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把她塑造成一个压倒须眉的女英雄，为千百年千千万万的女扬眉吐气。这点在封建社会具有崭新的教育意义。
在表现手法上，《木兰诗》也有两结合的因素。繁则极繁，简则极简。如开头一段写木兰的问答和买马都很繁。但不如此夸张铺叙就无法渲染人物的紧张心情和战争的气氛。又如末段写木兰还家，也很繁。但这里却不是夸张，而是精雕细刻，通过人物行动来刻划人物性格。十年征戍，艰苦备尝，事情原很多，但作者却写得极简，只用“万里赴戎机”六句三十个字就包举无遗。作为繁简的标准是人物的特征。《木兰诗》的语言主，丰富多彩，有朴素自然的口语，也有精妙绝伦的律句。但它们的生动活泼的甚高上取得统一和协调。此外，如句型的或整或散、长短错综、排句的反复咏叹，譬喻的新奇幽默等，也都加强了诗的音乐性和表现力，有助于形象的塑造。
21．概述魏晋南北朝散文个性化和美文化多元的发展走向。
魏晋南北朝的文坛出现了新的格局，开拓出个性化和美文化多元发展的前景。试按照纵横两条线索从三个方面加以论述：
其一、魏晋散文清新通脱与气爽才丽的特质。
魏晋时期，士族文人冲破了汉代“罢黜百家，独尊儒术”的禁锢，思想发生了重大变化。士风与学风的转变，导致了文风的改变。散文逐渐向清新、通脱的方向发展。散文的抒情成分有了明显增加，并重视了散文的文学价值和社会作用。如曹操之文，思想开放，富于创造，清峻简约，通脱壮大。孔融之文体气高妙，富有豪情。诸葛亮之文，周密畅达，精辟透彻，词婉情深，庄挚恳切。曹丕、曹植的书信，文笔流畅，率直自然，感情洋溢。嵇康之文，言词激烈，讽刺尖刻，富有战斗精神。阮籍之文，姿肆壮丽，感情激愤。晋代山水游记清新自然，情味隽永。陶渊明的散文，朴实自然，生活气息极浓。王羲之的散文较之汉魏的散文更显出清新、通脱的特点。 曹丕《典论?论文》中说：“盖文章经国之大业，不朽之盛事。”肯定了文学的地位，鼓励文人从事写作。又说：“文以气为主。”这个“气”，指作家的气质、个性。“文气说”反映了建安文学向个性化、抒情化发展的新趋势。陆机《文赋》说：“理扶质以立干，文垂条而结繁。”认为文章有了思想内容就如同树干一样能够扶立起来，而文辞就如同枝条和花果一样依附在树干上。又说作家要“精鹜八极，心游万仞”，认为作家构思必须聚精会神，发挥想象力。这些都反映了当时文人对文学特征的认识和追求。这种文学取向，具有划时代的意义。刘勰评论魏之三祖时说是“气爽才丽”（《文心雕龙?乐府》），“气爽”与“才丽”的结合，是建安群才的共同特点。沈约将建安文风的特点归纳为“以气质为主”，又说：“至于建安，曹氏基命，二祖陈王咸蓄盛藻，甫乃以情纬文，以文被质。”（《宋书?谢灵运传论》） 其二、南北朝散文追新逐丽与标新立异的趋向。
南北朝时期，散文的发展又呈现出新变。南朝与北朝在分裂的状态下，文学的发展形成一定的差异。总体说来，南方文坛是追新逐丽、标新立异，北方文坛受其笼罩。南朝文坛沿着魏晋以来追新逐丽、标新立异的趋向发展，而且呈现出阶段性。刘宋时代，文学本身的情采魅力再发生机，扭转了东晋后期文学一度附庸于玄学的偏向，抒情体物的华章美文繁盛起来。但就文章骈化的整体过程来看，宋时文风还上接东晋，密丽而不乏疏朗之致。到了齐梁及其以后，追新逐丽与标新立异，是变本加厉。散文趋向骈俪，在艺术上追求形式美，重于辞藻、善于对偶、长于用典、工于声律，甚至记叙、抒情、议论以及应用文都用骈文。不少散文虽然词藻华丽，雕琢精细，而内容空虚贫乏，成为一种不良的形式主义倾向。这种以美文为能事的倾向，也影响到了北方文坛。
这一时期，也不乏情文并茂的佳作。如鲍照的《登大雷岸与妹书》、丘迟的《与陈伯之书》、吴均的《与宋元思书》、孔稚珪的《北山移文》等，文辞清丽，新颖别致，达到了很高的艺术境界。还有一些史传、笔记小品和山水记游，并不全用骈体，写得活泼流畅、情理相宜。如陈寿《三国志》与范晔《后汉书》中的一些传记，以及郦道元《水经注》与杨衒之《洛阳伽蓝记》中有关山川景物的描写和风物传说的记载等。 其三、魏晋南北朝散文骈俪化倾向
骈文脱胎于汉赋，起始于东汉，形成于魏晋，盛行于南朝。散文中的骈偶句式，早在先秦和两汉时期，就已经大量出现。建安时期的作家，如曹操、诸葛亮等一些作家，虽追求辞藻，讲究字句，注意文章的形式技巧，因受战乱局势和时代精神的影响，他们慷慨陈词，胸怀壮志，多是注重真情实感的自由抒发，往往
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不受艺术形式的束缚，故骈偶并不是主流。而陈琳、阮瑀的檄文，曹丕、曹植的书表，则骈散兼用。到了西晋时，辞句趋于整齐，遣词用句尽从古籍选取，阐述事理，多借典故。陆机、潘岳的文章，开始了追求华丽的辞藻、工整的对偶。但从西晋总的趋势来看，还是散多于骈，章表政论，只求说理达意。骈文虽已形成，尚在幼稚时期。东晋时期，骈偶化发展不大，王羲之的《兰亭集序》和陶渊明的《桃花源记》，仍以散为主，骈语较少。到了刘宋时代，散文用典增多，句式愈益整齐。这时的章、表、诏、诰、书信等通用骈文。号称“元嘉三大家”的谢灵运、颜延之、鲍照，文才不让诗才，技巧高妙，冠绝一世，是这个时期的代表作家。梁陈时代，由于声律学说兴起，当时贵族在声律、辞藻方面争奇斗胜，使散文骈俪化更为严重，四六句型已成常规。引经据典，晦涩难懂，雕琢丽饰，绮靡成风。徐陵、庾信是这一时期的代表作家。此时骈体应用范围已扩大到历史、哲学等方面。 骈文在南朝得以盛行的主要原因有一下几个方面：（1）汉字作为独体单音的一种语言符号，其音韵研究在南朝不仅有重大发展，而且在散文创作中加以运用，这对骈文的发展和繁荣都起了积极的推动作用。（2）南朝文人对文学艺术认识的提高，并在写作上追求华丽的辞藻、讲究艺术的技巧。（3）封建君主和贵族对骈文的爱好和提倡。
骈文虽然在南朝造成形式主义文风，严重影响思想内容的表达，但就其形式来说，如能运用恰当，对偶可使文句整齐对称，平仄可使间律和谐，用典可使旨意深刻，藻饰可使词句华丽，这对唐宋的律诗词赋的发展有很大的影响。
唐代文学试题 一、填空题：
1、初唐作家中提倡“兴寄”与“风骨”的诗人是--------。 2、“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”所描写的是--------------的景致。 3、 “过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”出自于------------------。 4、“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”出自于-------------------。 5、“明月松间照，清泉石上流”出自于------------------------------。 6、完成诗句：“日暮苍山远，天寒白屋贫。-------------------，---------------------。” 7、“回看天际下中流，岩上无心云相逐”出自于------------------------。 8、唐代传奇之名来源于作家---------的小说集----------------。 9、“黄粱美梦”一语出自---------------------------。 10、“宁为百夫长，胜作一书生”出自于--------------------------------。 11、“人世几回伤往事，山形依旧枕寒流”出自于--------------------------------。 12、五言律诗的定型是由-----------、---------二位诗人最后完成的。 13、“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”出自于---------------。 14、“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”出自于---------------。 15、“业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随”出自于------------------------。 16、《长恨歌传》的作者是----------------------。
17、唐诗中有“孤篇横绝”之誉的杰作是 。 18、“露重飞难进，风多响易沉”出自于 。 19、“事修而谤兴，德高而毁来”出自于 。 20、“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”出自于 。 21、“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”出自于 。 22、“如何四纪为天子，不及卢家有莫愁”出自于 。
23、唐代作家中将寓言发展成为独立的文学样式的是 。 24、提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的作家是 。 25、“遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻”出自于 。 26、“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”出自于 。
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27、“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”出自于 。 28、“山回路转不见君，雪上空留马行处”出自于 。
29、陈子昂《登幽州台歌》中“前不见古人”的“古人”指的是 。 30、“南柯一梦”出自于唐传奇小说作品 。
31、唐代文学以 为分水岭，可以分为前后两期，前期上承魏晋南北朝文学，属于中国文学中古期的第一段，后期下启两宋文学，属于中古期的第二段。
32、在贞观诗坛的后期，出现了一位重要诗人 ，形成一种诗风“ ”。 33、上官仪提出之“ ”、“ ”说，以音义的对称效果来区分偶句形式。 34、魏征曾总结南北朝文学说：“江左宫商发越，贵于 ，河朔词义贞刚，重乎 。”并主张“各去所短，合其两长”。
35、佛禅思想对王孟等人的影响是多方面的，但最主要的是“ ”观念。 36、“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？”出自于 。 37、 是专攻七绝的高手。
38、在动辄自比王侯的盛唐诗人中， 是唯一做到高官而封侯者。
39、李白以第一人称的抒怀和议论表达主观感受，完全打破了传统乐府 的手法。 40、唐文宗曾下诏，将 的歌诗， 的剑舞和 的草书称为“三绝”。 41、在盛唐诗人中， 、 长于五绝， 等长于七绝，兼长五绝与七绝而并至极境的，只有 一人。
42、被后人称为“杜集七言律第一”的诗作是 。 43、“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”出自于诗人 之手。 44、“鸡声茅店月，人迹板桥霜”出自于 。 45、晚唐诗坛上，强调“韵外之致”、“味外之旨”的诗人是 。 46、“地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花”讽刺的对象是 。 47、“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”中的“菡萏”指 。
48、 在《花间集》中被列于首位，他是第一个努力作词的人，是花间派的鼻祖。 49、“终日望君君不至，举头闻鹊喜”出自于 。 50、李煜词无论前期后期，有其一贯的特点，那就是“ ”。
二、选择题：
1、下列作品不属于白居易的作品有-------------。 A、《轻肥》 B、《卖炭翁》 C、《买花》 D、《舂陵行》。 2、下列诗句中不属于杜甫作品的有---------------。
A、万里悲秋常作客，百年多病独登台。 B、香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。 C、夜阑更秉烛，相对如梦寐。 D、一丛深色花，十户中人赋。 3、下列诗句把不属于王维作品的有 。
A、草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。 B、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 C、月出惊山鸟，时鸣春涧中。 D、东林精舍近，日暮但闻钟。 4、下列作品中内容不属于同一类别的是-------------------- A、《听颖师弹琴》 B、《李凭箜篌引》 C、《子夜吴歌》 D、《琵琶行》 5、下列表述中不符合李白诗歌特点的有------------------------。
A、常对客观物象和具体事件作细致的描述。 B、喷发式的抒情方式。 C、诗歌中写得最多的是白色。 D、壮美与优美并存。 6、下列作品不属于李贺的有 。 A、《梦天》 B、《金铜仙人辞汉歌》 C、《雁门太守行》 D、《听颖师弹琴》
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7、下列作品不属于六朝志怪小说的有------------------。 A、《西京杂记》 B、《博物志》 C、《搜神记》 D、《拾遗记》 8、曾经高吟“不才明主弃”而走向山水的诗人是-------------。 A、王维 B、孟浩然 C、李白 D、常建 9、下列表述不符合韩孟诗派的有-------------------。
A、以丑为美，以俗为美。 B、主张文学创作要为君、为臣、为民、为物、为事而作，不为文而作。 C、笔补造化。 D、不平则鸣。 10、与词相配的音乐是----------------。
A、雅乐 B、清乐 C、燕乐（宴乐） D、江南吴歌。 11、“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”出自于 的作品。 A、张若虚 B、刘希夷 C、孟浩然 D、刘禹锡 12、下列诗句中不属于王维作品的是 。
A、 嫩竹含新粉，红莲落故衣。B、渡头余落日，墟里上孤烟。 B、 月出惊山鸟，时鸣春涧中。D、鱼戏新荷动，鸟散余花落。 13、下列表述不符合杜甫的一项是 。
A、当生活坎坷、身处离乱时，杜诗便表现为沉郁顿挫。 B、当生活稍微安定时，他就写一些萧散自然的诗。
C、杜诗的“诗史”性质，主要的还不在于它提供了史的事实。 D、杜甫的叙事诗并没有融入强烈的抒情。
14、偏爱水行，曾吟出“野旷天低树，江清月近人”的诗人是 。 A、王维 B、张若虚 C、孟浩然 D、谢灵运 15、“田夫荷锄立，相见语依依”是诗人 的诗句。 A、陶渊明 B、王维 C、孟浩然 D、杜甫
16、曾自许为“五言长城”的诗人是 。 A、王昌龄 B、刘长卿 C、刘禹锡 D、李白 17、唐代传奇创作的繁荣期是在 。 A、初唐 B、盛唐 C、中唐 D、晚唐
18、下列诗句中不属于王昌龄的是 。
A、 羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。 B、洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。 C、 玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。 D、但使卢城飞将在，不教胡马度阴山。 19、“锦城虽云乐，不如早还家”中的“锦城”即今天的 。 A、重庆 B、西安 C、扬州 D成都 20、下列传奇作品中以大团圆结局的是 。
A、莺莺传 B、李娃传 C、霍小玉传 D、长恨歌传
三、判断题：
1、在唐代作家中，很少有单独受到或儒或道或佛一家的影响的，他们大多儒释道的思想都有，只是成分多少，或隐或显的问题。（ ）
2、唐代文人读书山林的风气对文学发展产生一定的影响。（ ）
3、从文学发展自身说，唐代文学的繁荣乃是魏晋南北朝文学发展的必然结果。（ ） 4、唐传奇的出现，标志着我国文言小说作为一种文体的成熟。（ ） 5、以高适、岑参等为中心的诗人的诗作创造了静逸明秀之美。（ ） 6、最早而且最全面反映安史之乱所造成大破坏、大灾难的是杜甫。（ ） 7、李白诗歌虽然也有不少作品写及战乱（指安史之乱），但没有转向写底层百姓的苦难。（ ） 8、以律诗写组诗，极大地扩大了律诗的表现力，这是杜甫在律诗发展史上的贡献。（ ）
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9、杜诗的“诗史”性质，主要的还不在于它提供了史的事实，而是提供了比事件更为广阔、更为具体也更为生动的生活画面。（ ）
10、岑参的边塞诗成就主要是在他第二次出塞期间取得的。（ ）
11、高适的边塞诗，多数写于蓟北之行和入河西幕府期间，是根据诗人亲临边塞的实际生活体验写成的。（ ）
12、刘长卿诗歌在意象的运用方面表现出强烈的情绪化的倾向，一般不对特定景物作工细的描写。（ ） 13、中唐诗人中，李贺的诗对晚唐诗风产生了更为直接的影响。（ ） 14、与韩孟相比，李贺诗更重视内心世界的挖掘，更重视主观化的幻想。（ ）
15、韩孟诗派的诗歌理论，由重诗的社会功能转向诗的抒情特质，转向重创作主体内心的展露和艺术创造力的发挥。（ ）
16、暗淡清冷的词语色彩，使大历诗整体上给人以凄凉衰飒的风格印象。（ ） 17、刘禹锡最为人称道的是咏史怀古的诗作`，如《西塞山怀古》《登金陵凤凰台》等是其中的代表作。（） 18、山水游记是柳宗元散文中的精品，也是作者悲剧人生和审美情趣的结晶。（ ） 19、李商隐诗歌对心灵世界作出前人未曾有过的深入开拓与表现。（ ） 20、冯延巳不仅开启了南唐词风，而且还影响到宋代晏殊、欧阳修等词家。（ ）
四、名词解释：
1、初唐四杰 2、上官体 3、沈宋体 4、盛唐气象 5、山水诗派 6、边塞诗派 7、韩孟诗派 8、元白诗派 9、花间词派 10、通江唱和 11、大历诗风 12、沉郁顿挫 13、三十六体 14、苦吟诗人 15、唐传奇
五、问答题：
1、结合具体作品谈谈李白乐府诗的创新。 2、谈谈李商隐诗歌的多义性及其成因。 3、结合作品谈谈杜诗沉郁顿挫的风格特征。 4、结合具体作品谈谈高适、岑参边塞诗的不同。 5、谈谈白居易新乐府诗的得与失。
6、试比较刘禹锡、柳宗元诗歌创作的不同特点。
7、为什么说唐代传奇的出现标志着中国古代小说创作成熟期的到来？ 8、结合作品，谈谈杜诗中萧散自然的风格特征。 9、谈谈杜诗不同风格的形成与其不同境遇之关系。 10、谈谈杜甫对中唐诗坛的影响。
11、以诗歌写时事是杜甫与白居易的共同点，结合具体作品谈谈两位诗人在方面的不同点。 12、试述白居易《长恨歌》主题的复杂性。 13、谈谈李商隐在诗歌史上的贡献。
14、结合作品谈谈温庭筠与韦庄词风的区别。 15、结合作品谈谈李煜词的本色和真情性
16、结合作品谈谈柳宗元山水游记的风格特征及其在文学史上的意义。 17、赏析李白的《行路难》“ 金樽清酒斗十千” 18、赏析李煜的《浪淘沙令》“帘外雨潺潺” 19、赏析杜甫的《登高》 20、赏析温庭筠的《菩萨蛮》“小山重叠金明灭”
答案： 一、填空题：1、陈子昂2、洞庭湖3、温庭筠《梦江南》4、白居易《长恨歌》5、王维《山居秋