五言本是不难理解的。加上北方民歌在由北入南时经过南方作家的翻译润色，在体制上更容易同南方民歌接受。不过南歌有五言三句、五句、六句者，为北歌所无；而北歌的七言二句、四句体也不见于吴声西曲。至于叙事诗，更是北歌独擅。
第四章 一、填空题
1、《 拟行路难 》十八首，是鲍照诗歌杰出的代表作。
2、齐永明年间，周顒发现汉字的 平 、 上 、 去 、 入 四种声调，始著《 四声切韵 》。
3、著名诗人沈约，又根据四声和双声叠韵来研究诗句
中声、韵、调的配合，指出 平头 、 上尾 、 蜂腰 、 鹤膝 、大韵、小韵、旁纽、正纽等八种声病必须避免。力求作到“一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异”。
4、谢灵运《登池上楼》有曰： 池塘生春草 ，园柳变鸣禽。
5、谢朓《晚登三山还望京邑》有曰：余霞散成绮， 澄江静如练 。
6、梁简文帝 萧纲 是“宫体”诗派的核心。 二、名词解释
南北朝诗人
1、山水诗
山水诗是指描写山水风景的诗歌。开创于南朝宋谢灵运，经过谢朓的发展，何逊、阴铿等人的创作实践，成为诗歌史上的一个重要诗派。唐代王维、孟浩然都是山水诗杰出的代表作家。
2、永明体
“永明”是南朝齐武帝萧赜的年号，从公元483年始，至公元493止，共十一年。“永明体”就是南朝齐武帝永明时期形成的新诗体。“永明体”的形式特点是利用汉字的平、上、去、入四种声调，将四声音调不同的文字按一定规则组织排列起来，使文章产生抑扬顿挫的声韵美。“永明体”主要指五言诗，要求讲格律对偶，“五字之中，音韵悉异；两句之内，角徵不同”，具体运用时应避免犯“平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵”等声病。“永明体”的声律特点同样适用于骈文及其他各类文章。
三、简述题
试述鲍照诗歌的主要内容及其对七言诗发展上的贡献。 最能显示鲍照反抗现实的精神和艺术上的独创性的，是他的七言和杂言的乐府诗。《拟行路难》十八首，尤其是他杰出的代表作。这一组诗，并非一时一地之作，内容非常丰富。首先，他在这里对士族门阀的压迫表现了强烈的不满和反抗，如“泻水臵平地”及“对案不能食”两首。在这一组
诗里，对爱情不自由的妇女也表示了深刻的同情，如“璇闺玉墀上椒阁”一首。此外，还写到了边塞戍卒的生活以及思妇寡居的悲叹，如“君不见少壮从军去”一首，唱出了稽留边塞的士卒还乡绝望的哀音。“中庭五株桃”、“今年阳春花满林”等篇，则深刻细腻地描写了思妇寡居的悲叹。这些篇章显然又是继承和发扬了汉魏乐府现实主义的传统精神。当然，这组诗中也有少数篇章，流露了听天由命、及时行乐的消极思想。总的说来，《拟行路难》是一组成就非常杰出的乐府诗。思想内容既丰富深刻，感情也强烈奔放。所用的七言、杂言诗体，章节激昂顿挫，富于变化，南朝文人读他的诗感到“发唱惊挺”、“倾炫心魂”。
七言诗的产生和发展的过程，比五言更为漫长。鲍照所拟的《行路难》，本来也是北方牧竖的歌曲。但是，鲍照不仅大胆地采用了这种一般文人视为鄙俗的形式，而且以丰富的内容充实了这种形式，以革新的精神改造了这种形式，变逐句用韵为隔句用韵，并且可以自由转韵。这就为七言诗的进一步发展树立了榜样，开拓了宽广的道路。自他以后，七言体在南北朝文人诗歌中日益繁荣起来了。
四、问答题
1、“二谢”的山水诗在艺术表现上各有什么特点？ 谢灵运曾任永嘉太守、临川内史等职，其诗多描写会稽、
永嘉、庐山等地的山水名胜，善以精丽之语刻画自然景物，开文学史山水诗一派。但有句无篇，并带“玄言”尾巴，又“颇以繁芜为累”（钟嵘《诗品》）。
谢朓曾仕宦宣城太守，其诗句多描写自然景色，善于熔裁，时出警句，清俊，颇为李白所推许。
2、试论庾信的诗歌创作。
庾信前期完全是一个宫廷的文学侍臣。他前期保留下来的少数诗中，如《咏舞》、《奉和示内人》等，都是色情内容的作品。他到北朝，出使被留而屈节于敌国，是他的生活、思想变化转折点，也是他诗赋内容风格发生变化的转折点。他的名作《拟咏怀二十七首》，反映了他后期的生活、思想、感情。这些诗并非一时之作，内容相当丰富深刻。在第一首（步兵未饮酒）中，说明了他失去故国的处境以及悲凉沉痛的心情。在第二十首（在死犹可忍）里，他更以无比沉痛的诗笔解剖了自己的痛苦。这种因屈身事敌而感到的面热心寒的心情，经常折磨着他，在他的《拟咏怀》及其他感慨身世的诗里经常流露出来。反复倾诉对故国的深沉怀念,也是他《拟咏怀》的中心主题。庾信的诗，初步融合南北诗风，是南北朝最后的一个优秀诗人，也是唐诗的先驱，对唐人的影响最为直接，因此深受唐代诗人的重视。
3、如何理解沈约“声律论”和“永明体”产生？
“永明体”名称源出《南史〃陆厥传》：“永明时盛为文章，吴兴沈约、陈郡谢朓、琅琊王融，以气类相推毂；汝南周顒，善识声韵。约等文皆用宫商，将平上去入四声，以此制韵，有平头、上尾、蜂腰、鹤膝，五字之中，音韵悉异；两句之内，角徵不同，不可增减，世呼为永明体。”根据这段记载，我们可以得知：其一，“永明体”的代表作家是吴兴武康（今浙江德清武康镇）沈约、陈郡阳夏（今河南太康）谢朓、琅琊临沂（今属山东）王融等诗人。其二，“永明体”的形式特点是利用汉字的平、上、去、入四种声调，将四声音调不同的文字按一定规则组织排列起来，使文章产生抑扬顿挫的声韵美。其三，“永明体”主要指五言诗，要求讲格律对偶，“五字之中，音韵悉异；两句之内，角徵不同”，具体运用时应避免犯“平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵”等声病。“永明体”的声律特点同样适用于骈文及其他各类文章。由于“永明体”是第一次将四声原则运用到诗歌领域的五言新诗体，不仅与参差错落、句式长短不一的古诗歌谣不同，也与汉魏平衡整齐的五言古诗也不同，所以又称“新体诗”。永明新体诗是由汉魏古诗发展到唐代近体诗的一种过渡形式，对唐代格律诗的形成和发展，具有十分重要的影响。
在永明时代，将声调四声不同的汉字按一定规则组织排列，使诗歌产生抑扬顿挫的声韵美的方法和理论叫“永明声