1） 对封建文化、封建伦理道德、封建意识形态的猛烈抨击，对怯弱、卑劣的国民劣根性的批判，反映了彻底反封建的五四精神。 2） 主要围绕“五卅运动”、女师大事件、“三一八”惨案等重大政治斗争事件，猛烈抨击了专职暴虐的北洋军阀政府和为虎作伥的现代评论派文人，对学生的爱国行动和英勇顽强的斗争精神予以高度赞扬。
后期：从1927到1936年，杂文集有《而已集》、《三闲集》、《二心集》、《南腔北调集》、《伪自由书》、《准风月谈》、《花边文学》、《且介亭杂文》、《且介亭杂文二集》、《且介亭杂文末编》、《集外集》、《集外集拾遗》。
1） 抨击国民党反动派的法西斯统治及文化围剿，批判封建复古主义逆流和资产阶级文艺思想。
2） 揭露帝国主义侵略中国、奴役中国人民的野心，愤怒指斥国民党反动政府投降买国的罪行。
3） 歌颂人民群众及中国共产党，拥护党的抗日民族统一战线主张。 4） 对各种病态社会痼疾的批判
（以上可以举例说明，书本P261有，就不详细列出啦~） 2.鲁迅杂文的艺术特点
1）是诗与政论的结合，独创了将诗与政论凝结于一起的政论性的文艺形式——杂感，绵密的逻辑和生动的形象的高度统一，思想家的卓识和文学家的才华的和高度统一。“记时事不留面子，砭痼弊常取类型”
2）从“针砭痼弊”的立意出发，塑造出了否定性的类型形象体系。
3）幽默讽刺和曲折冷峭的语言，好用反语、夸张等讽刺幽默手法，亦庄亦谐，庄谐并出，语言简洁峭拔，充满幽默感。
（同1，书上很多例子，大家选取1-2个就可以了，我就不一一列举了）
文学常识：
1、1937年7月15日，中国文艺界第一个抗日统一战线组织中国剧作者协会（原上海剧作者协会）成立。
2、章泯、尤兢、张季纯、崔嵬、石凌鹤、陈白尘等集体创作的三幕剧《保卫卢沟桥》是抗战以来第一个宣传鼓动的抗战剧，拉开了抗战戏剧大幕。
3、淞沪会战后，中国剧作家协会和上海剧团联谊社联合发起组织上海戏剧界救亡协会，投入抗战宣传。
4、1938年初，中华全国文艺界抗敌协会成立。
5、抗战初期戏剧形式：初期趋于小型化、轻型化和通俗化（街头剧、活报剧、茶馆剧、朗诵剧等）。 6、“好一计鞭子”是短剧《三江好》、《最后一计》、《放下你的鞭子》。
7、小型剧特点：小型剧通俗活泼，富有战斗力，更加群众化但不免粗糙，且公式化和概念化。
8、表现炎黄子孙团结一致抗战激情：《卢沟桥》（田汉）、《卢沟桥之战》（陈白尘）、《咱们要反攻》（夏衍）等。
9、1937年12月31日，中华全国戏剧界抗战协会在汉口成立。
10、阳翰笙：原名欧阳继修，笔名华汉。抗战时期历史剧有《李秀成之死》（1937年、五幕剧）、《天国春秋》（1941年、六幕剧）等，还有五幕剧《草莽英雄》（1942）、五幕剧《槿花之歌》（1944）等。
11、阿英：原名钱德赋，又有笔名钱杏邨、魏如晦。上海孤岛时期有历史剧《碧血花》（四
幕剧、1939年、又名《葛嫩娘》）、《海国英雄》（四幕剧、1940年、又名《郑成功》）、《杨娥传》（四幕剧、1941年），被称为“南明史剧”。
12、陈白尘：原名陈增红鸿，擅长写作讽刺喜剧。四幕讽刺喜剧《恭喜发财》代表微笑式揶揄被更为凛冽的讽刺代替；五幕历史剧《金田村》代表浪漫化历史剧逐步向真实靠近。代表作：三幕剧《乱世男女》（1939）、五幕剧《结婚进行曲》（1942）、三幕正剧《岁寒图》（1945） 13、《升官图》：三幕讽刺喜剧，陈白尘代表作。完稿于1945年10月重庆，剧中时间推移到“民国初年”，通过对两个流氓强盗的梦境，对国民党统治的官场作了淋漓尽致的暴露和讽刺。
14、解放区新歌剧《白毛女》：1945年由延安鲁迅艺术学院集体创作，贺敬之、丁毅执笔，为民族新歌剧的发展奠基，在剧作艺术上是诗歌舞三者结合的民族新歌剧。 15、郭沫若六部大型历史剧：五幕史剧《棠棣之花》（1941，取材《史记·刺客列传》）、《屈原》（1942）、五幕史剧《虎符》（1942，取材信陵君窃符救赵之事）、五幕史剧《高渐离》（1942）、《孔雀胆》（1942）、《南冠草》（1942）。 16、《屈原》：由郭沫若1942年1月7日完成创作。五幕剧，杰出的浪漫主义剧作。
17、郭沫若历史剧整体艺术特征：创作主体介入古人古事，透过古人古事与先是对话，具有强烈现实性；“失事求似”的艺术虚构；主观写意的诗化品格；“崇高”的悲剧追求。 18、报告文学在抗战初期异常发达，甚至一跃而成当时文学创作的主流。
19、40年代杂文特点：杂文创作向全国扩展；作者队伍迅速壮大；杂文数量大大增加；在风格流派上更趋多样化。
20、40年代两个重要的杂文流派：“鲁迅风”和“野草风”。 21、“鲁迅风”出现在孤岛时期的上海，主要作者有巴人、孔令境、柯灵、周木斋。1939年1月《鲁迅风》杂志的创办标志这一流派最终形成，1941年解体。
《屈原》：以战国七雄为背景，描写楚国南后勾结秦国密使张仪，以“淫乱宫闱”陷害于大夫屈原，屈原被楚王幽禁，后怀王废弃齐楚盟约而依附于秦，学生宋玉投降南后，忠诚的仕女婵娟即将被处死，宫廷卫士救出婵娟后，又一起去救屈原，婵娟误饮毒害屈原的毒酒而死，卫士杀死谋害屈原的帮凶，焚烧高堂，并在屈原作出《橘颂》以悼婵娟后，跟随诗人走向汉北，走向民间。全局洋溢着爱国热情，愤怒谴责迫害忠良、出卖国家的奸贼。剧中屈原主要性格特征是深刻的爱国爱民思想和英勇无畏的斗争精神，《雷电颂》作为诗人的自白正表现这一点。艺术上以相当数量的抒情诗和民歌穿插，风格是革命浪漫主义的（诗人依据自己的创作意图，塑造了一批理想化人物，虚拟情节，洋溢了诗美。）+创作主体介入古人古事，透过古人古事与先是对话，具有强烈现实性；“失事求似”的艺术虚构；主观写意的诗化品格；“崇高”的悲剧追求。