艺术成就：
一、历史真实与艺术真实关系的处理 既要尊重历史，又不能受史实限制。
情节安排：三顾茅庐；细节描写：刮骨疗毒 二、人物刻画 1、人物塑造
第一，出场定型。（曹操少年诬叔父） 第二，反复皴染。（奸诈）
第三，多用传奇故事和生动细节表现人物性格特征。（关羽“温酒斩华雄”） 第四，善用对比、映衬手法。（冲突对比：如曹操与刘备、诸葛亮与司马懿；） 2、关于诸葛亮形象的刻画
在逆境、危险、化解难题、智慧较量中刻画。（空城计、草船借箭）
3.《三国演义》善于塑造英雄。不以地位高低、成败、阵营、偏见论英雄。
三、战争描写
1）战争的丰富多彩；（2）战争的个性；（3）战前准备，调兵遣将，斗智；（4）戏剧冲突；（5）重在写人。 四、结构艺术
1.总——分——总；2.三条主线；3.蜀魏之争为重点；4.蜀汉中心；5.东吴陪衬
《水浒传》
一、人物刻画特点——“人有其性情，人有其气质，人有其形状，人有其声口”。 1.打破人物形象类型化格局，注意人物个性化。
杨志与林冲，都是军官，都有不幸遭遇和逼上梁山经历，但是并没有把他们写成性格雷同的人物。
2.让人物性格随环境变化不断发展，不是将人物性格定型化、凝固化。
林冲风雪山神庙，由屈辱忍让，一变而桀骜不驯，到火并王伦，达到极致。 3.善于从人物行动中去刻画人物性格，人物一出场便马上进入行动。
武松从23回在柴进家偶然出场之后紧接着是打虎、杀嫂、刺配；接着醉打蒋门神。 4. 通过细节描写刻画人物性格。
如武松打虎过程。
5. 许多不重要的人物以及反面人物，虽着墨不多，却写得相当精彩。 杨志卖刀所遇到的牛二，泼皮味道浓到了家。 二、结构特点：连环勾锁，百川入海。
结构完整而富于变化。前70回是一个大段落，写众虎归山，梁山事业由小而大的发展过程，是以人物为单元，采用单线条连环式的结构方式。71回以后写梁山义军逐步走向悲剧结局的过程，以事为顺序，用平行推进展开情节的方法。
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《西游记》
通过神魔故事，曲折而尖锐地揭露了封建社会，特别是明代社会的黑暗和对封建统治者的腐朽凶残。
一、通过对闹天宫、地府、西天等神权机构和人间王国的描写，影射现实中皇权统治的黑暗。
二、许多妖魔鬼怪，大都影射明代横行霸道的权臣，它们是危害人民群众的社会恶势力的象征。
三、通过对道教的嘲讽、对道士的抨击，不仅斥责了宗教的虚妄，神道的可笑，而且有着鲜明的现实针对性。 四、《西游记》最大的思想价值，在于精心塑造了神话英雄孙悟空的形象。
孙悟空形象三个主要特点：
1.敢于斗争、藐视一切封建威权的叛逆精神。（他敢于自称齐天大圣，大闹天宫。） 2.具有鲜明的爱憎。
3.具有超凡的智慧，卓绝的才能，洞察一切的眼力和清醒的头脑。
《金瓶梅》——潘金莲、李瓶儿、庞春梅
“三言”分别题名为《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》，意在“明者，取其可以道愚也；通者，取其可以适俗也；恒则习之而不厌，传之而可久。三刻殊名，其义一耳。”主要描写的是市民生活的生动画面，即将普通市民及其生活作为自己的主要表现对象。
一、 大胆地揭露和批判封建社会政治制度的黑暗和大小官吏的倒行逆施，同时也表
现了清官和下层人物的反抗斗争精神和正义感。公案故事，从另一角度揭露封建统治黑暗。如《沈小霞相会出师表》通过沈炼一家和岩松父子斗争的故事反映了社会现实。
二、 描写爱情，强调男女之间真挚的爱情，痛斥薄幸负心行为，提倡男女尊重。
如《卖友郎独占花魁》，《杜十娘怒沉百宝箱》（讲述名妓杜十娘被官僚子弟李甲抛弃、转卖而自杀的哀婉动人的悲剧故事，刻画了杜十娘善良而又刚强的性格，批判了李甲对爱情的背叛）
三、 描写市民生活、商人经历，以及他们的思想观念、社会心理。
如《蒋兴哥重会珍珠衫》，外出经商的蒋兴哥最终又和红杏出墙的妻子在一起，反映了上任在爱情问题上与传统观念的巨大差异。
四、歌颂友谊。《俞伯牙摔琴谢知音》写知音的难得，以见友谊之可贵。
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清代：
1、清初江左三大家——钱谦益、吴伟业是明末就有诗名、入清后继续保持着相当影响的诗人，他们和龚鼎孳被称为“江左三大家”。 2、康熙时，王士禛以倡导“神韵说”主盟诗坛。
所谓“神韵说”并不只是重复司空图、严羽诸人的诗论，这里既包含了七子派对“格调”的讲求，也包含了公安派“性灵”的意味。王士禛将现实中感受到的痛苦进一步淡化地在诗中表现出来。他的一些著名的绝句，完全通过景物来抒情，则更显得空渺。 乾隆时，翁方纲、袁枚等名家的反对。但他们所引导的方向，却又各自不同。 （1）翁方纲——提倡“肌理说”。
所谓肌理，兼指诗中的义理和作诗的条理。他认为学问是作诗的根本，同时认为宋诗的理路细腻为唐诗所不及，所以主张宗法宋诗。在提倡诗风的“醇正”方面，他其实与沈德潜相合，其诗作质实而少情趣。
（2）既对王士禛表示不满，又先后与沈德潜、翁方纲针锋相对的诗人是袁枚。在乾隆诗坛上造成最大影响的，是袁枚所倡导的“性灵说”。这里的“性”即性情、情感，“灵”即灵机、灵趣。具体而言：
第一，从诗歌的本质来看，人的性情乃是诗歌的本源，所以“笔先须问性情”而“情所最先，莫如男女”。
第二，性情又总是具体个人的性情，所以作诗须讲求自我个性，不可因袭他人，宗唐、宗宋的争执，在他看来是全无意义的事。
第三，从具体创作来说，他强调要有“才”、有“灵机”。 第四，在以性情、灵机为前提的情况下，也重视学习古人、精心磨炼。
3、桐城派——桐城派是清中叶最重要的散文流派，因其代表人物方苞、刘大櫆、姚鼐都是安徽桐城人，所以被称为“桐城派”。其散文理论的基本特征是：以程朱理学为思想基础，以为清王朝政权服务为目的，以先秦两汉和唐宋八大家的古文为楷模，在文章体制和作法上有细致规则的系统化散文理论。方苞是桐城派的创始人，其散文理论的核心是“义法”二字；姚鼐使桐城派理论更加完整和系统化，提出了义理、考证、文章三者兼备的理论，并在自己周围形成了一个庞大的作家队伍。
4、龚自珍《己亥杂诗》
“九州生气恃风雷，万马齐瘖究可哀。 我劝天公重抖擞，不拘一格降人材。“
5、纳兰性德 《长相思》：“山一程，水一程，身向榆关那畔行。夜深千帐灯。 风一程，雪一程，聒碎乡心梦不成。故园无此声。”
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《金缕曲亡妇忌日有感》：
此恨何时已。滴空阶、寒更雨歇，葬花天气。三载悠悠魂梦香，是梦久应醒矣。料也觉、人间无味。不及夜台尘土隔，冷清清、一片埋怨地。釵细约，竟抛弃。 重泉若有双鱼寄，好知他、年来苦乐，与谁相倚。我自终宵成转侧，忍听湘选重理。待结个、他生知己。还怕两人都薄命，再缘坚、剩月零风里。清泪尽，纸灰起。
《聊斋志异》（吴敬梓） 思想内容：
《儒林外史》通过描写封建时代知识分子，勾勒出一幅士林的百丑图，批判科举制度的罪恶和封建社会的丑恶现象。
一、小说通过一系列人物形象告诉读者，科举制度是怎样使人愚昧无知和精神麻木的。如周进、马二先生。马二20多年科举不利，可仍迷信科举和八股，对匡超人说：“人生在世除了文章，就没有第二件可以出头”。
二、进一步揭露了科举制度对人的灵魂的腐蚀，它使人精神堕落，道德败坏，廉耻丢尽。如“匡超人”由一个良淳朴的青年，污染成为一个灵魂丑恶、虚伪卑鄙的文痞。
三、把批判科举制度同批判理学、吃人的封建礼教结合起来，揭露性更强，所反映的社会内容更深广。如“王玉辉”做了30年穷秀才，笃信礼教，王玉辉鼓励女儿殉夫，女儿死了，他大叫“死得好”。
四、将科场、官场批判结合起来，既在更深的层次上揭露科举制度的腐败，又把全书的思想内容引向更为广泛的方面，提高了全书的思想价值。如南昌太守王惠、高腰县的汤知县，为了沽名钓誉，以求早日“升迁”，竟把无辜的回民枷死。
五、在揭露封建社会的黑暗的同时，也热情歌颂了一些善良正直的人物。如王冕，以及杜少卿、沈琼枝等有叛逆精神的人物。
讽刺艺术：
《儒林外史》把中国古代讽刺艺术推向了新的高度，并形成了自己独特的艺术风格。 一、讽刺艺术的特征
（一）喜剧性与真实性结合
讽刺对象——马二先生，虽头脑迂腐，醉心举业，处处显示出可笑的喜剧性格。但他同时又有善良、富于同情心、慷慨仗义、急人之难的品格。 （二）喜剧性与悲剧性结合
王玉辉鼓励女儿殉夫，女儿死了，他大叫“死得好” 二、讽刺手法
（一）人物用自己的行动去否定自己的谎言，冠冕堂皇的言辞与卑鄙龌龊的行为，鲜明对照，将深藏于人物心灵深处的卑污揭示出来，造成强烈讽刺效果。
（二）同一个人在不同的情况下对待同一对象采取不同的甚至完全矛盾的态度，造成强烈对照，产生喜剧效果。（女婿胡屠夫对范进） （三）对人物的最富于特征的细节进行夸张的描写，即把某种需要否定的东西延伸放大，以揭示出真实面目。（秀才梅玖对周进由不出迎到对其叩头）
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结构别开生面——全书中没有贯穿始终的主要人物和故事框架，而是一个个相对独立的故事的连环套；前面一个故事说完了，引出一些新的人物，这些新的人物便成为后一个故事中的主要角色。
讽刺小说《儒林外史》（蒲松龄） 思想内容：
一、爱情主题作品，全书中数量最多，表现了强烈的反封建礼教的精神。 1.通过花妖狐魅和人的恋爱，表现理想的爱情。 《婴宁》、《莲香》、《香玉》在没有恋爱自由的当时写出了青年男女自由相爱的故事 2. 揭露封建社会对青年男女爱情生活的阻碍，表现他们的反抗斗争。
《鸦头》、《细侯》、《连城》、《宦娘》都是这方面的优秀作品。《鸦头》中的狐女鸦头是一个敢于反抗家长淫威的女性形象。
二、抨击科举制度的腐败，揭露科举制度埋没人才的罪恶。 《叶生》：叶生“文章词赋，冠绝当时”，却屡试不中，郁闷而死。《素秋》、 《神女》、《阿宝》等篇都暗示了科举考试的贿赂公行； 《司文郎》（瞎和尚嗅文章），有力地抨击了考官的有目无珠。
三、揭露现实政治的腐败和统治阶级对人民的残酷压迫。
《促织》成名因为买不起应征的蟋蟀，受尽官府的杖责，奄奄待毙。儿子复活化为蟋蟀救了一家。 四、《聊斋志异》热情地歌颂了被压迫人民的反抗斗争，塑造了一系列富有反抗性的人物形象。如席方平遭受各种刑法但一直顽强斗争到沉冤昭雪。
五、揭露统治阶级人物灵魂的丑恶，歌颂人民道德情操的高尚。《考弊司》、《公孙夏》都暴露了统治阶级的虚为面目。《娇娜》写真诚的友谊
艺术成就——现实主义和浪漫主义结合 《聊斋志异》的艺术成就首先表现在塑造了一系列令人难忘的人物形象上。
有天真烂漫，肆意言笑，不受任何礼教约束的婴宁；也有不懂世事，顽皮憨跳，乐不知愁的小谢。
二、情节的曲折离奇，引人入胜， 三、《聊斋志异》的传记体性质，决定它在结构上常常是以一个中心人物为主
四、还善于描写景色
五、语言精炼，词汇丰富，句法更多变化。
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