第六编 元代文学 （一）元文学
1.元代叙事文学繁盛的原因
1、元代政治对叙事文学繁盛的影响 2、经济发展对叙事文学繁盛的推动 3、各民族文化大融合的背景因素
4、叙事文学的繁盛与元代思想相对自由有关 5、叙事文学的繁盛是其自身发展的结果 6、元代统治者的喜爱和重视 7、受北方音乐的刺激
2.元诗四大家： 虞集、揭傒斯 、杨载、范梈、
3.元文学流派：
元曲四大家—关汉卿、白朴、王实甫、马致远 中州三杰 —雷渊，搞度玉，李纯父 酸甜乐府—贯云石 ，徐再思 吴蔡体 —
铁崖体（铁体—杨维桢诗歌'“写人所不敢写，言人
所不敢言”
儒林四杰——虞集，揭徯斯，黄溍，柳贯
4宫调：中国传统乐学把音乐实践中音、律、声、
调之间的逻辑关系概括起来，用以表明调性范畴的全面情况的基本理论
诸宫调：诸宫调是宋、金、元时期的集诸家之大成、由不同宫调构成的大型说唱形式。
*关汉卿
1.有关评价：关汉卿是中国的戏剧大师。被称为
“元杂剧的鼻祖，世界文学艺术史上也享有盛 誉，被称为“中国(东方)的莎士比亚”。
2.杂剧类型：
一、暴露社会黑暗，通过公案寄托理想的：《蝴
蝶 梦》、《鲁斋郎》
二、暴露社会黑暗以下层妇女生活为表现平台
的：《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》
三、历史剧《单刀会》
3.补：关汉卿作品蕴含的三大人格意义：
1立足于下层人民立场，将同情给予了被压
迫者和被侮辱者，讴歌正义与善良，揭露和鞭挞丑恶现象，歌颂反抗精神；
2借把杂剧当成毕身事业来表现对元代社会的轻蔑和愤怒；
3.与下层演绎这为舞，为普及通俗文艺做出前无古人的巨大贡献；
4.本色派：元杂剧分为本色派和文采派。关汉卿是本色派的代表，其语言特点是：清新质朴，通俗自然，明白如话，大量使用方言、俗语，“不工而工”，很少典故的堆砌和字句的雕琢，适合舞台演出，易为大众接受。
5.关汉卿对杂剧的重要贡献：
1）站在人生意识的高度揭示刚毅、坚强、不屈不挠是人生旅途中必要的精神，鼓励人们在抗争中不断改变自己的命运，达到奋斗目标，强调人定胜天，变革现实的意识；
2）颂扬人类美好的情感和崇尚的美德；
6.《窦娥冤》的语言特点：
1、通俗生动的戏剧语言 2、具有个性化的特征。
《拜月亭》是古代戏曲史上现存最早的古代剧
7.窦娥的反抗精神：
1）对人们奉为至高的天地鬼神大胆的控诉；
2）用发愿的方式对黑白颠倒、贪赃枉法、欺压百姓的封建统治者进行了诅咒；
8.窦娥人物形象：勤劳善良、坚强不屈、富反抗精神
[滚绣球] 有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权.天地
也，只合把清浊分辨?可怎生糊突了盗跖、颜渊？为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。天地也！做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船！地也，你不分好歹何为地！天也，你错勘贤愚枉做天！哎，只落得两泪涟涟。
（二）中国古典戏曲
1.四种基本形式：宋元南戏、元代杂剧、 明清传奇、清代花部
元杂剧特点：
1）元杂剧结构形式通常是一本四折； 2）剧本由唱词、宾白、科介三部分组成
3）角色可分为旦（女主）、末（男主）、净（小丑）、杂4类； 明清传奇
汤显祖：《牡丹亭》；《桃花扇》
清代花部
花部：昆山腔以外的各种地方戏曲，取其花杂之意， 故也称“乱弹”。
2.元杂剧4大悲剧： 关汉卿《窦娥冤》 马致远《汉宫秋》昭君出塞 白朴《梧桐雨》李杨爱情
纪君祥《赵氏孤儿》战国时
3.元杂剧四大爱情剧：关汉卿《拜月亭》
王实甫《西厢记》 白朴《墙头马上》 郑光祖《倩女离魂》
4.中国4大名剧：王实甫《西厢记》
汤显祖《牡丹亭》 孔尚任《桃花扇》 洪昇《长生殿》
5.中国十大古典喜剧+悲剧：
6.最早的戏剧雏形是：宋杂剧和金院本
*王实甫西厢记
1.《西厢记》的审美价值：
1）结构上大胆创新
2）有意境
3）成了后期戏剧创作审美的标杆 2.补，《西厢记》的艺术成就：
1）据人物的性格特征，展开错综复杂的戏剧
冲突，在冲突中完成了崔莺莺、张生、红娘等艺术形象；
2）人物性格和情节开展得到高度的结合，成
功表现了事件复杂的过程：
3)善于描摹景物，酝酿氛围，衬托人物的内心活动；
4)善于选择融合古典诗词中的优美词句和提炼
民 间生动活波的口语；
3.《西厢记》名句：
碧【正宫 端正好】碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞飞。
3、在升华的层面 ：文明与野蛮的冲突
晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
法：法的本义是指世界本身以其色彩缤纷与光
怪陆离而对其本质的展示与概括。
【一煞】青山隔送行，疏林不做美，大烟暮霭相遮蔽。 夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为什么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟？
《倩女离魂》：
1）用浪漫主义的方法，表现封建社会的妇女遭
*郑光祖倩女离魂
【收尾】四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸受封建礼教禁锢的痛苦和对自由美好生活的热烈臆，量这些大小车儿如何载得起？
追
2）作者善于通过充满诗情画意和抒情气氛的曲
*白朴梧桐雨、墙头马上
*马致远散曲曲状元。汉宫秋+陈抟高卧
《陈抟高卧》 1）儒道兼容的思想；
2）语言自然流畅，优美又潇洒豪俊，
堪为“文采派\的代表;
词细致地描写人物的心理和状态。 3）曲词清丽秀美，但又不失曲的本色。
*纪君祥
《赵氏孤儿》（孔子道德五幕剧）人格没的创造完成：
1、在隐性层面：寄予了作者在非常时期，汉族
知识分子对自我人格守卫； 2、在显性层面：两种人格的斗智斗勇
（三）散曲
1.散曲的体裁特点:
1) 句式更参差不齐，更自由活泼 2) 可以自由增加衬字 3) 用韵较密，一韵到底 4) 有重复意象和重韵 5) 表达明快泼辣、具民歌色彩
2.种类：形式主要包括小令和套数两部分，还有带过曲 。
3.名句【中吕 山坡羊】张养浩
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西
3.俗文学的繁荣：
*长篇章回小说：《三国》《水浒》《西游》《金瓶梅》这“四大奇书”为标志； *短篇：以“三言”“二拍”为代表
“三言”即《喻世明言》、《警世通言》、《醒
世恒言》的合称。“二拍《初刻拍案惊奇》”《二刻拍案惊奇》的合称。 戏曲：以“三大传奇”为代表
《宝剑记》李开先，《鸣凤记》王世贞，《浣纱记》
梁辰鱼
都，意踌蹰。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。4.李贽“童心说” 都是强调将真实情感与个性兴，百姓苦；亡，百姓苦。
作
袁宏道“性灵说”为文学主要基础的重要原则；
第二编 明代文学
绪论
1.前期：戏曲小说成就较高—《三国》《水浒》 2.后期：“临川四梦”汤显祖；《西游记》吴承恩；《金瓶梅》
兰陵笑笑生
（一）戏曲 *汤显祖牡丹亭
1.创作和理论：提出文学创作先要“立意”的主张，
；“三言”冯梦龙；“二拍”凌濛初；诗文最突出是“公安
派”