志。 立人 启蒙 改造国民性 课文《风波》
茅盾 新文学的奠基人 兼具社会科学家和文艺家气质、开创了革命现实主义文学模式 《蚀》三部曲（《幻灭》、《动摇》、《追求》） 《子夜》、《春蚕》（与另外两部短篇《秋收》、 《残冬》，合称为农村三部曲）《霜叶红似二月花》（未写完） 史诗性追求“民族资本家” 和“时代新女性” 两大人物类型
郁达夫 “创造社”创始人 开创“自叙传”抒情小说。 出版我国现代文学第一部白话短篇小说集 《沉沦》。《春风沉醉的晚上》《迟桂花》 《故都的秋》 “自叙传”抒情小说主要是表现自我，再现作家自己的生活和心境，减弱对外部事件的描写， 而侧重于作家心境的大胆暴露，包括暴露个人私生活中的灵与肉冲突以及变态性心理， 作为向一切旧道德旧礼教挑战的艺术手段。
巴金 《激流三部曲》(《家》《春》《秋》) 《爱情三部曲》（《雾》《雨》《电》） 《寒夜》、《憩园》、 《第四病室》 、《随想录》青年世界 家的故事 主观性、抒情性
老舍 写文化，幽默，俗白、凝练、纯净的北京话 《骆驼祥子》、《离婚》、《四世同堂》、 《老张的哲学》、《二马》 《断魂枪》、《月牙儿》、《柳家大院》 话剧《龙须沟》、《茶馆》 老舍、茅盾、巴金的长篇创作一起，构成现代长篇小说艺术的三大高峰。
沈从文 营造供奉理想人性的“希腊小庙” 湘西世界 小说集《蜜桔》、《长河》、《山鬼》、《边 城》(课文) 散文集《湘行散记》 回归文学 、 田园牧歌、 诗性之美
钱钟书 学者型作家 “文化昆仑” 《围城》——新儒林外史 、《 人.兽.鬼》 《写在人生边上》 《谈艺录》 《管锥编》、《宋诗选注》
张天翼 讽刺和幽默作家《华威先生》引起抗日民族统一战线内部能否进行“讽刺与暴露”的争论
赵树理 开创真正的大众化的创作风尚 “赵树理”方向。 标志着上个世纪40 年代解放区文学 创作的最高成就。《小二黑结婚》、《李有才板话》、《李家庄的变迁》
孙犁 《荷花淀》、《嘱咐》、《芦花荡》、《麦收》、《丈夫》 抒情艺术 诗人气质 浪漫主义的诗情画意 古典色彩的“中和之美”。 傲霜的红梅——现代三大女性作家：
丁玲 革命女作家 《莎菲女士的日记》 细腻的情爱描写 女性主体意识和反叛精神。、 《水》、《奔》、《母亲》、《太阳照在桑干河上》、《我在霞村的时候》、《”三八节“有感》敢 于揭示真实，坚持现实主义传统
萧红 天才型女作家 东北地域色彩 “越轨的笔致” 画出沉默的国民灵魂 对落后的民俗社会进行历史审视和文化批判 《小城三月》、《生死场》、《呼兰河传》（课文）、《商市街》
张爱玲 沦陷前后上海和香港中上层社会病态的生活、两种文化冲撞的背景下国民性的变异 人性脆弱与悲哀 “荒原” 意识 短篇小说集《传奇》 、散文集《流言》 。长篇小说《十八春》、《连环套》、《创世纪》
当代文学
外国文学 少数民族叙事诗代表作。473 公刘等人整理的《阿诗玛》 壮族韦其麟《百鸟衣》。
革命历史小说的代表作家和作品。474 梁斌：《红旗谱》。 杨沫《青春之歌》。 罗广斌、杨益言《红岩》。 曲波《林海雪原》
文革时期的文学现象.476-478 公开创作：“革命样板戏”。 潜在写作：A、手抄本文学 B、白洋淀诗派 C、天安门诗抄
朦胧诗的兴起，特点，代表作家作品。479-480 1、70 年代末80 年代初：朦胧诗的兴起。最早可以追溯到文革时期以知青为主的“白洋淀诗群”。文革之后，这群知识青年的集体观念产生动摇，自我意识逐渐觉醒，以叛逆精神，打破现实主义创作 一统诗坛的局面。带来了具有深远意义的变革。 2、他们在诗作中以现实意识思考人的本质，肯定人的自我价值和尊严，注重创作主体内心情感的抒 发，在艺术上大量运用隐喻、暗示、通感等手法，丰富了诗的内涵。 3、在主题上，书写纯洁的爱情，真诚的友谊，呼唤人的价值、呼唤平等，以怀疑和失落的精神探求 人性的复杂，探求人生的意义和价值。 4、代表作家： 食指：《这是四点零八分的北京》、《相信未来》。 北岛：《回答》。 顾城：《一代人》、《生命幻想曲》 舒婷：《祖国啊，我亲爱的祖国》、《致橡树》。 江河：《纪念碑》、《葬礼》。
文化寻根小说的兴起、特点、代表作家作品.481-482 寻根文学是在1985 年前后出现的，作品中致力于对传统文化、民族文化心理的挖掘，强调民 族自身文化的价值，主要是知青作家。 阿城《棋王》、《树王》、《孩子王》，韩少功《爸爸爸》、《女女女》，李杭育《最后一个渔佬儿》、 王安忆《小鲍庄》。贾平凹的“商州系列”。
先锋小说的兴起、代表作家作品。482 开端：刘索拉，《你别无选择》。现代派小说又被评论为先锋小说。 代表作：莫言《红高粱》、残雪《山上的小屋》、马原《冈底斯的诱惑》等
新写实小说的代表作家作品.482 采用还原现实生活客观叙述方式，书写日常琐碎事务和生活中的烦恼、欲望，表现生存的艰难、 个人 的无助、孤独。对故事不做情感凭借。 代表作：刘震云：《一地鸡毛》，池莉《烦恼人生》，方方《风景》，刘恒《狗日的粮食》
反思文革的散文。483 反思散文：80 年代以来，批判“文革”造成的心理伤害。作品有巴金《随想录》，杨绛《干校六记》、 韦君宜《思痛录》、季羡林《牛棚杂记》
网络文学的兴起和特点，代表作家作品。485 网络文学是一种文学进入新世纪以来出现的文学样式，是指以互联网为发表平台和传播媒介， 在网络上发表的作品，以原创作品为主。 代表作家：李寻欢、蔡智恒、安妮宝贝、慕容雪村、宁财神等。代表作有蔡智恒的《第一次亲 密接触》等
文化散文的兴起，代表作家作品 485-486 90 年代以来散文创作的一个重要的现象是出现一种被人称为“学者散文”或“文化散文”。 代表作家余秋雨，出版散文集《文化苦旅》、《文明的碎片》。
古希腊文学：古希腊独唱体抒情诗人，三大悲剧家，喜剧家。488-489 独唱体抒情诗的代表人物是女诗人萨福，她的诗歌情感真挚、热烈奔放，故而她被柏拉图尊称为“第 十位文艺女神”。 三大悲剧家：埃斯库罗斯（“悲剧之父”）、索福克勒斯（“戏剧艺术中的荷马”）、欧里庇得斯。 喜剧家：阿里斯托芬
欧洲中世纪文学：
意大利文艺复兴三杰及其伟大成就。492-494 但丁：为中世纪画上了一个终结符，同时又开创了一个新的时代的诗人。代表作是《神曲》。 彼特拉克：“人文主义之父”。 薄伽丘：《十日谈》
日本文学：《源氏物语》493 女作家紫式部创作了一部千古奇书——《源氏物语》，以贵族公子光源氏为中心，描写了贯穿光源氏 一生的各色女性。被后人比拟为“日本的《红楼梦》”。
法国文学：
1、法国古典主义喜剧：莫里哀及其代表作。497 《伪君子》、《吝啬鬼》。 2、法国浪漫主义大师雨果及其代表作。 499 法国拥有世界文学声誉的浪漫主义大师是雨果，戏剧《欧那尼》和小说《巴黎圣母院》《九三年》《悲 惨世界》。
3、法国现实主义最杰出的代表人物巴尔扎克及其代表作是《人间喜剧》。500 4、法国自然主义的代表人物是左拉。500 5、法国现实主义作家罗曼·罗兰及其代表作。501 德国文学：
歌德的创作。498 中晚年歌德用了60 年写了《浮士德》，它是一代知识分子的隐喻，也是歌德一生的艺术总结。
西方二十世纪现代主义流派 1、表现主义代表作家及其代表作。502 奥地利小说家卡夫卡《饥饿艺术家》《城堡》《变形记》等，他的小说充满梦魇和呓语，但却拥有 残酷的真实。
2、荒诞派戏剧代表作家及其代表作。503 贝克特《等待戈多》。
3、黑色幽默代表作家及其代表作。503 20 世纪60 年代流行于美国，也被称为“绞刑架下的幽默”，以喜剧化的手法表现人类生存的悲剧，突 出描写人物周围世界的荒谬和社会对个人的压迫，以一种无可奈何的嘲讽态度表现环境和个人（即 “自我”）之间的互不协调，并把这种互不协调的现象加以放大，扭曲，变成畸形，使它们显得更加 荒诞不经，滑稽可笑，同时又令人感到沉重和苦闷 。 约瑟夫·海勒《第二十二条军规》。
4 魔幻现实主义代表作家及其代表作。503 哥伦比亚加西亚·马尔克斯，代表作《百年孤独》，是拉丁美洲百余年历史和文化的寓言，他的作品 被中国作家争相效仿。 “把神奇和怪诞的人物和情节，以及各种超自然的现象插入到反映现实的叙事和描写中，使拉丁 美洲现实的社会变成了一种现代神话，既有离奇幻想的意境，又有现实主义的情节和场面，人鬼难 分，幻觉和现实相混”。从而创造出一种魔幻和现实融为一体、“魔幻”而不失其真实的独特风格。因 此，人们把这种手法称之为“魔幻现实主义”。从本质上说，魔幻现实主义所要表现的，并不是魔幻， 而是现实。“魔幻”只是手法，反映“现实”才是目的。
《外国文学概述》知识要点 1,古希腊文学：
古希腊独唱体抒情诗人: 萨福，
三大悲剧家: 埃斯库罗斯、索福克勒斯和欧里庇得斯， 喜剧家: 克拉提诺斯、欧波利斯和阿里斯托芬
2,意大利文艺复兴三杰及其伟大成就: 达?芬奇《蒙娜丽莎》《最后的晚餐》、米开朗基罗《大卫》《创世纪》和拉斐尔《西斯廷圣母》、壁画《雅典学院》 3,日本文学：《源氏物语》
4,法国古典主义喜剧：莫里哀及其代表作《伪君子》、《吝啬鬼》、《可笑的女才子》； 5,法国浪漫主义大师雨果及其代表作: 《巴黎圣母院》、《悲惨世界》
6,法国现实主义最杰出的代表人物巴尔扎克及其代表作: 《高老头》, 《欧也妮·葛朗台》 7,法国自然主义的代表人物左拉及其代表作: 《萌芽》(1885)是左拉的代表作。小说以煤矿工人罢工为背景，描写了矿工的悲惨生活。《黛莱丝·拉甘》 8,法国现实主义作家罗曼·罗兰及其代表作《贝多芬传》（1903），《米开朗基罗传》（1906），《托尔斯泰传》（1911）
9,德国文学：歌德的创作{浮士德} 与 {少年维特之烦恼} 10,表现主义代表作家及其代表作: ：斯特林堡（1849——1912）[瑞典]代表作《鬼魂奏鸣曲》. 弗兰茨·卡夫卡（1883——1924）[奥地利]。《变形记》 尤金·奥尼尔《毛猿》 11,荒诞派戏剧代表作家及其代表作: 贝克特的《等待戈多》(1952)、《美好的日子〉(1961) 阿达莫夫的《一切人反对一切人》(1953)、《塔拉纳教授》(1953)、《大小手术》， 尤内斯库的《秃头歌女》(1950)、《椅子》（1952），热内的《女仆》(1947)、《阳台》(1956)、《黑人》(1958)
爱德华·阿尔比《谁害怕弗吉尼亚·沃尔夫》(1966)
12,黑色幽默代表作家及其代表作“黑色幽默”代表作家——约瑟夫·海勒《第二十二条军规》
13.魔幻现实主义代表作家及其代表作: 危地马拉作家米格尔·安赫尔·阿斯图里亚斯的小说《总统先生》(1946)，墨西哥的作家
胡安，鲁尔福的小说《佩德罗·帕拉莫》(1955)，哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯的小说《一百年孤独》(1967)，秘鲁作家马利奥·略萨的小说《城市与狗》(1962)，等等。
上课讲授重点课文
《春江花月夜》《长恨歌》《雪花的快乐》《大学（节选）》《傅雷家书》《黛玉葬花》《家（节选）》《人生》《哈姆雷特》
全面阅读作家小传、作品背景概述、课文内容、解读点拨、课文链接、以及老师上课讲述内 各篇重点掌握内容如下：《春江花月夜》：背诵 （2）理解《春江花月夜》中有关哲理的句子:
江畔何人初见月？ 江月何年初照人？ 人生代代无穷已， 江月年年只相似。 清明澄彻的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯净的世界，这就自然地引起了诗人的遐思冥想：“江畔何人初见月？江月何年初照人？”诗人神思飞跃，但又紧紧联系着人生，探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。 “不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。 表达的是游子思乡的情怀
（3）分析“月”在《春江花月夜》中的地位: 全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为中心，春、江、花、夜 都是在月光下展现出来的。全诗以月升起，以月落结。开篇八句点题：将春、江、花、月、夜逐字吐出；最后八句收题：将春、江、花、月、夜逐
字抹倒收回。中间由景生情，转情换意，蝉联而下，若断若续，缠绵悱恻，章法灵活而不紊乱。诗情围绕着明月的初升、高悬、西斜、下落的过程而展开。 在月光下的江流、芳甸、花林、飞霜、沙汀、白云、青枫、扁舟、高楼、玉户、闲潭、落花、海雾、江树以及长夜不眠的思妇和漂泊天涯的游子间的相思之情等，交织构成了一幅充满诗情画意的春江月夜图。而在这种神话般迷离优美的艺术气氛中，诗人对大自然美好景物的赞美，对人生、宇宙哲理的探索，以及对人间纯真爱情的歌颂都十分自然地融合在一起。情景交融，收到十分完美的艺术效果. 《长恨歌》：（1）背诵（2）理解《长恨歌》中的“长恨”二字（3）解析《长恨歌》的主题 <一〉爱情说
持爱情说者认为，《长恨歌》的前半部分虽然对李杨荒淫误国有所不满和讽刺，但全诗主要描写了李杨的爱情遭遇；歌颂了他们的爱情的纯真性。如褚斌杰在其《关于<长恨歌>的主题及其评价》中，首先指出，白居易借李杨爱情故事歌颂了爱情的坚贞与专一，这在当时不合理的婚姻制度下具有进步性；郑秀萍在《谈长恨歌的主题思想》中也认为：作者通过李杨爱情悲剧的描写歌颂了那种与人民的生活、人民的感情相一致的纯洁无暇的爱情；林杰浩在其作《论<长恨歌>的主题思想及其争论》中认为，诗歌中写李杨前期爱情只是爱色，随着时代和人物遭遇的变化，进而升华为爱情。实际上作品塑造的李杨形象，已经脱离了他们的历史原型；作品所描写的爱情悲剧也不再仅仅是帝王宫妃的悲欢离合，而具有普通男女爱情悲剧的性质，因此，应从较广阔的时代意义上去把握和理解《长恨歌》的主题思想所蕴含的社会历史内容：既要看到作品通过对李杨爱情悲剧的描写，歌颂了爱情的坚贞与专一，倾诉了对他们爱情上不幸故事的深刻同情，也要看到作品在客观上反映了李杨故事的原始创造者；处于中唐战乱的人民对美好爱情的理解和渴求。
从持爱情说的研究者的观点来看，他们能够把历史与文学，历史原型与文学形象加以区分。从诗歌本身出发，对长恨歌的主题作出比较合理的阐释．并且，把李杨前期的爱情说成是对爱情的误解，把李杨的爱情与人民的爱情加以简单类比也没有看到李杨爱情的特殊性． <二>讽喻说
持讽喻说者认为，《长恨歌》并不是对李杨爱情的歌颂与肯定，而是对统治阶级生活的荒淫糜烂，道德的腐败堕落的无情揭露和批判如潭丕模指出长恨歌是通过李杨故事暴露了统治者荒淫的生活；百枫则认为此诗意在展现中唐时代中国封建统治的生活面貌，统治阶级生活荒淫糜烂和政治道德上的腐败堕落；杨发思在《＜长恨歌＞的主题思想及其它》中指出《长恨歌》前后两部分的思想是一致的,前半部分讽喻意义甚明,后部分关于李杨爱情悲剧情节的渲染,对玄宗晚年悲凉处境的生动描绘，以加深其讽喻意义；王拾遗的《他生出未卜此生休论<长恨歌>的主题》认为陈传中的“惩尤物，室乱阶，垂于将来也”这个观点，也就是《长恨歌》所表达的主题思想。李杨之间不过是男贪女色，女图男势，根本谈不到爱情。不能因为作品以多半篇幅描写了所谓的李杨爱情，就误认为诗人是同情李杨爱情的，这是忠于民间传说的情节使然。
从持讽喻说的研究者观点来看，他们最明显的错误就在于把历史与文学，历史原型与文学形象混合，紧紧抓住历史事实不放，而置诗歌之外的因素的研究，这是对《长恨歌》主题思想的误读，是读李杨感人至深的坚贞专一的爱情的视而不见。 <三>双重主题说
持双重主题说者认为，《长恨歌》的主题不是单一的，既揭批判统治阶级的荒淫堕落，也歌颂李杨爱情的坚贞专一。王运熙在《略谈<长恨歌>内容的构成》中认为，此诗在思想内容上。一方面对李杨两人的生活荒淫，招致祸乱作了明显的讽刺，另一方面对杨贵妃的死和两人诚笃的相思赋予很大的同情。是无法否认的事实。但诗中所写的两个方面，更为偏重的是对李杨两人悲剧遭遇的同情；詹瑛在《从浪漫主义与现实主义两结合的观点认识<长恨歌>》中则