河南省高等教育自学考试汉语言文学专业本科毕业论文
试论苏轼对词体发展的贡献
作 者： 冉 红 彦 专 业： 汉语言文学 准考证号： 020102349907 成 绩：______________ 工作单位：中牟县城关初中 职 务： 教师 邮 编： 451450 联系电话： 13733837415 完成时间： 2007.3
试论苏轼对词体发展的贡献
冉 红 彦
摘 要 苏轼是经历北宋中期到后期的文学大家，号称旷世奇才。他的词题材广泛，表现手法多样,风格迥异。他开创了豪放词风，发展了婉约词。在北宋词坛上，他对词体的革新做出了巨大贡献。
关键词 苏轼 苏词 词体 发展 贡献
苏轼上承以欧阳修为文坛盟主的北宋中期诗文革新运动大潮，将诗、文、词等诸种文学艺术样式推向了北宋的最高峰，下开“苏门四学士”、“苏门六君子”等人才辈出的局面，成为欧阳修之后更为杰出的文坛领袖。
在文学创作上，他的文学观点虽与欧阳修的一脉相承，但更强调文学的独创性、表现性和艺术价值。他认为文应达到“如行云流水，初无定质，但常行于所当行，常行于所不可不止，文理自然姿态横生。”（《答谢民师书》）的艺术境界。
在思想上，因受到儒、法、道三家的影响，他的思想比较复杂。但他并未固执于一家，而是兼收并蓄，各有所取，从而形成他的复杂思想和性格。他的积极入世、超然物外的思想纵横着他从政的道路;他的任何逆境中都能随遇而安，不悲观、不颓唐，旷达乐观的人生态度牵引着他对词风的重大改变。
苏轼以前的宋人如范仲淹、柳永、欧阳修等，对词的题材已有所开拓，词风也有所改变。苏轼在前人成就的基础上，加之他那广阔的胸怀，豪迈的性格，所以一经步入词坛，立刻带来了新鲜的空气。他突破词必香软的樊篱，创作了一批风貌一新的词章，为词体的长足发展做出了巨大贡献：
一、 题材的拓展创新
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苏轼扩大了词反映社会生活的功能,使词走向正视现实,面向现实生活,反映真实人生的大道。他不仅用词写爱情、离别、旅况等传统题材,而且还用词抒写报国壮志、农村生活、贬居生涯等,扩大了词境。他以写诗的豪迈气势和劲拔笔力来写词,格调大都雄健顿挫,激昻排宕。
苏轼作词一般认为是从通判杭州开始的。而早期的这首<《南歌子》就是可以准确系年的最早的苏词。它已突破“词言情”的樊篱，开始显露出苏词豪放的本色。另外，苏轼成功地创作了一些咏物词。如咏扬花的《水龙吟》，咏石榴的《贺新郎》，咏孤鸿的《卜算子》，咏梅的《西江月》等。这些词表面是咏物，实际是托物拟人，意在言外，耐人寻味。还有，托名思妇怀念远人，实际是抒写自己怀念妻子的《少年游，润州作，代人寄远》，悼念前妻王弗的《江城子，乙卯正月二十日夜记梦》等。往往用白描手法抒发纯真、热烈的爱情，大大提高了词的格调。
再看《浣溪沙，旋抹红妆看使君》，这是一组风俗画，作者以清新秀丽的语言描绘了春末夏初的徐州农村风光和淳朴的农村生活，写了各种各样的农村人物。用诗歌形式写农村生活早已屡见不鲜，而以词的形式描绘农村生活，在苏轼以前还是少见的。因此说，这组词为词的题材开辟了一个新的领域。
二、表现手法的异彩纷呈
苏轼“以诗为词”的写作方法，别开生面。即：将诗的表现手法移植到词中。他有意以诗为词，认为词即“古人长短句诗”(《蔡景繁书》)。这是他变革词风的重要武器。主要表现在三个方面：
⑴ 题序的大量使用。
苏轼的词正文前往往有较长的小序，一般都放在提示中意译。如果序文较短，一般仍作题目对待，留在词牌下，并在提示中略作说明。如《水调歌头》中的“丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子
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由。”这段题序就有些长，作为正文前的小序，用于注释、说明。《永遇乐》中“彭城夜宿燕子楼，梦盼盼，因作此词。”同样交待了作者写这首词的目的，让读者对文章背景更进一步了解，这也属第一种情况。而较短的序如《江城子》中“密州出猎”，《水龙吟》中“次韵章质夫杨花词”等等。像这些简短的序一般可以作为题目。总之，这一点可以说是苏轼在北宋诗文革新运动中一项重大创举。
⑵ 典故的运用。
“以诗为词”，重点突出在作词中各种表现手法的运用。苏轼的词想象丰富，气势磅礴，用典多而贴切。如《南歌子，八月十八日观潮》，文中第一句“海上乘槎侣，仙人萼绿华。”意思是海上有人乘竹筏直上银河，仙女萼绿华常来凡间羊权家。这是通过作者丰富的想象得来的。而最后一句“坐中安得弄琴牙，写取余声归向《水仙》夸？”这句引用典故，借用伯牙的故事来写潮声，潮声如雷，抒发作者希望有琴师来谱写潮声的愿望。这种写法在词中也不常见，可以说也是一次词风的改变。
⑶ 托物言志，意蕴深刻。
如《蝶恋花》，这首词不单是普通的伤春言情之作，它寄寓了作者仕途失意，有志难酬的惆怅。上阙为下阕铺垫。作者构思巧妙，布局合理，那句“墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。”更让人产生好奇。“墙里”、“墙外”的往复使用，反而使感情更加缠绵悱恻，妙趣横生，并富有哲理。
所以，苏轼这种“以诗为词”的写法，融入了各种表现手法，使词具有了诗的情调，语言更加生动形象。蕴含更加丰富、深厚，使作者的感情表达得真真切切。近代学者王国维先生曾在《人间词话》中说：“词之为体，要妙宜修，能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能方。诗之境阔，词之言长。”这样，我们就可以深刻体会到词的“小道”与“别是一家”的独特风格了。
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三、豪放词的开天辟地
苏轼是豪放词派的创始人，他的词受个人生长环境，个人思想觉悟，个人人生志向的影响，具有词风中别开生面的豪放特色。当时有人评论说柳永的“晓风残月”宜十七八女郎执红牙拍板浅斟低唱，而苏轼的“大江东去”，要请关东大汉执铁板高唱———
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三
国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰？ 遥想公瑾当年，小乔出嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。
这首词是作者于元丰五年（1082）贬官黄州时作。赤壁，这里指黄冈赤壁。作者借指赤壁之战的赤壁来抒怀：上阙主要写赤壁雄奇壮丽的景色，空间、时间、背景都极为广阔——“大江”、“浪淘”、“千古”、“三国”的大气；“乱石穿空”、“惊涛拍岸”、“卷起千堆雪”的霸气；“江山如画”、“多少英雄豪杰”的气概。无不让人心胸开阔，精神抖擞，心旷神怡。同时，也为下阕怀古做好了准备。从怀古到伤今，从“雄姿英发”到“早生华发”，再到“人生如梦”。这期间是在缅怀伟大的历史人物，也抒发了自己理想同现实的矛盾。全词慷慨激昂，苍凉悲壮，气势磅礴，一泻千里，最能代表苏轼的豪放风格，被誉为千古绝唱。现在人们读起这首词，同样有着超脱现实的感觉，正可谓“豪放”词派的典型代表了。
而苏轼的另一首标志着豪放词成熟的佳作《江城子，密州出猎》也因它豪迈粗犷的词风风靡古今：
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，
又何妨！持节云中，何日遣冯堂？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
苏轼一贯主张加强国防，抗击边患，这首词正反映了这种爱国思
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